Российское кино

   

У америкосов есть одна маленькая студия Азилум.. У нас же весь кинопром-сплошной Азилум...

— анонимус

Россияне очень хорошо научились снимать плохие фильмы, делать им хорошую рекламу и при этом зарабатывать деньги.

— Критик

Вот почему передовое российское искусство – почти всегда такое провинциальное мещанское говно, каким бы международным авангардом оно ни прикидывалось: в самом своем сердце оно старается не решить что-то вечное и важное, а «выставиться в Париже», точно так же, как российский олигарх мечтает не полететь на Марс, а выехать на IPO в Лондон.

Суть

Российское кино — совокупность высеров киноиндустрии этой страны. Несмотря на истеричные попытки реанимации трупа, поциент скорее мёртв, чем жив.

Эпиграф от Слепакова

Общие сведения

Вообще, в Рашке снимают немало фильмов — в масштабах Европы в районе 5-го места (смотря как считать). 99 % высеров на экраны не выходит, представляя собой освоение бюджета. Схема проста, как валенок.

1. Продакшн-компания получает у государства и инвеcторов n убитых енотов.
2. Компания снимает халтуру за n/10 у.е. и гордо передаёт её заказчикам.
3. Заказчики охуевают, забывают об этом высере как можно скорее и никому не рассказывают, иначе здороваться перестанут.
4. Фильм выходит на DVD и продвигается через стойки в супермаркетах и рекламу в маршрутках.
5. ?????
6. PROFIT! Ну да, небольшой приварочек от лохов, кому удалось впарить ДВД. Мелочь, а приятно.

А оставшееся, успевшее добраться до кинотеатров, можно разделить на несколько категорий:

1990-е

Формально отсчёт должен был бы начинаться с момента распада СССР в 1991 году, однако в начале 1990-х годов всё ещё в значительной степени сохранялась атмосфера и некоторые реалии перестроечного СССР, поэтому первые постсоветские фильмы принято относить к категории (пост)перестроечного кино.

По факту «водораздел» между перестроечным и современным российским кино приходится на 1994-95 гг., хотя стиль фильмов, выходивших в этот период, отражал собой переходный период в РФ между двумя экономико-политическими формациями: «Утомлённые солнцем» (Н. Михалков, 1994 «Оскар» и Гран-при Каннского фестиваля), «Ширли-мырли» (1995), «Всё будет хорошо» (1996) и др.

В начале 1990-х годов вследствие серьёзных экономических проблем резко сократилось государственное финансирование кинематографа. Это, а также закрытие множества кинотеатров по всей стране из-за нерентабельности привело к колоссальному сокращению количества выходивших фильмов и фактическому упадку киноиндустрии в России.

В 1997 году выходит фильм «Брат», мгновенно ставший культовым и растасканным на цитаты. Вне всяких сомнений, «Брат» является наиболее известным постсоветским фильмом. Другие значимые фильм того периода — «Особенности национальной охоты» (1995) и его сиквел — «…Рыбалки» (1998), Американ Бой (1992), «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон Бич Опять Идут Дожди» (1992), «Мусульманин» (1995), «Американка» (1997), «Бедная Саша» (1997), «Вор» (1997), «Сибирский цирюльник» (1998), «Ворошиловский стрелок» (1999) и др.

Отдельно стоит сказать о бесславном конце жанра хоррор. В девяностых было снято много фильмов ужасов, со списком можно ознакомиться в тематической статье. Одним из лучших фильмов, появившихся в этот период, стало «Прикосновение». Но всё хорошее быстро заканчивается. В 1997 году вышел «Упырь» Сергея Винокурова. BadComedian рассказал весьма занятную историю о том, как Никита Михалков буквально уничтожил и фильм, и режиссёра, и сам жанр хоррора, который худо-бедно оправился только в конце десятых годов, и то лишь в сериалах.

2000-е

В начале 2000-х годов в результате улучшения экономической ситуации в стране увеличилось финансирование кинопроизводства. В 2004 году выходит фильм «Ночной Дозор» режиссёра Тимура Бекмамбетова, экранизация одноимённой книги фантаста Сергея Лукьяненко, ознаменовавшая собой новую страницу в истории российского кино. Мощная пиар-кампания, неплохие сборы и даже прокат в странах Западной Европы и США позволили некоторым начать говорить о «возрождении» российского кино, хотя поклонники Лукьяненко и разругали этот фильм из-за вопиющих расхождений с книжной серией.

Коммерческий успех «Дозоров» привёл к «блокбастеризиции» и «голливудизации» российского кино. Однако, по мнению многих, увеличение бюджетов не привело к росту качества выходящих фильмов. Также фильмы подвергаются критике из-за обилия навязчивого продакт-плейсмента и неуклюжих спецэффектов. Возникновение российской версии «Камеди-клаба» и приход бывших КВНщиков в большое кино дали импульс к созданию новой волны многочисленных низкопробных сортирных комедий («Самый лучший фильм» (2007) и многие другие, снимающиеся и по сей день). Значимые фильмы этого периода — «Брат 2» (2000), «ДМБ» (2000), «Особенности национальной охоты в зимний период» (2000) и продолжение «…Политики» (2003), «Бумер» (2003), «72 метра» (2004), «Турецкий гамбит» (2005), «9 рота» (2005), «Остров» (2006), «Груз 200» (2007), «12» (2007), «Обитаемый остров» (2 части, 2008), «Адмирал» (2008), «Стиляги» (2008), «Пленный» (2008) и др.

