Город грехов

Суть™ одной картинкой

Город грехов (англ. Sin City) — серия графических новелл в жанре нуар от человека и парохода Фрэнка Миллера. Входит в обязательный набор тех комиксов, который рекомендуются к прочтению, прежде чем просить совета в /c/. А ещё экранизация от Родригеса и чуть-чуть — Тарантино.

Суть™

Небольшой пиндосский городок Бейсин-Сити — по-русски это будет православное село Васюки — живёт себе мирной мещанской жизнью. Там золотоискатели, путешественники и просто хорошие люди отдыхают, то есть пьют алкоголь, убивают друг друга и предаются разврату, угару и содомии. На ПМЖ там находятся: мафия с ментами (вместе), проститутки (тысячи их, даже свой собственный квартал у них есть) и правящая верхушка, чем-то неуловимо напоминающая все прочие правящие верхушки. И вот так бы всё и продолжалось себе тихо-мирно, если бы злобный Фрэнк Миллер не начал рисовать свои комиксы.

Алсо, хочется ещё раз объяснить особо одарённым поциэнтам, что изначально «Город грехов» — это не фильм, в котором снимается Джессика Альба, Микки Рурк и прочие, а хорошая, годная серия комиксов!

В 2000 году выпуск комиксов остановился, оставив за собой толпу разъяренных фанатов.

Особенности

Если знать, куда повернуть, в Городе Грехов можно найти всё, что угодно.

— Фактически лейтмотив серии

Серия тупорылых комиксов в жанре нуар от знаменитого Фрэнка Миллера. Входит в обязательный набор тех комиксов, который рекомендуются к прочтению. Настоящую широкую популярность комиксу, несомненно, принесла его экранизация Робертом Родригесом… Впрочем, не будем тратить много времени на то, что вы вполне можете прочитать в Википедии. Если в двух словах: Фрэнк Миллер — это один из тех парней, которые поменяли наше представление сначала о супергеройских комиксах, а потом о комиксах вообще. Миллеру дали дорогу, по большому счету, Дэнни О’Нил и Нил Адамс — самые мрачные и стильные художник и сценарист, которые были у Бэтмена в семидесятые. Эти двое с нуля переоткрыли публике Темного Рыцаря так же, как через полтора десятка лет это сделает Миллер. Он возьмет их густое вино и перегонит в крепчайший самогон марок «Dark Knight Returns» и «Year One». О’Нил спустил Миллера с цепи — отдал тому под безраздельный контроль тонущую серию «Daredevil». Миллеру было двадцать три. Тогда в индустрии так было можно. В том возрасте, когда большинство людей только заканчивает институт, Миллер уже делал лучшие комиксы. В этой точке жизни сложился подход Миллера как сценариста, который и будет виден в «Городе грехов». Миллер хотел делать криминальные романы, а в комиксах были нужны супергерои в трико. И он делал криминальный роман про парня в трико. Сначала на «Сорвиголове», потом на «Бэтмене», локтем задел даже «Росомаху». Все герои, за которых брался Миллер, становились мрачнее и жестче. Заметьте, мы не говорим «реалистичнее». Да, проблемы били под дых, а враги не придумывали причин, чтобы оставить жертву живой, мочили сразу. Но была и сверхчеткая граница между хорошими и плохими парнями, было презрение к законам физики и физиологии, была размашистость штрихов и поступков, доходившая до абсурда.

В начале девяностых Фрэнк Миллер разругался с DC и Marvel и ушел в издательство Dark Horse, известное своей куда более мягкой редакционной политикой, чуть позже он переехал в Лос-Анджелес. Калифорния существенно изменила образ города-ада в голове автора. Супергероев больше писать никто не заставлял, ограничений на визуальный ряд тоже не было. Почва была благодатной не для одного Миллера — примерно в то же время был задуман великолепный «Хеллбой». Первая история (принято называть их «yarns», то есть байки) про Город Грехов вышла в антологии «Dark Horse Presents» в двух частях. В дальнейшем ее издавали как роман «Трудное прощание». Вообще, читать «Город грехов» желательно именно как отдельные томы. Разбивка на выпуски была больше данью уважения к жанру. Миллер все делал по своим правилам — в том числе сдавал работу, так что периодичность выхода у мини-серий была непредсказуемая. Но результат всегда стоил ожидания. И картинка, и сюжет «Города грехов» произвели настоящий фурор в индустрии. Истории о Бэйсин-Сити долбанули криминальные комиксы высоковольтным разрядом и заставили это сердце биться заново. По продажам это был настоящий блокбастер.

Традиции жанра нуар предполагают игру света и темноты, передающую основные темы историй — здесь все не то, чем кажется, тайны притягательны, опасности невидимы, а мораль большинства персонажей в лучшем случае серая, и только самые лучшие люди могут какое-то время, как правило недолгое, оставаться «белыми». Главный герой в нуаре часто расплачивается за совершенную ошибку, не реже — за то, что не хочет поступаться принципами. Он часто бывает обманут — в городских джунглях он сам хищник в окружении еще более страшных хищников. У жанра нуар по нынешним временам немало сомнительного: красотки и богачи здесь всегда опасны, женщины бывают только святыми и шлюхами (а главными героями — исчезающе редко), нарушение закона является лучшим и/или единственным выходом из ситуации, а среднестатистический хороший парень поубивал не меньше народу, чем главный злодей. Половину этих признаков жанра нуар Фрэнк Миллер довел не то до совершенства, не то до абсурда, так что даже непонятно порой, серьезно это он или это уже такая сатира. Вторая половина ему мешала и была выброшена за ненадобностью.

