Жар-птица (балет)
Жар-птица (Firebird, также L’Oiseau de feu) — одноактный балет Игоря Стравинского, написанный по заказу Сергея Дягилева для его антрепризы «Русские балеты». Премьера спектакля в хореографии Михаила Фокина и оформлении Александра Головина состоялась в Париже, на сцене театра Гранд-Опера 25 июня 1910 года. Главные партии исполнили Тамара Карсавина (Жар-птица), Михаил Фокин (Иван-царевич), Вера Фокина (Царевна) и Алексей Булгаков (Кощей), дирижёр — Габриэль Пьерне.
в «Жар-птице» смертные и сверхъестественные элементы различаются системой лейтмотивов, помещенных в гармонию, получившую название «лейт-гармония». Стравинский намеренно использовал в оркестре множество специальных техник, включая понтичелло, кол леньо, флаутандо, глиссандо и порхание языком. Действие балета происходит в замке злого бессмертного Кощея и рассказывает о царевиче Иване, который сражается с Кощеем с помощью волшебной Жар-птицы.
Позже Стравинский создал три концертные сюиты на основе этого произведения: в 1911 году, завершившуюся «Адажио»; в 1919 году, которая остаётся самой популярной и по сей день; и в 1945 году, с существенной оркестровкой и структурными изменениями. Другие хореографы ставили это произведение с оригинальной хореографией Фокина или создавали совершенно новые постановки на музыку, иногда с новыми декорациями или темами. Было сделано множество записей сюит; первая была выпущена в 1928 году на основе сюиты 1911 года. В 1959 году была снята киноверсия популярной постановки «Сэдлерс Уэллс Балет», в которой была возрождена оригинальная хореография Фокина.
История создания[править]
Балет написан по мотивам русских народных сказок о волшебной Жар-птице, которая является одновременно и благословением, и проклятием для человека, завладевшего ей.
Согласно общепринятому мнения, для написания музыки Дягилев первоначально привлёк А. К. Лядова, но, в конечном итоге, передал заказ Стравинскому, так как Лядов якобы работал слишком медленно. Эта распространённая версия (первоначальным её создателем был сам Дягилев) была подвергнута тщательнейшему исследованию Н. Л. Дунаевой в статье «„Лядовский эпизод“ в истории создания балета „Жар-птица“» (впервые опубликована в сборнике «Непознанный А. К. Лядов», Челябинск, 2009). Вывод Н. Л. Дунаевой заключается в следующем: вероятнее всего, Дягилев поручил работу над балетом одновременно двум композиторам, но, руководствуясь своими соображениями, отдал предпочтение Стравинскому за несколько месяцев до назначенного Лядову срока окончания работы, и ни темп работы Лядова, ни его отказ не могли быть причиной того, что Дягилев отдал заказ Стравинскому. Н. Л. Дунаева высказывает своё мнение о том, почему окончательный выбор Дягилевым был сделан в пользу Стравинского, приводя слова самого Дягилева, сказанные В. Б. Асафьеву: «Балет мне нужен, русский сказочный балет, но, понимаете, для французов, для Парижа», и делая заключение: «этому требованию в большей степени соответствовал характер музыки Стравинского. И действительно, музыка, которую сочинял Лядов, была музыкой о России и для России».
Балет положил начало творческому сотрудничеству Дягилева и Стравинского.
Премьера состоялась на сцене театра Гранд-Опера 25 июня 1910 года в хореографии Михаила Фокина, оформлении Александра Головина и Леона Бакста. Оркестром управлял дирижёр Габриэль Пьерне. Главные партии исполнили Тамара Карсавина (Жар-птица; Стравинский присутствовал на репетициях и помогал Карсавиной разобраться с ритмом и сложным музыкальным рисунком), Михаил Фокин (Иван-царевич), Вера Фокина (Царевна) и Алексей Булгаков (Кощей).
В 1917 году во время сезона в Гранд-опера Дягилев дал указание вывесить в финале балета красный флаг в знак приветствия Февральской революции, случившейся в России.
Впоследствии балет Фокина входил в репертуар «Оригинального русского балета», где партию Жар-птицы, среди прочих, исполняли Валентина Блинова и Тамара Туманова.
Содержание[править]
На горе, среди скал, стоит замок злого царя Кощея Бессмертного. Чтобы никто не проник к Кощею, не похитил из замка пленных красавиц-царевен, не украл золотых плодов из волшебного сада, замок обнесён золотой резной решёткой, а сад — высокой каменной стеной.
Медленно появляется Всадник ночи на чёрном коне, в чёрной одежде. Когда он удаляется, темнеет; только золотые яблоки на дереве светятся. Но тотчас же сад озаряется ярким светом от Жар-птицы. Она летает по саду.
Иван-царевич в погоне за птицей проникает в сад через высокую каменную ограду. Всюду натыкается он на окаменелых людей в образе чудовищ. Это всех врагов своих Кощей превратил в камень. В глубине сада видит Иван целый забор из окаменелых витязей. Это юноши, проникшие в страшное царство, чтобы освободить, спасти своих невест, похищенных злым Кощеем. Все они погибли, все стоят недвижными камнями, мхом обросли. Невольно забывает об этих ужасах Иван-царевич, ослеплённый Жар-птицей. Он хочет подстрелить её, а потом решает поймать живой.