2010-е

В 2010-х годах продолжилась тенденция к увеличению цифр бюджетов вплоть до десятков миллионов долларов. Продолжающаяся «голливудизация» привела не просто к подражанию, а к наглому плагиату голливудских картин («Ночные стражи» (2016), «Защитники» (2017) и многие другие). Несмотря на огромные по российским меркам расходы на производство новые фильмы в большинстве своём имеют крайне низкое качество и сомнительную художественную ценность. По-прежнему не изжита старая болячка отмывания денег путём съёмок фильмов, появившаяся ещё в перестроечные годы (на этом поприще выделился «Выкиньг», ставший самым дорогим по меркам российского кинематографа, провалившийся с оглушительным треском и высмеянный практически всеми людьми, хоть немного разбирающимися в истории Древней Руси).

Одной из причин низкокачественности российского кино является переход к «продюсерскому» типу производства, в котором роль режиссёра низведена до простого технического исполнителя, а целью кинопроизводства является не творчество, а зарабатывание денег любой ценой, с переменным успехом — от возможности банально уйти в плюс хоть чуть-чуть или небольших убытков, до сокрушительных провалов (расходы в разы, а то и в десятки раз больше доходов). Творческая импотенция киноделов не оставляет ничего иного, кроме как паразитировать на старой советской классике, выпуская ремейки и сиквелы, в большинстве случаев плохие или очень плохие. Хотя отдельные хорошие ленты («Кандагар», «Стальная бабочка», «28 панфиловцев», «Время первых») встречаются. Кроме того, всё ещё существует ряд режиссёров, которые снимают некоммерческое кино, чьи ленты демонстрируют на фестивалях (Канн, Венеция, Москва, Берлин, конкурс на «Оскар» и т. п.) и даже иногда получают призы (Андрей Кончаловский, Александр Сокуров, Андрей Звягинцев, Николай Досталь, Алексей Учитель, Александр Прошкин, Павел Лунгин, Павел Чухрай, покойный Сергей Бодров-мл. и Алексей Герман-младший же — старший печально прославился фильмом «Трудно быть богом»).

Активно развивается (как в полном метре, так и в сериалах) жанр «Кино и немцы». Яркий его представитель — вышедшее в 2011 г. продолжение «Утомленных солнцем», состоящее из двух частей — «Предстояние» и «Цитадель». Оба фильма провалились с оглушительным треском, а режиссёр Н. Михалков подвергся критике за грубые исторические ошибки и оскорбление чувств ветеранов Великой Отечественной войны.

Активно возрождается жанр патриотического кино («Олимпиус инферно», «Август. Восьмого», «Крым», «Балканский рубеж»). К этой же славной когорте принадлежит и упомянутый выше «Выкиньг», воспевающий православие и очерняющий язычество. Да только что они конкретно пропагандируют, в отсутствие руководящей обществом идеи никто толком сказать и не может.

Несмотря на аховое состояние кинематографа, российские сериалы вполне следуют в фарватере цивилизованного мира и даже привлекают внимание за рубежом. Тот же Netflix купил права на показ «Метода», «Лучше, чем люди» и «Эпидемии» (сам Стивен Кинг оценил!). Активно развиваются стриминговые сервисы, некоторые из которых выдают множество фильмов и сериалов на любой вкус.

Благодаря развитию YouTube и видеоблогинга большой популярностью стали пользоваться различные видеоблогеры, критикующие и высмеивающие плохие фильмы, среди которых наибольшую популярность заработал Евгений Баженов (Badcomedian), чьи обзоры порой имеют больше просмотров, чем обозреваемые фильмы, а также многочисленные, более узко специализированные подражатели Баженова (например Александр «Мятежник Джек» Киященко, получивший прозвище «Баженов на минималках» и специализирующийся на разоблачении в фильмах антисоветской пропаганды).

2020-е

2020-й год по понятным причинам не мог похвастаться разнообразием выходящих фильмов, самыми громкими событиями российского кинематографа в этот год стали многострадальный «Вратарь галактики» да «Непосредственно Каха» по мотивам блога на YouTube. Оба фильма были заслуженно разнесены BadComedian'ом. Кстати, режиссёр «Вратаря галактики» таки попал на деньги — государству явно надоело, что бюджетные средства уходят чёрт знает куда. В мире сериалов определённую шумиху наделала «Зулейха открывает глаза», по некоторым оценкам — абсолютно незаслуженно, ибо очередная мылодрама для домохозяек.