В «Городе грехов» все самое-самое. Самые живучие герои, самые чудовищные злодеи, самые толстые намеки и самые буквальные метафоры (означающие обычно либо власть, либо смерть). Закадровые монологи героев дают прикурить Чандлеру и Хэммету, а персонажи выглядят на страницах то как сгустки темноты, то как светящиеся изнутри фигуры. Каждый, даже напрочь третьестепенный персонаж, настолько выпуклый и гипертрофированный, что неизбежно запоминается. Кровь льется ведрами. В репликах выделено жирным шрифтом каждое третье слово. Герои, «по размерам не помещающиеся в жизнь» (меткое английское выражение), покрытые шрамами от старых ран — не на теле, так на душе — застывают на страницах каменными гигантами, а в сражениях предстают как герои греческого или кельтского эпоса. И при этом все это не кажется чрезмерным (хотя кому-то может и не придется по вкусу). Фрэнк Миллер на голову выше «крутых» авторов комиксов типа Миллара, Лайфелда и Энниса тем, что «Город грехов» нужен не для эпатажа публики, донесения убеждений автора и заигрываний с читателем и индустрией. Все это, увы, будет в биографии Миллера — но позже. В Sin Сity Фрэнк Миллер рассказывает истории, которые хочет рассказать, именно так, как нужно этим историям. Все честно. За это мы его и любим.

Книги

Марв смотрит на тебя, как на убийцу своей богини

В цикле вышли следующие новеллы:

• «The Hard Goodbye» («Трудное прощание», 1991—1992 гг, отдельное издание в 1993 году под названием «Sin City»). Роман издан в 2005 году на русском языке с Гоблинским переводом. Рассказ о том, как одна проститутка, зная, что её скоро убьют, выебалась с одним полусумашедшим, но мегахаризматичным уродом, по имени Марв. После ночи с этой, по его мнению, богиней, искомый поциент начал страдать фагготрией к ней, но чутка запоздал, так как её замочили и одновременно подставили его, когда он спал в полной отключке. Собственно, рассказ про то, как он пустил на шашлык всех причастных к убийству предмета его поклонения.
• «A Dame to Kill For» («Женщина, за которую стоит убивать», 1993—1994 гг). История о перце по имени Дуайт и бабенции по имени Ава. Когда-то давно у них была любовь-морковь, но Ава кинула нашего поциента и ушла к богатому жлобу. Собственно, рассказ о том, как Дуайт пытается спасти Аву от её мужа, лорда Дамьена. На удивление, конец тут не очень-то предсказуем. Приятного чтения.

Хартиган в один из лучших дней своей жизни

• «The Big Fat Kill» («Большая смачная резня» 1994—1995 годах). Рассказ о том, как Дуайт запал на одну тёлочку по имени Шелли и замочил её парня. Данное деяние привело к войне между продажными полицейскими и проститутками, так как убитый супостат тоже был мусором. Дальнейшее изложение тут излишне.
• «That Yellow Bastard» («Эта жёлтая мразь», 1996 год). В последний рабочий день перед пенсией один честный полицейский Хартиган спасает лоли от маньяка и по совместительству сына сенатора, отстреливая при этом его прибор. За это деяние его конечно сажают в тюрьму, искомый маньяк всё-таки выживает, но превращается в жёлтого вонючего урода, а лоли вырастает в фапабельную богиню. После восьми лет отсидки жёлтый урод всё-таки заставляет нашего поциента поверить в то что, наша фапабельная богиня всё-таки попала в руки этого урода. Собственно, тут-то и начинается действо!
• «Family Values» («Семейные ценности», 1997 год). Тут всё просто. Дуайт и Михо занимаются своим любимым делом: режут на шашлык плохих парней.
• «Hell and Back (a Sin City Love Story)» («До ада и обратно (История любви в Городе Грехов)», 1999—2000 гг). В этой книге идёт повествование о том, как герой войны Уоллас спасает свою тёлочку по имени Эстер от преступного синдиката.

Кроме того, в цикл входит целый ряд небольших по объёму (от трёх до нескольких десятков страниц) произведений, выходивших в разные годы и составивших сборник «Booze, Broads & Bullets» (рус. «Бухло, Бабы и Пули»).

А вообще, сабж — один из редких случаев, когда лучше один раз прочитать (или посмотреть фильм на худой конец), чем сто раз услышать рассказы о нём. Подобного почета удостаивались только «Хранители» Алана Мура.

Персонажи

• Дуайт. Один из крутых перцев города грехов. Раскидывает супостатов направо и налево, предварительно вышибив им мозги. Получил участие в трех полноценных историях, что, безусловно, символизирует.
• Михо. Огонь-баба. Обладательница убер-девайса под названием катана, из-за чего получает +200 к силе. Алсо, кидается сюрикенами в форме свастики. Данная особа любимый персонаж самого создателя, внимание ей уделено не меньше чем Дуайту.
• Марв. Довольно-таки харизматичный поциент, габаритами похожий на шкаф. Не обременён интеллектом, но имеет железную логику — чего только стоит фраза:

Когда я хочу что-то узнать, я нахожу человека умнее меня и спрашиваю.

• Хартиган. Старый коп-мученик, заложник совести, просто хороший человек, дохлый герой.
• Уоллас. Герой-одиночка, бывший морпех, фрилансер, зарабатывает бабос малеванием картин и кашеварением, супер-стрелок и спец по рукопашке.