Когда Жар-птица подлетает к дереву с золотыми яблоками и начинает клевать их, царевич ловит её. Трепещет, бьётся в руках его птица, молит отпустить. Царевич держит крепко, не отпускает. Но птица-дева так жалобно просит, так стонет, что доброму Ивану становится её жалко. Выпускает он птицу на волю, а она за это дарит ему огненное перо. «Оно тебе пригодится»,— говорит Жар-птица и улетает.
Прячет перо за пазуху царевич и уже хочет перелезть через забор, но открываются двери в замке и появляются двенадцать прекрасных царевен, а за ними самая красивая — царевна Ненаглядная Краса. Тайком от злого царя, при свете луны выбегают они ночью в сад порезвиться, с яблоками поиграть. Не видят девушки царевича, яблоками перебрасываются, смехом заливаются.
Залетело яблочко царевны Ненаглядной Красы в кусты. Она — за ним. А из-за куста царевич выходит, кланяется, яблочко подаёт. Испугались девушки, отбежали. Но уж очень красив царевич, и учтив, и скромен. Полюбился он девушкам, особенно Ненаглядной Красе. И принимают они его в свои игры-хороводы. Не замечают, как наступает рассвет. Скачет быстро Всадник утра на белом коне, сам в белом. Светлеет. Переполошились девушки, убегают в замок. Царевич за ними. Ненаглядная Краса останавливает его, предупреждает, что он погибнет, если пройдёт через золотые ворота; закрывает их и убегает. Но царевич так полюбил Ненаглядную Красу, что ничего не боится и решает следовать за ней.
Как только он разрубает ворота своей саблей, все царство просыпается, раздаются волшебные перезвоны. Из замка, по горе, катятся всякие страшилища, слуги Кощея. Хватают царевича. Силен Иван, стряхивает с себя гадов, но несметная сила поганого царства одолевает его. Появляется Кощей, старый, страшный. Зовёт Ивана на допрос. Смиряется царевич, шапку снимает, но как увидел противную рожу колдуна, не выдержал — плюнул. Взвизгнуло, зарычало все поганое царство. Ставят Ивана к стене. Выбегает царевна, просит царя простить Ивана, но Кощей уже начинает его в камень превращать. Погиб бы Иван, да вспомнил о пере огненном. Выхватил перо, машет им. Прилетает ему на помощь Жар-птица, всех она ослепляет, всех крутит, в пляс бросает. Сам Кощей пляшет. Всех до упаду уморила Жар-птица, на землю шлёпнула, а потом плавно над ними, лежащими, в колыбельной колышется. С боку на бок поганые переваливаются, все с царём своим засыпают.
Иван-царевич разыскивает Ненаглядную Красу, берёт её спящую на руки и хочет унести, но Жар-птица останавливает его. Она подводит царевича к дуплу. В дупле — ларец, в ларце — яйцо, в яйце — смерть Кощея. Достаёт царевич яйцо, жмёт его — Кощея корёжит; с руки на руку перебрасывает — Кощей из стороны в сторону летает; разбивает яйцо о землю — Кощей рассыпается.
Исчезает поганое царство. На месте его город христианский вырастает, замок в храм превращается. Каменные витязи оживают. Каждый из них находит свою невесту, ту, за которой к страшному Кощею проник, за которую лютое заклятие принял. Находит и Иван-царевич свою возлюбленную, царевну Ненаглядную Красу. Объявляет её своей женой — царицей освобождённого царства.
Действующие лица[править]
Жар-птица;
-Иван-царевич;
-Царевна Ненаглядная Краса;
-Кощей Бессмертный;
-Всадник ночи;
-Всадник утра;
-Челядь Кощеева царства;
-Девушки, юноши, витязи.
Записи[править]
Стравинский получил несколько заказов на переложение своих произведений для механических пианино, в том числе от лондонской компании Aeolian и парижской компании Pleyel. В 1928 году компания Aeolian опубликовала «аудиографическую» нотную запись «Жар-птицы», содержащую как переложение для фортепиано, так и комментарии Стравинского к произведению. Композитор обозначил многие лейтмотивы в вступительных комментариях к партитуре, предоставив бесценный источник информации о балете.
Первая оркестровая запись «Жар-птицы» была выпущена компанией Columbia Records в 1928 году под управлением Стравинского с Оркестром концертных залов Страрама. Пластинка на 78 оборотов в минуту состояла из сюиты 1911 года с колыбельной и финалом из сюиты 1919 года, а также из записи «Весны священной». В 1933 году Стравинский и скрипач Самуэль Душкин записали сокращённую версию «Скерцо» и «Колыбельной» для «Голоса его хозяина». Стравинский записал сюиту 1945 года с Нью-Йоркским филармоническим симфоническим оркестром в 1946 году и полный балет с Симфоническим оркестром «Коламбия» в 1961 году. В 1959 году была снята киноверсия возрождения балета Сэдлерс-Уэллс с Марго Фонтейн в главной роли. Спектакль Гарлемского театра танца с Стефани Дэбни в главной роли был снят для телевидения в 1982 году.