На 2021-й год можно сказать, что болячки у российского кино (а конкретнее, у фильмов, спонсируемых государством) всё те же — кумовство и коррупция. Тем не менее, наблюдается тенденция к улучшению ситуации, особенно у фильмов, снятых без поддержки из госбюджета. Так, «Майор Гром: Чумной Доктор», снятый по комиксам Bubble, пусть и стал предметом ожесточённых споров, но в то же время продемонстрировал, что надежда ещё есть. О причинах вторичности фильма подробно рассказал режиссёр Олег Трофим. Вкратце — жанровое кино в России находится в зачаточном состоянии, из-за чего просто неспособно выдавать своих «Мстителей» и «Интерстелларов» (к слову о том, почему для экранизации выбрали именно «Грома», а не, к примеру, «Метеору» или «Экслибриум»), нужно сначала освоить жанр и уже потом его ломать. Учитывая, что «Майор Гром» провалился в прокате и Bubble может надеяться лишь на международный прокат и на Кинопоиск HD с Netflix, можно констатировать, что развитие в этом направлении будет длиться ещё очень и очень долго.

Также в конце мая 2021 отметился фильм «Турист», снятый совместно с ЦАР и ориентированный в том числе и на африканскую аудиторию. Несмотря на очевидные косяки и довольно топорную пропаганду, конечный результат смотрится намного лучше пафосных и дорогущих нетленок от Фонда кино. Плюс в карму лента заслуживает и за то, что актёры не перебарщивают с пафосом и изображают военных адекватными профессионалами (пусть и со своими заморочками). Исходя из этого, можно выделить ещё одну проблему российского кино — стремление креаклов выпендриться и снять очередное «великое кино» при полном пренебрежении к зрителю. О чём ещё можно говорить, если даже откровенно пропагандистский телефильм с явным недостатком бюджета на голову превосходит распиаренные поделия, снятые при поддержке государства?

Отдельно стоит отметить региональный кинематограф. Здесь выделяются якутские фильмы, которые, в отличие от других российских фильмов, основаны на местной культуре, снимаются на родном языке и для родной аудитории. Правительство Якутии оказывает серьёзную поддержку национальному кинематографу и в целом, несмотря на крошечные бюджеты, справляется со своей задачей намного лучше, чем Минкульт и Фонд кино. Возможно, всё дело в том, что, в отличие от креаклов на государственном довольствии, якутские кинематографисты своё дело знают и любят.

В общем, вся надежда на энтузиастов, благо монополия на создание фильмов медленно, но верно уплывает из рук «проверенных» тварьцов.

Дореволюционное кино

В начале 1910-х годов кинофабрикант Александр Алексеевич Ханжонков снимал на живописных Крылатских холмах под Москвой «Пиковую даму», «Маскарад», «Идиота»… Однако затем перевёл производство в центр Москвы.

«За двумя зайцами» — главные герои посещают иллюзион и перед художественной лентой смотрят киножурнал из коротких документальных сюжетов из жизни Киева.

Классификация

Тимур Бекмамбетов, главный блокбастерщик

Бедная Россия, как всегда не хватило бюджета…™

Быдлокбастеры

Россиянские блокбастеры снимаются небыдлом для быдла и позиционируются как «Наш ответ Голливуду», на практике отличаясь:

• выдающимся по сравнению с другими категориями фильмов бюджетом;
• обилием плагиата с голливудских фильмов (длинноволосые старцы, летающие автомобили);
• беспомощным сценарием;
• обильным продакт-плэйсментом;
• говноактёрами.

Что-то из вышеперечисленного может проявляться не столь ярко, но в целом картинка такова. Примеры: «Обитаемый остров», «Ночной дозор», «9 рота», комедийный хоррор «Стритрейсеры» и «Чёрная молния», переплюнувшая по количеству плагиата всех остальных вместе взятых.

Поцреотический фильм

Он же Борщплойтейшен (англ. borschploitation).

Высер на тему российской истории, бессмысленный и беспощадный. На саму историю создатели традиционно кладут хуй, пытаясь выдать незнание матчасти и нежелание даже вникать в неё за вольную трактовку с использованием призывов к патриотизму + режиссёрскую выдумку. В состав борща входят:

• квасной патриотизм;
• сотни пафоса;
• чёткое деление на Добро и Зло;
• глубокий моральный посыл.

Примеры: «1612», «1814», «1941», «3999», «Адмиралъ», «Обитаемый остров», «Слуга государев», «Сибирский цирюльник», «Господа офицеры: Спасти императора», «Александр. Невская битва», «В июне 41-го», «Утомлённые солнцем-2: Нестояние», «Ярослав. Тысячу лет назад», «Варвара», «Тарас Бульба», последний кстати, еще относительно смотрибелен, и то за счет того что у режисера хватило мозга далеко не уходить от первоисточника Гоголя.

Поцреотические фильмы про современность немного отличаются антуражем, но наши парни, как водится, и тут уделывают всех одной левой: «Личный номер», «Непобедимый», «КПД апокалипсиса», «Зер-Кальные войны».

Относительно недавно начал набирать новый тренд фильмов про советские достижения, основная цель которых показать власти совка в сугубо негативном свете, чем вызывают лютое бурление говн у представителей характера советского. Показательные примеры: «Легенда № 17», «Время первых», «Салют 7», «Движение вверх», «Высоцкий».