Особенности

Немного лажанулись, однако…

1. В принципе, даже не зная английского, можно читать все части, так как текст играет чисто побочную роль, эдакий фансервис. Не зная, о чём это там таком рассуждает ГГ, можно без проблем уловить незамысловатый сюжет произведения.
2. Собственно, фансервис. Который временами доходит даже до откровенного прона. Везде, постоянно, в каждой книге есть сиськи, ебля и прочие радости жизни. Для любого месье подойдёт. Асло, имеется расчленёнка. Детям и беременным женщинам смотреть нельзя.
3. Стиль рисования годен, так как художник не перебарщивает с подробностями, когда это не надо, а вот когда надо — то в самый раз.
4. Порой даже встречается некое подобие юмора.
5. Иногда логика ГГ не поддаётся разумному осмыслению
6. В сплошном чёрно-белом потоке рассмотреть хоть что-то временами просто невозможно. А читать по-аглицки у нас быдло не умеет.

Фильмы

Фап, фап…

В 2005 году Роберт Родригес и Квентин Тарантино совместно выпустили фильм Sin City по мотивам данных комиксов. Фильм состоит из трёх частей, каждая их которых является экранизацией отдельной книги: The Hard Goodbye, Big Fat Kill, That Yellow Bastard. Фильм начинается и заканчивается небольшими лирическими отступлениями про безымянного убийцу, которая является одиночным уан-шотом серии с названием «Клиент всегда прав».

После неудачных Детей Шпионов 3D и вполне сносного «Однажды в Мексике», решил снять что-нибудь для себя, чтобы порадовать люд, а не срубить деньжат. Epic Win. (и фильм хороший, и бабла срубил достаточно)

К винам можно отнести главных героинь каждой части фильма, каждая невозбранно может быть предметом фагготрии и поклонения. Одна только Шелли (Бриттани Мёрфи (скончалась от «воспаления лёгких»)), любовница Джекки Боя, чего стоит. И финалы каждой истории, после которых не остается вопросов.

Кого-то радуют и исполнители мужских ролей — как-никак, Марв достался Микки Рурку, Дуайт — расовому британцу Клайву Оуэну, а коп Хартиган — кто бы вы думали?

Основной же вин фильма состоит в практически дословной экранизации как по диалогам, так и по визуальному ряду. Но при этом монохромно-цветное оформление не нравится некоторым поциэнтам.

Рецензия на фильм.

Через 9 лет на экраны вышла вторая часть Sin Сity под названием A Dame to Kill For. В фильме 4 части Just Another Saturday Night, The Long Bad Night, A Dame to Kill For и Nancy’s Last Dance. Режиссёрами были отец Города Грехов Фрэнк Миллер и Роберт Родригес. И всё бы вроде тоже самое, но фильмы, в отличие от комиксов, через столько лет воссоздать так просто нельзя. Актёры невообразимо не молодеют, некоторые не доживают (Бриттани Мёрфи, Майкл Кларк Дункан), некоторые не появляются (Клайв Оуэн, Майкл Мэдсен). Но сиськи Евы Грин присутствуют. В итоге, «проблема второй части» — которая не может повторить успех первой. Для ценителей комикса будет интересно.

Так же следует отметить, что оба фильма изобилуют техническими неточностями, такими как: стрела пробивающая тело насквозь (из лука, да еще и девушкой — абсурд), арбалет заряжаемый на манер помпового ружья (в реале таким только кожу поцарапаешь, боевой арбалет взводится двумя руками, да еще и с упором ноги в стремя), сюрикены отрубающие руки (ну НЕТ ТАКИХ СЮРИКЕНОВ что способны заменить удар топора), и прочие кровавые няшки, делающие фильм более зрелищным, но менее правдоподобным.

Влияние и стилистика

Данный стиль комикса был спизжен сотни раз в различных сферах, особенно запомнились:

MadWorld

Главный герой сделан, по точному подобию Марва

Игра от японских разработчиков для казуальной платформы Wii Удачное сочетание визуального оформления, хорошего сюжета и черного юмора доставляли не так сильно как Мясо, кровь, кишки, и др. Японцы сами признались что вдохновлялись Городом Грехов, поэтому не будем их винить. На PC не выходила и не собирается, из за хреновых продаж, что вызвало кучу ненависти у тех самых.

Мститель (не путать с халком и его командой) Кинцо, снятое Фрэнком Миллером по мотивам комиксов 40-x годов. Несмотря что фильм был снят самим создателем Города Грехов, он оказался редкостным говном, который провалился в продажах, тем самым сказав Миллеру сидеть на жопе ровно и писать комиксы дальше. А еще фильм на самом деле назывался «Дух».

Meat2Eat Доставляющая игрулька для мобилок, созданная Хохлами из компании Netsoftware. Создали крутую систему блокировки игры, в которой, после первого уровня надо было заплатить полную стоимость игры. Тем самым необразованные и образованные играли только в первый уровень, и засерали форумы «Как же поиграть в полную версию?». Спустя некоторое время была взломана, но опять же для избранных

Экранизации

Изначально «Город Грехов» не планировалось адаптировать для широкого экрана, да и вообще у Фрэнка Миллера на тот момент отношения с кинематографом складывались не лучшим образом — вторую и третью части РобоКопа, для которых он писал сценарии, ни критики, ни публика не приняли. Но комикс попал в руки Роберта Родригеса, который прямо-таки загорелся идеей его экранизировать. Он втайне отснял пролог по рассказу «Клиент всегда прав» — и уже с ним явился к Миллеру, с ходу предложив место полноправного сорежиссёра. В качестве гостевого режиссёра был также заявлен Квентин Тарантино (увы, ничем особо примечательным он не отметился: под его руководством был снят только диалог Дуайта и мёртвого Джеки-Боя в машине). Помимо «Клиента», в фильм вошли новеллы «Трудное прощание», «Большая смачная резня» и «Тот Жёлтый ублюдок». Практически на все роли были приглашены безусловные звёзды; великолепный саундтрек, как у него водится, Родригес по большей части написал сам, за остальным — отправился к проверенному Грэму Ревеллу и недавно получившему «Оскар» Джону Дебни. Конечный результат был просто обречён стать шедевром — так оно и вышло. Фильм 2005 года вчетверо окупил свой бюджет, собрал высокие оценки зрителей и критиков, поэтому появление сиквела было вполне ожидаемым.