Фэнтези

Бомбануло от передоза российского говно-фэнтези

Делается теми же людьми и по тому же унылому шаблону, что и поцреотота; грешит убогими спецэффектами не меньше. Разница лишь в том, что если в предыдущем «жанре» главный герой ебошит вражьих ляхов, фошыздов и большевиков, то в сказочках в капусту шинкуются ведьмы, вурдалаки, оборотни, упыри и прочая нечисть.

Ввиду беспросветного нищебродства, в этой стране развитие получил только жанр «городского» фэнтези, сиречь нестрашной мистики про вампиров и светло-тёмных магов, которые катаются на бумерах и пьют «Клинское». Из негородского фэнтези более-менее внятный пример долгое время был только один — «Волкодав из рода Серых Псов», снятый по аннотации к одноимённому роману Семёновой и фильму «Конан-варвар». В 2014-м прибавился «Вий» — римейк «Сонной лошины» Бёртона, оформленный в стиле комедии про хохлов. Особняком на стыке фэнтези с детским кино стоит высер от Walt Disney Pictures «Книга мастеров» — былиннейший отказ при попытке снять фэнтэзийную сказку в антураже а-ля рюс, но на западный манер. Остальное — в основном вариации на тему «Сумерек», типа «Тёмный мир: Мракобесие» и «Цветок дьявола» — столь беспросветно, что не заслуживает даже шутки на тему. Впрочем, нет, ведь есть ищщо «Седьмой сын» — фэнтезийный блокбастер отца Сергея Бодрова по книге «Ученик чародея» (ога, из 10-летнего мальчугана, ГГ стал 40-летним дядькой).

Прочая фантастика

Что самое характерное, научной фантастики (science fiction), в отличие от фэнтези, в Этой Стране практически не снимают. А разгадка проста: умственной работы этот жанр требует намного больше. Всерьёз рискнул замахнуться разве что Бондарчук, и книжку вроде выбрал умную — Стругацких, но на выходе получилась всё та же фигня. Но говоря по справедливости, прочие попытки замутить сай-фай-блокбастер — «Запрещённая реальность», «Параграф 78» или «Азирис нуна», к примеру — кончались фэйлами ещё хуже: на их фоне даже дядя Фёдор выглядит д’Артаньяном.

Кино про «супергероя» сняли опять-таки одно — «Чёрная молния», — и то было бы с натяжкой, не будь оно беспардонным закосом под «Человека-паука». Ах, да. В 2016 обьявили о начале съемок «блокбастера» про команду из четырех российских (или советских) супергероев, с различными сверхспособностями, которые будут спасать русь-матушку от коварных сверхзлодеев. Те кто хоть не много знаком с творчеством Marvel, уже заранее запасаются противорвотным. Получились специфические «Защитники» (про команду из четырех советских сверхчеловеков со сверхспособностями, спасающих свою социалистическую Родину от коварных сверхзлодеев).

Обошёлся с собою как будто хреновый колдун:
Превратился в дерьмо, а как обратно — не знаю

Быдлокомедии

Обошёлся с собою как будто хреновый колдун:
Превратился в дерьмо, а как обратно — не знаю…

Делятся на:

• Кинокомедии от Камеди Клаб и прочих экс-КВНщиков. Неплохо окупаются в прокате, бо снимаются быдлом для быдла, в основном — экс-резидентами КК; исключения, как правило, настолько же тупы. Примеры: «Самый лучший фильм», «Гитлер капут» и «ЛОпуХИ», «Яйца судьбы». Основной инструмент привлечения зрителя — фансервис в виде приглашения скандальных знаменитостей, основная работа которых — присутствие в трейлерах и титрах. Примечательны также драма и баттхёрт у небыдла, вызываемые самим существованием этих ущербных высеров на этой и так грешной планете, что породило новый вид простейшего троллинга: нужно всего-то написать в каком-нибудь обсуждении, что вам фильм понравился, а остальные ещё не доросли, и вообще сперва добейся.
• Невыносимо отвратительные фильмы с наслаждением описывающие жизнь быдла и разнообразных люмпенов, подающиеся как сатира и «умение русских смеяться над самим собой». На деле же представляющие собой граничащее с чернухой дотошное описание быдло-жизни. Примеры: фильм о российской свадьбе «Горько» и его продолжение, а также прочие алко-комедии «Юбилей прокурора», «Корпоратив», «Выпускной» и т. д. Как читатель уже заметил, на подобие фильмов ужасов 80-х, основной темой являются праздники.
• Комедии «со смыслом». Если комедии от КК были пошлы и тупы, то тут это доведено до своеобразной философии. Эти фильмы учат народ как разводить богатых папиков («Нереальная любовь»), быть вниманиеблядью в сети («Одноклассники.ru: НаCLICKай удачу») или тупо выёбываться перед старшими («Дерзкое дно»).
• Комедии не в стиле КК, но близко: «Ненасытные», «Никто не знает про SEX», «Антидурь».

Боевики

Им свойственны особо тупые, однообразные (а иногда и нагло скопипащенные) сюжеты, не дотягивающие даже до фильмов от Шварца, Сталлоне и прочих уровня ещё восьмидесятых-девяностых годов. А проблема рашкиномейкеров в том, что они своим куриным умишком не понимают, насколько непросто написать сценарий к тому же «Коммандо» — чтобы фильм все полтора часа не провисал ни на секунду и держал тебя у экрана.

Чуть менее, чем половина быдлобоевиков по сюжету посвящена остроактуальной политической тематике вроде борьбы с кознями хачей, лютой НАТЫ, просто террористов, на худой конец Грузии или Украины, тесно примыкая таким образом (чаще всего) к поцреофильмоте.

Примеры: «Московская жара», «Охота на пиранью», «Мужской сезон: Бархатная революция», «Горячие новости», «Монтана», «День Д».

Артхаус а-ля рюс

Снимаются небыдлом для небыдла (как россиянского, так и западного), и представляют собой опусы про тяжёлую жизнь небыдла в окружении быдла. Традиционно отличаются отсутствием сюжета, мрачностью и говнометанием. Регулярно, если хорошо испражнились на рашку, получают призы на Западе и пиздюлей на Родине.

Примеры: «Бумажный солдат», «Дикое поле», «Изгнание», «Хрусталёв, машину», «Эйфория», «Юрьев день», «Гарпастум», «Четыре», «Пыль», «Зелёный слоник», «Левиафан».

Производственные драмы

Поскольку производства в России нет, то повествуют они о нелёгкой судьбе бандитов, ментов, гопников, банкиров, блядей и ФСБ-шников. Зачастую персонажи по ходу фильма переходят из одной категории в другую.

Примеры: «Бумер», «Олигарх», «Точка», «Бой с хренью». Единственная в российском кино настоящая производственная драма — «Последний забой».

Фильмы про бухло

Самый жизненный жанр российского кино. Самое гадкое в подобных фильмах — это полное соответствие реалиям «культурного отдыха» на Руси. Также встречаются забавные фразы типа «прокурор с генералом так впечатлений набрались, что уснули. Еще бы, места у нас красивые».

Пример: «Особенности национальной охоты / рыбалки / политики / ещёКакойНибудьХуйни», «Горько 1 / 2».

Псевдоромантика

Фильмы о том, что трахать — плохо, а лобызать и нести псевдолирическую чушь ради, опять же, траха — очень даже хорошо! Для домохозяек весьма прокатывает.

Примеры: «В ожидании чуда», «Дерзкие дни», «Тариф новогодний» (сам Гейсупер оценил его высшим баллом!), «ЛюбоVь в большом городе», «Первая любовь», «Костяника» и др.

Фильмы про субкультуры

Отдельная ветвь псевдороманитики. Берётся субкультура, в совке неприемлемая, и основная канва: ГГ встречает представителя (обязательно самого крутого: или лидера движа или местную бАгиню) не своего мира), в ней / нём просыпается большая и чистая лубофф к этому типу, она / он всеми силами старается влиться в эту атмосферу (приодевается похожим шмотьём) и у неё / него это получается. Став своим среди чужих, ГГ становится, соответственно, чужим среди своих — со всеми вытекающим. Хэппи-энд по вкусу.

Плюс таких фильмов — отсутствие продакт-плэйсмента, так как фильмы обычно повествуют о временах до 90-х. Минусы — субкультура обычно не представлена никак, всё вертится вокруг отношений ГГ и её / его избранного(ой), и куча исторических ляпов. В целом же, представители субкультур (вплоть до геймеров) сами по себе в остальных жанрах изображены безобразно: непонятный даже ИРЛ представителям показанной СК сленг, манеры поведения, аляповатая цветасто-вычурная одежда и в целом, слабое соответсвтвие (гопники с серьгами в ушах и неправильными татухами, металлисты с дредами, геймеры, выглядящие как мажоры-пидоры, нарки одеты как ямайские диджеи и так далее)

Примеры — пока пострадали только хиппи («Дом Солнца»), скинхэды («Россия-88») и недосубкультура стиляг («Стиляги»). Сюда же можно отнести депрессивно-суицидальный артхаусный высер «Нирвана» про «субкультуру» торчков, представленных как раскрашенные клоуны.

Киркоров-стайл

Продолжения советских (и не только) фильмов. Берётся хороший сюжет, творчески перерабатывается, сдабривается современными актёрами, крутыми режиссёрами, деньгами, рекламой на Первом канале и выпускается под Новый год. ПРОФИТ.

Характерные примеры: «Ирония судьбы: Продолжение», «Возвращение мушкетёров», «Служебный роман. Наше время», «Кавказская пленница!», «Джентельмены, удачи!», «Карнавальная ночь 2», одноимённый римейк «Розыгрыша» Меньшова, а также передранный с «Хауса» «Доктор Тырса». Не вполне типичный пример — «Хоттабыч» (сделан по мотивам книги, являющейся по сути ремейком «Старика Хоттабыча»). У олдфагов, наизусть помнящих классические советские сюжеты, вызывают желание блевануть, а затем уебать тех, кто это сделал.