Нельзя сказать, что он не заставил себя ждать: фильм «Город Грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать» вышел только в 2014 году. Помимо заглавной новеллы, в него вошли рассказ «Ещё одна субботняя ночь» и две новеллы, специально написанные для фильма: «Долгая ужасная ночь» и «Последний танец Нэнси». Увы, повторить успех на этот раз не вышло: критики заклеймили фильм бессмысленной вторичной поделкой, и он едва отбил половину своего бюджета. Тем не менее, у зрителей сиквел получил признание — но только после выхода на DVD. Коммерческий провал, судя по всему, поставил крест на запланированном триквеле (где помимо прочего планировалось вывести на экран Уоллеса).

В 2017 году появилась информация о производстве сериала по «Городу Грехов». Почти два года новостей о проекте не появлялось, и надежда увидеть его практически растаяла… ан нет, жив! В ноябре 2019 г. появилась информация, что к работе над сериалом будут привлечены авторы оригинальной кинодилогии: Миллер уже дал своё согласие и даже предложил идею анимированного приквела к сериалу; переговоры с Родригесом ещё ведутся, но страгическое «да» вроде бы уже получено.

Ах, да. Есть ещё трёхминутный фан-фильм по новелле «Трудное прощание».

Так что тут есть?

Будь хорошим или умри. Марв мотивирует.