ИЧСХ, Киркоров спел песню для саундтрека ремейка советского фильма-катастрофы «Экипаж».

Мультфильмы

Расеянские мультипликаторы также выпрыгивают из штанов, чтобы показать, что могут снимать, как им кажется, не хуже, чем в Штатах. Иногда, как ни странно, удается. Потому что наши аниматоры вовсю копируют приёмы западных, а технический уровень у богатых студий не хуже, чем у западных.

А вот с оригинальной фантазией полный швах. Основную часть русской мультпродукции составляют остоебеневшие всем квази-славянские сказки про богатырей, бабок-ёжек, змеев-горынычей и царевен с внешностью матрёшек. Этим создатели как бы показывают свою поцреотичность и православность и маскируют тот факт, что по большей части копируют работы Диснея, Пиксара и компании. Примеры: бесконечнология студии «Мельница» о богатырях (причем первые три мульта вполне себе винрарны, в отличие от кроссоверов, которые превратили всю серию в блядский цирк), «Князь Владимир», «Приключения Алёнушки и Ерёмы», «Новые приключения Бабки-Ежки», «Как поймать перо Жар-Птицы», «Про Федота-стрельца», «Гора самоцветов».

С не-славянско-богатырскими мультфильмами дела обстоят лучше: есть несколько вещей, за которые не приходится краснеть. Но даже тут на каждом углу сиквелы и римейки. Судите сами: «Незнайка на Луне» — сиквел советского «Незнайки» 1961 года, «День рождения Алисы» — сиквел «Тайны третьей планеты», а «Ку! Кин-дза-дза» — римейк сами-знаете-чего (таки вин!). «Оригинальные» работы же часто оказываются закосом под кого-то: «Карлик Нос» — под «Дисней», «Белка и Стрелка» — под Пиксар, вышеупомянутые «Крепость» и «Сказ о Петре и Февронии» под «Князя Владимира» и местами под мультики про богатырей, а «Первый отряд» — под «русское аниме». Причём всё вышеперечисленное — сравнительно удачные (!) примеры. Потому что помимо них есть «Снежная королева», снятая криворукими 3D-аниматорами, «Новые бременские» с невыносимо отвратительными звёздами попсы на вокале и не самой плохой песней Макаревича перед финальными титрами, «Возвращение Буратино» в стиле новорусской комедии про гопников и фееричный педофильский высер «Наша Маша и Волшебный Орех», который стал шедевром идиотизма и криворукости и заслужил обсирание даже от собственного сценариста Каганова.

Детское кино

Родственным мультфильмам жанром является «детское» кино, нередко снимаемое на деньги Минкульта, и отличающееся умственно отсталыми юмором и сюжетом, убогими декорациями и спецэффектами, запредельным количеством фансервис для педобиров, а также тем, что сумасшедшее буйство кривых спецэффектов может пугать детей не хуже, чем это делали ВИD и Криминальная Россия в 90-е. Примеры: «Крэйк», «Приключения в тридесятом царстве», «Сказка. Есть», а также «Легенда Острова Двид» — отвратительный высер, осквернивший творения Командора. Пейсатель тоже смекнул, что к чему, и сказал, что сам снимет (ну, или напишет сценарий) своей же книги «Рыцари сорока островов». Ждём, ибо эта детская книга — Win.

Russian Horrors

Специфический жанр, в котором воротилы российского кинобизнеса только пытаются начать делать деньги. К сожалению, пока получаются лишь трэшевые комедии с редкими проблесками в этом тёмном царстве, так-как большинство хороший идей банально портится хуёвейшей компьютерной графикой или тотальным не пониманием как использовать даже простейшие тропы, потому что сей жанр стандартно полон любителями, мечтающих повторить успех Карпентара и Крейвена, сняв «легендарный ужастик на коленке». Но это уже справедливо для хоррормейкев из большинства стран.

Примеры: «С. С. Д.», «Мёртвые дочери», «Путевой обходчик», «Прикосновение». Ещё есть «Юленька», саундтрек для которого сочинил ажно сам маэстро Аркадий Укупник (причём, есть довольно распространённое мнение, что саундтрек — единственная пугающая приличная составляющая фильма).

Фильмы про гламур

Жанр, востребованный быдлом, которое хочет увидеть, как там в Мацкве-то. Ничего общего с реальностью не имеет, но кого это ебёт, так ведь хочется помечтать о дольче вита.

Примеры: «Глянец», «Планктон», «Семь кабинок», «ЖАRА», «В движении».

Чернуха

Ещё один специфический жанр, востребованный, скорее, режиссёрами, дабы от души высраться на какую-нибудь злобу дня, либо эпатировать публику и прославляться на фоне бурления говн. Почти все подобные фильмы снимались Алексеем Балабановым. Его популярность в этой стране обусловлена лютым форсингом со стороны канала ОРТ, начиная с середины девяностых и недюжинному таланту играть на пещерных стереотипах людей. Хотя некоторым эти фильмы действительно доставляют за «нетипичный художественный посыл, яркую игру актеров и драму».