• Анахронизм — Бейсин-Сити словно существует вне времени: вроде бы эстетика 50х-60х, но некоторые детали явно выбиваются. Так, Жёлтый ублюдок ездит на Кадиллаке 1937 года, в то время как его подручные — на Феррари 1994-го. Сенатор Рорк еще за восемь лет до этого был вооружён Colt Defender — этот пистолет поступил в продажу только в 2000-м. Мобильные телефоны вроде как существуют, но не повсеместно и в виде ранних «кирпичей» из начала 90х.
• Антигерой — их здесь много, но педаль в пол давит Марв. Добро с кулаками, как оно есть. Половина (большая) его гардероба — это трофеи, снятые этим отмороженным уродливым гигантом с различных убитых им ублюдков. Он альфа-хищник местных каменных джунглей — и Марв прекрасно это осознает. Тем не менее, за близких ему людей он вполне готов порвать на клочья любого, и среди персонажей комикса мало найдётся равных ему по благородству души.
• А что, так можно было?! — стоило ли Джонни идти к подпольному доктору Кронигу, чтобы оставить у него свои последние 40 долларов и туфли? С такой-то феноменальной удачливостью в азартных играх стоило дойти до первого же игорного заведения — и оттуда уже с комфортом уехать к лучшему врачу в городе.
• Безымянный злодей — вежливый киллер. За свою исключительную клиентоориентированность был полуофициально назван Продавцом («The Salesman»), но и это прозвище исключительно дойлистское. Он вообще безымянен.
  • Начиная с повести «Синеглазка» носит кличку «Полковник». Там же выясняется, что управляет целым корпусом наёмных убийц и работает на Валенквиста. Но с тем же успехом может работать и на полицию — судя по всему, ему не особо важно на кого: просто нравится человеку его работа. Имя по-прежнему неизвестно.
  • В рамках серии комиксов подходит и Рорк-младший, он же Жёлтый Ублюдок. Правда из чисто «киношных» новелл сиквела — «Долгая ночь» и «Последний танец Нэнси» — зритель узнаёт и имя — Итан (Младший).
  • Согласно слову Божию, Итаном зовут и самого сенатора (и сына он назвал в свою честь), но, в комиксах это тоже оставлено за кадром.
• Бетти и Вероника — соответственно, Гэйл и Эва для Дуайта. Да, вот такие в здешних краях «Бетти».
• Боевой феминист — полнейшая аверсия с Марвом. Во всяком случае ради личной самозащиты женщину он точно не тронет.
  • А вот Дуайт и даже Уоллес — вполне.
• Великолепный мерзавец — Эва Лорд, крутящая мужиками в своих интересах, киллерша-нимфоманка Делия, умеющая прикинуться невинной овечкой, ее босс «Полковник», и его собственный босс, а заодно и босс всей мафии — герр Валенквист, он же «Фриц». С оговорками под троп можно отнести и Кевина;
  • Да и сенатор Рорк, хотя он, пожалуй, слишком мерзкий;
  • «Лайт-версией» можно назвать и Дуайта (разумеется, после инцидента с Дэмиеном Лордом). А вот Марв — уже соседний троп.
• Великолепный зверь — Дуайт подсвечивает, что Марву гораздо лучше было бы жить в древности, на полях сражений или гладиатором в Древнем Риме: «большинство людей думают, что Марв просто сумасшедший. Я же думаю иначе: ему просто не повезло родиться в не своё время. Он человек другой эпохи. Родись он на свет, когда на полях сражений лилась реками кровь, а топоры хищно вгрызались в тела своих врагов — то это был бы его дом. Или арена римского амфитеатра, где взяв в руку меч, он стал бы настоящим героем публики, а женщин, таких как Нэнси, кидали бы к его ногам».
• Вечная загадка — был ли Джеки-Бой героическим полицейским, или такую репутацию ему создали его покровители в обмен на некие услуги? А ведь этот момент принципиально меняет взгляд на происходящее: если во втором случае он — подонок и ничтожество, не заслуживающее никакого сострадания, в первом — фигура скорее трагическая: страдающий от жёсткого ПТСР вчерашний герой, никому, в общем-то, не нужный, и получивший толику сочувствия только от Шелли (вспоминаем её рассказ о знакомстве с ним).
  • Согласно комментарию Миллера — первый вариант. Он даже готовил комикс про то, как Джек Рафферти из героя превращается в гнусного алкаша, но забросил его незавершённым.
• Встречая пули грудью — «Давайте быстрее! Я не собираюсь тратить на это целый день! [удар током] Это все, что вы можете, пидоры?» (Марв во время казни на электрическом стуле).
  • «Старик умирает, девочка остаётся жить. Честная сделка» (Хартиган, дважды.).
• ГАР — Марв же! Хартиган, в общем, тоже, несмотря на возраст.
  • В принципе, и Манут, как злодейская версия, ибо в чрезмерностях не замечен, к тому же искренне предан Эве Лорд.
• Герой-социопат — тот же Марв.
• Громадного роста — снова Марв. Как заметил кое-кто из персонажей, «он может привлечь внимание».
  • Чернокожий великан Манут, пожалуй еще больше;
  • А герр Валенквист, судя по немногочисленным появлениям, кажется, больше их обоих.
• Грызть реквизит — в первом фильме Джеки-Бой делает это буквально: он зубами пытается оторвать от пистолета собственную отрубленную руку! Этой сцены нет ни в оригинальном комиксе, ни в сценарии — она сымпровизирована Бенисио дель Торо. Родригес и Миллер единодушно одобрили.
• Даже у зла есть стандарты — почему Кевин не пришёл на выручку Жёлтому ублюдку, а лишь издалека смотрел на то, как Хартиган убивает его подручных и его самого? Вообще-то Миллер изобразил его безо всякой задней мысли, просто в качестве пасхалки, но на лестнице объяснил это так: потому что он считает этого своего родственничка полным чудовищем. Даже Кевин, ага. Каннибал, который отрезает у девушек части их тел и ест у них на глазах. Считает кого-то чудовищем.
• Джедайская правда — разговор Марва с мамой, в котором он предполагает, что недавние визитёры были связаны с его новой работой (в английском job — это не только работа в понимании трудоустройства, но также и дело, которое нужно сделать, например, по соображениям долга), заверяет, что у него дела лучше, чем все последние годы (вот только в противопоставлении слову confused оборот I feel good может трактоваться совершенно иначе: дескать, собран я и мотивирован), и рассказывает, что познакомился с замечательной девушкой по имени Голди. Мама порадовалась, что у её непутёвого сына всё хорошо. Увы, в переводе Пучкова этот момент запорот намертво: везде, кроме последней фразы, джедайская правда переведена неуклюжей ложью. Справедливости ради, перевести заложенную двусмысленность на русский ой как непросто, и автор этой правки сделать это не может. Читайте оригинал!
• Друг всему живому — Марв любит животных и никогда не причиняет им вреда. Даже волка-людоеда, принадлежащего Кевину, он только оглушил, и не без моральных терзаний. А потом даже накормил.
• Единственный нормальный человек во всём семейства Рорков — Джонни, внебрачный сын сенатора.
  • Среди легавых троп отыгрывают Хартиган, Люсиль и Морт (последнему, впрочем, это не помешало попасть в роковые сети Эвы Лорд).
• Её зовут Вера — Марв дал своему пистолету имя Глэдис (в честь суровой сестры из католической школы, где он учился). Более того, он разговаривает со своим оружием, делится с ним своими жизненными проблемами и рассказывает, кого они будут убивать и за что.
• Жанровая гамма — чёрно-белая гамма рисовки с отдельными, выделенными цветом деталями.
• Женщина сильнее мужчины — эх, Дуайт, чтобы бы ты делал без Михо.
• Зло в промышленных масштабах — Герр Валенквист именно им и занимается: чёрная трансплантология, съёмки снафф-видео, сексуальная эксплуатация (в том числе и детей), работорговля, заказные убийства — у него всё поставлено на поток.
• Злодей с хорошей репутацией — Джеки-Бой известен в городе как образцовый полицейский.
• Золотая молодёжь — Жёлтый Ублюдок: маньяк-педофил и сынок сенатора. И ведь сенатор Рорк мечтал протолкнуть его в президенты США!;
  • Там же — студенты-отморозки, сжигавшие бомжей, на свою беду напоровшиеся на Марва.
• Ирония отставки — педаль в пол. У Хартигана остаётся не день-два, а ЧАС до досрочной (по причине больного сердца) отставки, а расстреливает его напарник-предатель, похоже, вообще за полчаса. Он, правда, выживает, но только затем, чтобы загреметь на 8 лет в тюрьму, а после выхода героически погибнуть менее, чем за сутки.
• Кармический Гудини — Герр Валенквист. Появляется нечасто, все больше действует из-за кулис и на рожон не лезет, возможно, потому до сих пор и не заплатил за свои злодеяния. Впрочем, тут субверсия: по сравнению с большинством других злодеев (особенно в конец отбитых Рорков) довольно адекватен и производит впечатление скорее жестокого бизнесмена, чем злое ЗЛО;
  • Там же — сенатор Рорк. Хотя, в новелле из сиквела 2014 года (в серии комиксов этой новеллы пока нет, и неизвестно будет ли) получил свое. Даже у непоколебимой чистоты Нэнси есть свои пределы.
  • Малыш и Толстяк, тупые приспешники Рорков. Огребали от Дуайта, Хартигана (не менее двух раз) и Марва, а собственный босс их даже взрывал — и всё им нипочём: живут, здравствуют, остаются на свободе и делают свою грязную работу. Ну, или заваливают её, что бывает чаще.
• Концентратор ненависти — Жёлтый Ублюдок, он же Рорк-младший. Да и вообще все появляющиеся в комиксе/фильме Рорки (Кевина, в общем, тоже можно считать их членом, хотя под троп он попадает меньше остальных);
  • С прикрученным фитильком — Джеки-Бой. Впрочем, в фильме, за счет харизмы Бенисио дель Торо и повышенного градуса абсурдности происходящего, иногда умудряется даже вызвать улыбку.
• Красивый — значит хороший — Нэнси же!
• Красивый — не значит хороший — прежде всего — Эва Лорд, эталонная роковая женщина;
  • Не отстает от нее и Делия, киллерша-нимфоманка по кличке «Синеглазка», начавшая карьеру с того, что убила собственного парня;
  • Но, пожалуй, самый парадоксальный пример — Рорк-младший, он же Жёлтый Ублюдок. Да, да, перед тем как стать омерзительно карикатурной тварью он был вполне привлекательным молодым человеком. И да, изнасилованием и зверскими убийствами девочек он занимался уже тогда;
  • С очень-очень-ОЧЕНЬ сильно прикрученным фитильком, но под троп попадает и один из протагонистов, Дуайт. В целях конспирации сделал пластическую операцию, в результате приобрел более красивые черты лица. Однако из хорошего парня он к тому времени превратился в хладнокровного и циничного антигероя;
  • Попадает под троп и «киношный» каннибал Кевин (в комиксе он более заурядной внешности).
• Крутой в пальто — Марв носит чёрное пальто и не прочь забрать у очередного убитого злодея пальто получше. Другие персонажи, такие, как Хартиган, Дуайт и Уоллес, тоже часто носят пальто и плащи.
• Крутой дедуля — только не говорите, что освободиться из петли практически без помощи рук, будучи 60-летним стариком — не круто.
• Крутой для битья/Когда же ты сдохнешь — каждое свое появление Манут оказывался бит либо Марвом, либо Дуайтом, либо Уоллесом. Окончательно угомонить его удалось лишь в масштабной перестрелке.
• Крутой, но тупой — Марв. «Я не слишком умный. Но когда мне надо, я нахожу того, кто знает больше, и спрашиваю.» Жёсткая субверсия: Марв гораздо умнее, чем все о нём думают (и чем говорит о себе) — он отличный аналитик, и Кевина, которого не смог одолеть силой, легко переиграл тактически. А уж по способности к иронии ему равных нет.
• Крутой фехтовальщик — проститутка Михо.
• Красавица и чудовище — Голди и Марв.
• Мисс Фансервис — практически на каждом шагу, но особенно выделяются Нэнси Каллахан, Эва Лорд и Делия «Синеглазка».
• Мочить в сортире — знакомство Дуайта и Джеки-Боя началось именно с окунания последнего головой в унитаз. Без летального исхода (впрочем, Джеки-Бой так и не унялся, и все равно был замочен. Без сортира, но не менее нелепым образом).
• Не чувствует боли — каннибал Кевин не издал ни звука, когда Марв отпилил ему ноги и руки, отдал на растерзание его же волку, а затем отпилил голову.
• Невинно выглядящий злодей — снова Кевин. Заурядный, начинающий лысеть очкарик в свитере и кедах (впрочем, очень мускулистый, но это в глаза не бросается). Более того, он чуть ли не единственный персонаж, чьё лицо нарисовано в нормальной реалистичной манере, безо всякого гротеска. Может, поэтому на его роль в фильме взяли Элайджу Вуда, которого на тот момент все воспринимали исключительно как мальчика-хоббита? Эффект был достигнут: Кевин выглядит настолько зловеще, что финальная сцена с ним пробирает до костей;
  • Делия не отстает.
• Неправый суд — над Марвом и Хартиганом. Если первый, в общем-то, наубивал всяких ублюдков, по недоразумению именуемых людьми, в количестве, достаточном для смертного приговора, то второй угодил за решётку за образцовое исполнение своего профессионального долга.
• Необузданные догадки — самая известная и популярная: что только у однозначно положительных персонажей известны и фамилия, и имя; у мерзавцев и морально неоднозначных — лишь что-то одно. В принципе, в комиксе так оно и есть: под практически единственное исключение подведён обоснуй — дескать, когда-то Джек Рафферти действительно был героем, а после морального падения стал зваться Джеки-Боем (фамилия отпала). Во втором фильме закономерность не соблюдается.
  • Автор правки, впрочем, с догадкой категорически не согласен, ибо считает Марва одним из наиболее положительных персонажей. А фамилии у него нет. А у Малыша с Толстяком — полный набор.
• Нуар-Сити — Бейсин-сити.
• Оборотни в погонах — в полицейском управлении Бейсин-Сити это настолько повальное явление, что оборотнями в погонах там объявляют редких честных служак вроде Хартигана.
• Остерегайся тихих — Кевин и Михо. Первый может уделать даже Марва, вторая — и вовсе армия из одного человека.
• Панургова полиция — на каждом шагу.
• Папа-волк — про коррумпированного комиссара Лейбовитца можно сказать много чего плохого, но за свою семью он порвет даже высококвалифицированного киллера;
  • Хартиган хоть и бездетен, но по отношению к Нэнси давит педаль в бесконечность;
  • Да и Марв для все той же Нэнси. Впрочем тут ближе к «братскому» тропу, хотя и он почти годится Нэнси в отцы;
    • А рассказ «Тихая ночь» показал, что ради ребёнка в беде Марв даже может временно изменить принципу «не бить женщин».
• Пасхальное яйцо — на машинах в комиксе редко можно увидеть номерные знаки, но на машине Венди можно заметить табличку LEV 311. Это оммаж к бывшей жене Фрэнка Миллера и его постоянному соавтору Линн Варли (Lynn E. Varley), которая родилась 11 марта: в серии «Город грехов» именно Линн рисовала новеллу «В ад и обратно», а «Трудное прощание» (где фигурирует номер) ей посвящено.
  • Малыш в «Жёлтом ублюдке» вооружён пистолетом Auto-9 из «Робокопа» (и не только в экранизации — в оригинальном комиксе тоже). Да-да, Фрэнк Миллер таким образом подмигнул фанатам: ведь он же писал сценарии для второго и третьего «Робота-полицейского».
• Педофил — Жёлтый Ублюдок, сынок сенатора Рорка. Собственно, и в желтушного мутанта превратился из-за гормонов, которые вынужден был принимать после того, как крутой коп Хартиган наглядно продемонстрировал, что насиловать и убивать маленьких девочек — это очень нехорошо. Но не унялся, пришлось Хартигану повторить «на бис».
• Печальный символ — в новелле «И за дверью номер три?» на шее Венди можно увидеть узнаваемый крестик Марва.
• Пнуть собаку — финал «Семейных ценностей» особенно наглядно демонстрирует, что это может быть вредно для здоровья.
• Подпольный доктор — Крониг (оригинальный персонаж из второго фильма). Довольно жутенький: перед процедурой ставится героином, операции проводит в откровенно антисанитарных условиях и не заморачиваясь ерундой вроде обезболивания, а в качестве шин использует палочки для леденцов, которые самолично облизывает. При этом врач явно профессиональный (возможно, в прошлом Герр Доктор). Настоящее чудо одной сцены.