Есть мнение, что стоит определить некоторые картины российского выпуска в отдельный жанр «нуар», так как они вполне попадают под термин — то есть чернуха, ББПЕ, мясо, мрачность, криминал + пипец для ГГ в финале. Такие картины отличаются годной режиссурой и игрой актеров.

Поэтому примеры лучше разделить на две категории:

• Которые надо смотреть серьёзно: «Брат» (хоть и хэппи-энд), «Каменная башка», «Рэкетир» (правда, то Казахстан), «Чужая», «Груз 200», «Дурак», «Дом», фильмы Сигарёва, Звягинцева, Быкова. Последних даже можно назвать этаким «Чернушным трио». Ещё некоторые фильмы Учителя.
• Которые надо смотреть сквозь фейспалм и/или смехуёчки: «Зелёный слоник», «Жмурки», «Про уродов и людей», «Морфий».

Любительское кино

Бывает и такое. Под ним стоит понимать не съёмки угара с бухими друзьями на яблофон, не быдлографов и не школьный ролик по заданию учителя информатики. Данный подвид — потуги снять нечто «как по-настоящему».

Зародилось явление достаточно давно: в СССР продавали любительские 8- и 16-милиметровые кинокамеры марок «Красногорск», «Киев», «Спорт» и проч.; а в конце 80-х — начале 90-х получили широкое распространение бытовые видеокамеры VHS. И уже тогда, помимо хоум-видео, народные умельцы пытались снимать фильмы художественные.

По всей стране существует огромное количество фестивалей любительского кино со своими завсегдатаями и новичками, демонстрирующими свои старания оживить российский кинематограф. Изредка такие фильмы могут попасть в эфир какого-нибудь местного канала. Кстати, любительские короткометражки иногда показывались в передаче «Сам себе режиссёр» на заре её существования.

Снимают данные продукты самые разные категории граждан: молодые энтузиасты, решившие проявить себя на кинопоприще, актёры любительских или малых профессиональных театров, не сумевшие пробиться в большое кино, а также региональные телевизионщики.

Качество — от очень плохого до «ничего так, сойдёт». Чаще всего сносные работы получаются тогда, когда режиссёр-аматор рассчитывает свои силы, понимает, что бюджет у него приблизительно нулевой, и старается снять какую-нибудь простенькую драму или комедию, которая по определению не должна содержать в себе спецэффекты и сложный грим. Если же начинающий Майкл Бэй берётся снимать зомби-трэш или фильм о сталкерах, с использованием самодельных оружия, костюмов и домашнего хромакея, то в итоге всегда получается безоговорочный, беспросветный и леденящий душу пиздец, который абсолютно невозможно смотреть.

Примеры: «Сказочник», «Последний вокзал».

Хорошие русские фильмы

Да! Их тоже иногда снимают. Только реклама у этих фильмов почти отсутствует, поэтому найти такой фильм сложно. Жанр обычно чёрная комедия, трагикомедия, драма, иногда — артхаус. Исключение — фильм «Брат», удачно отразивший Девяностые.

Примеры: каждый определяет для себя сам.

---

А вот 100 лучших фильмов России по мнению Роскино. Чтобы набрать нужное количество фильмов, экспЭрты Роскино тупо составили список из советских кинокартин. Из 100 фильмов в списке только 6 снимались не в СССР. Алсо, первый же абзац списка радует буквоедов упоминанием премии, выданной в далекой и жаркой Канне.

Лица Российского кино

Режиссёры

Михалков такой Миха́лков…

• Никита Сергеевич Миха́лков — режиссёр, главный светоч всея Руси, чей уровень ЧСВ перешагнул порог +∞ уже очень давно. Наследственно болен ФГМ. В дальнейшем заболевание прогрессировало геометрически от фильма к фильму, от награды к награде. В конце концов поциент возомнил себя всероссийской совестью и выдал фильм «12». Периодически психует. Обожает снимать себя в своих же фильмах в роли царя-батюшки или какого-нибудь другого д’Артаньяна или Монте-Кристо. Яростно борется за место у кормушки, которое до недавнего времени невозбранно занимал — был председателем союза кинематографистов. Алсо, пока там же и остался. Всегда держал нос по ветру и снимал то, что выгодно. В советскую эпоху снимал истерны с претензией на красивость, но идеологически безупречные. Сменилась власть — готов фильмец о злобных НКВДшниках и миллиардах расстрелянных. Отбашлял FIAT — замутил фильм-рекламку говнокара. Повеяло поцреотизмом — получите «Сибирского Цирюльника». Замирение с Чечнёй — нате вам «12» (ремейк американской драмы «12 Angry Men» пятидесятых годов). Снимается даже в чужих фильмах, но при этом всё равно играет самого себя — вальяжного барина, мохнатого шмеля шершня, усатого любителя баб. Хрестоматийная кремлядь. Впрочем, при всём при этом как режиссёр и актёр был винрарен, пока в итоге не скатился в сраное говно со своим «мегапихпохблохбастером» «Утоплённые Солнцем-2».