• Полное чудовище — чудовищ хватает, но даже среди них выделяются епископ-людоед и его воспитанник Кевин, сенатор Рорк — младший брат епископа — и особенно Жёлтый Ублюдок, сынок предыдущего. Славная семейка, правда?
• Полшестого — новелла «Папина малышка». Папочка стал таким старым, что требуется многое, чтобы он возбудился. Например, избиение и убийство человека — без этой адреналиновой встряски у него не получается удовлетворять свою ненасытную дочурку. К счастью, любящее чадо всегда готово найти для папочки доверчивых лохов на заклание.
• Порезался, когда брился — вероятный тропнеймер. Именно этой фразой Марв объяснят наличие на своём теле огромного числа ран и ссадин своей матери.
• Похорошеть в адаптации — в экранизации каннибал Кевин в исполнении Элайджа Вуда значительно помолодел и похорошел. Его «духовный» наставник кардинал Рорк описан как очень маленький карлик, в фильме же его играет рослый голландец Рутгер Хауэр, чей рост составляет 187 см. Также значительно похорошел Джон Хартиган, что неудивительно, учитывая, что его играет Брюс Уиллис;
  • С Хартиганом вопрос спорный. Если сделать скидку на общую гротескную стилистику Миллера, то для своих лет — вполне себе брутально-привлекателен, в то время как Уиллис все же ближе к уродливо красивому типажу. Куда больше тропу соответсвуют сенатор Рорк и Боб, из низкорослых жирдяев превратившиеся в плотных, но все же статных Пауэрса Бута и Майкла Мэдсена (первый даже располнев к сиквелу не дотягивал до облика «шара на ножках» из комикса);
  • Но круче всего получилось с Марвом, которого играет Мики Рурк. И вы действительно хотите сказать, что от этого огромного качка, несмотря на шрамы обладающего суровой мужской красотой, шарахались женщины?;
    • Сказанное скорее справедливо для исполнителя роли Микки Рурка. Будем честны: то, что ему слепили на лице гримеры скорее походит на троп Уродливо красивый, чем на суровую мужскую красоту, и находится где-то в зловещей долине.
• Поэт и воин — Уоллес. Он, правда, не поэт, а живописец. А заодно бывший «морской котик» и один из самых смертоносных персонажей комикса. И один из немногих там хороших парней.
• ПТСР в жёсткой форме получил Марв во время войны — даже таблетки, которые он употребляет горстями, не всегда помогают. Он и сам не всегда понимает, не поехал ли он рассудком и не превратился ли в безжалостного убийцу, как предрекали окружающие, и находит способы это проверить.
• Разрыв канвы — новелла «Последний танец Нэнси» из второго фильма. Вообще никак не укладывается в хронологию событий. Но смотрится сильно.
  • Как вариант, события происходят до новеллы «Трудное прощание»: От шрамов Нэнси могла избавиться так же, как и Дуайт изменил лицо — с помощью пластической операции. Во всяком случае, после распутинской живучести таких героев как Марв и Хартиган или «побочных эффектов» в виде пожелтения у сенаторова сынка поверить в это легче, чем в воскрешение Марва.
    • Там разрыв не только в шрамах. Изменение статуса заведения «У Кэди» с третьесортного бара на городских задворках на игорное заведение, которое посещает городская элита — и что, обратно? Полное отсутствие шумихи вокруг семейства Рорков и продолжение их полного всевластия в городе в «Трудном прощании» — при том, что главный столп гнусного клана выходит что убит? А чей лимузин приезжал к Кевину? Почему Марв так удивился, услышав от пастора фамилию Рорк, и не сделал закономерный вывод, что дело связано с ним, а не с Голди? Нет, никак не клеится.
  • Разве что действительно Марв очнулся в гробу. Не впервой ему приходить в себя после вроде как смертельных травм и соображать, где он и что вообще произошло.
  • Существует мрачная теория, что всё происходит в воображении Нэнси на почве депрессии и употребления спиртного.
• Романтизация самоубийства — девушка-Клиент сама заказала своё убийство Продавцу. Это было романтично.
• Самоуверенный мерзавчик — прежде всего, Желтый Ублюдок и Джеки-Бой. Последний, судя по газетам, когда-то якобы был героем полиции, но учитывая, что там собой являют представители власти и что происходит с реальными героями, вроде Хартигана, перед нами, возможно, «дутая звезда». А может быть, и настоящий герой, топящий в алкоголе своё ПТСР.
• Смешные злодеи-недотепы — Барт Шлабб и Дуглас Кламп, они же «Толстяк» и «Малыш». Тупы, проваливают даже ту грязную работу, что им доверяет начальство, а также отличаются манией красноречия в самой нелепой своей форме;
  • Справедливости сказать, в свое дебютное появление («Малышка в красном») такими уж забавными не выглядели и даже не проронили ни слова. Об их особой примете читателям стало известно только в «Жёлтом Ублюдке».
• Страшный негр — Манут же! Дополнительные очки за габариты и глазной протез.
• Технический пацифист — Дуайт. До поры до времени.
• Топливо ночного кошмара — его тут немало:
  • В первую очередь, конечно, вспоминаются пальцы Люсиль, которые Кевин ел у неё на глазах.
  • Нэнси Каллахан была четвёртой жертвой, и Хартиган знает, что подкрепление опять приедет слишком поздно, что девочка будет кричать, да и имя преступника знает тоже. То есть троих девочек до этого Рорк-Младщий истязал и насиловал фактически в открытую, а находящиеся рядом копы просто стояли в сторонке и слушали крики. Хотите больше топлива? Последующие 8 лет Рорк-Младший продолжал свои развлечения и, по собственным словам, убил десятки, а то и сотни девочек. И все они кричали. За все 8 лет второго честного полицейского, который бы его остановил, не нашлось.
    • Зато нашлось минимум четыре кадавра, готовых стоять на шухере, чтобы сенаторовой «деточке» ни дай Бог никто не помешал развлекаться. Автора правки сей факт шокирует даже сильнее гнилой сущности маньяка.
• Три лика Адама — Марв-Охотник, Дуайт-Лорд (хоть он и явно моложе Марва), Хартиган-Пророк.
• Угрожающие отражающие очки — людоед Кевин в сверкающих «джонленноновских» очках. Впрочем, его глаза иногда всё-таки можно видеть. А вот у босса мафии Валленквиста пенсне всегда отражает свет.
• Умереть может каждый — как полный ублюдок, так и хороший человек.
• Фанатская кнопка берсерка — работает только в англоязычном фандоме: попробуйте назвать Нэнси стриптизёршей — и станете жертвой толпы моралистов, разъясняющих, что она всего лишь танцует топлесс и вообще воплощение непорочности. В русскоязычном не видят в исполнении стриптиза ничего плохого.
• Чёрно-серая мораль — истории, как правило, повествуют о противостоянии Добра с кулаками против действительно реальных подонков и, нередко, наглухо отмороженных чудовищ. Впрочем, в коротких рассказах (десяток-другой страниц, максимум) условное добро может быть и не наделено кулаками, и представляет собой нейтральную позицию, а то и жертву-козла.
• Шлюха с золотым сердцем — Голди (дословно «Золотце»). На самом деле, является таковой лишь в фантазиях Марва, от которого ей была нужна лишь защита. Куда больше тропу соответствует ее сестра-близнец, Вэнди, скрасившая последние часы трогательного громилы абсолютно бескорыстно;
  • Нэнси только стриптизерша, но в плане сердца давит педаль в асфальт.
• Я купил этот город — Бэйсин-сити полностью контролируется двумя братцами Рорками — один из них сенатор, второй кардинал. Согласно Слову Божию, есть ещё и третий брат — генеральный прокурор, но в комиксах он ни разу не встречался. По планам, он должен был появиться в качестве полноценного персонажа в третьем фильме — но, видимо, как и сам фильм, уже не появится.
• Я тебя породил, я тебя и убью — сенатор Рорк не церемонится со своим бастардом, когда тот его второй раз за короткое время обыгрывает в карты, на глазах всего местного бомонда.

Цитаты и фразы

Я не знал, что она была шлюхой. Мне это и не важно. Но я не знал...

— Марв

Чертовски жаркая ночь. Поганая комната в поганой части поганого города. Я смотрю на Богиню — она говорит, что хочет меня. Я не собираюсь гадать, с чего это вдруг мне так повезло.

— Марв

Ад — просыпаться каждое утро, не зная, какого чёрта ты топчешь землю

— Марв

Дамы. Порой им нужно только выговориться и поплакать, и они снова как ни в чем не бывало.

— Марв

Старик умирает… Девочка остаётся жить. Честный обмен.

— Хартиган

Люблю наёмных убийц. Что бы ты с ними ни делал, всё равно на душе радостно.

— Марв

Власть людям дает вовсе не оружие, власть людям дает ложь. И чем больше эта ложь, тем большей властью ты обладаешь. Если ты всех заставил поверить в то, что является ложью, — вот тогда это власть. Если ради кого-то будут врать, ради того, чтобы все, во что верят, не развалилось как карточный домик, — у тебя власть.

— Сенатор Рорк

Само убийство не греет, а вот всё, что до него — конечно.

— Марв

Иногда истина не имеет значения. Главное, что ты её знаешь.

— Хартиган

Если в городе грехов знать, куда повернуть, то найти можно всё, что угодно… всё, что угодно.

— тот самый безымянный наёмный убийца

Я забрал у него его оружие. Оба его оружия. Теперь он без своего оружия

— Хартиган

Интересные моменты

Галерея

Быдло фапает на богиню

Урод и красавица

А вы думали, фанарт есть только для аниме?

Найди 10 отличий

Оригинал

Тоже самое в фильме

См. также

• Квентин Тарантино
• Расчленёнка
• Комиксы