• Тимур Бекмамбетов (БигМак-бетов, Богословский, Рекламбетов, просто Рекламщик) — один из немногих российских режиссёров, таки затролливших этот самый ваш Голливуд, и получивший там работу за ЖРАТ. Отличается сверхпрокаченным скиллом клипмейкера (см. ролики «Банк Империал»), но совершенно не умеет рассказывать связную историю длиной хотя бы 1:40 минут. Как следствие — все его фильмы представляют нарезку клипов, связь между которыми отсутствует. В сухом остатке — полный фэйл с точки зрения сюжета, снабжённый красивой картинкой.
  В довершение следует сказать, что существует малоизвестный трэш «Гладиатрикс» про Древний Рим с Вержбицким и Чичериной, с сиськами, кровищей, гладиаторами и атмосферой пиздеца. Актёры почти все русские, только вот пиздят почему-то на инглише. После начала эСВэОу в 2022 году сделал съебастиан в Омэрику.

• Фёдор «А-вам-слабо-освоить-сорок-миллионов?» Бондарчук (младший). Режиссёр, продюсер и актёр. В отличие от своего отца, Сергея Бондарчука, невыносимо отвратителен и бездарен, а судя по фильмам, начисто лишён чувства прекрасного, что лишний раз подтверждает: природа отдыхает на детях гениев. Тем не менее анонимус не забывает, что на заре карьеры он сыграл главную роль дурачка в винрарном фильме «Даун Хаус», и сыграл неплохо. Так же люто доставил в фильме 8 1/2 долларов, где сыграл двух близнецов-авторитетов + вполне смотрится в фильме «Свои», что наталкивает на мысль, что неплохой актер, если не играет у самого у себя. Режиссировал «Обитаемый Остров», о качестве режиссуры подробно написано в соответствующей статье. Любит играть ключевые роли в собственных фильмах (видимо, это пришло к нему от Никиты «Барина» Михалкова) и своей метросексуальной бездарностью гробит потенциально ярких персонажей. Недавно отснял развесистую клюкву «Сталинград», при этом зараннее учтя все ошибки барина, а именно — не стал кричать с пеной у рта «о великом кино про великую войну», за что ему и спасибо. Ветераны одобрили, но не все. Старые фронтовики не дремлют!. На протяжении нулевых просёк схему, начав снимать аттракционы с божественным графонием, эпичнейшей операторской работой и абсолютно нулевым сюжетом, породив такой локальный киномем как «Ружьё Бондарчука».

• Стоит всё же сделать остановку. И если внимательно посмотреть на ситуацию с данным индивидом и его творениями, то мы обнаружим, что пацанёнка таки не ценят.
  Что сотворил:
  1) Обитаемый Остров — казалось бы фейл. Ан нет. При бюджете в 37 лямов, причём долларов, он принёс 28 лямов и тоже долларов. И это по меркам нашей российской кассы был на тот момент рекорд по сборам. При этом фильмецо усрали он таки не окупился. Итого вместо вывода «Федя обосрался» на самом деле следует «Наш зритель не в состоянии оплачивать создание дорогого кино». Так что увы, юный зритель — вина в том, что россияне не снимают блокбастеров лежит исключительно на тебе.
  2)Снял всякие «9-ые роты», «Сталинграды» и «Притяжения». Казалось бы — опять фейл. Опять нет. В том же «Притяжении» все блохеры взахлёб нахваливали открывающую сцену с космолётом в космосе же, мол «Фильм фигня, графика параша — но вот сцена вначале топ». При этом никто не обратил внимание на то. что в сцене падения кораблся разносится целый район, построенный в CGI. Нет, там не просто изображение фотошопили, там целую 3D-модель всего района и падающего корабля строили. Причём если посмотреть реакцию западных пользователей интернета, то они как раз графон оценили и весьма, а вот наши опять всем недовольны. Опять же получаем неутешительный вывод — русский зритель просто вбил себе аксиому: у нас хорошо снимают только чернуху, а всё годное осталось в Совке, всё остальное — закос под Холявуд или же не дотягивает до него в сравнении.
  • Стоит в пику вышеозвученному отметить, что не зритель таки виноват. Бондарчук снимал не артхаус, а вполне себе масс-маркет, продукт для обычного зрителя. В первом случае (по Стругацким) выбранная в качестве первоисточника книга как раз годная, вот только реализованные режиссером ходы с унылой копипастой "Цельнометаллической оболочки" (трагедия Гая как военнослужащего и последующий конфликт страны Неизвестных Отцов с Хонти), "Матрицы" и "Эквилибриума" (боевые сцены и общий антураж мира-помойки страны Неизвестных Отцов) при отвратительной постановке, игре актеров в стиле школы Кристен Стюарт (бревно) и режиссуре. Там где герой должен говорить ровно, он пищит, где должен рычать от ярости - плачет. Вместо проникновенных диалогов сильных персонажей какая-то истеричная фигня от пациентов дурки, где суровые мужики ведут себя как школьницы в период пубертата. Ну и идея того, что ГГ вынужденно попадает в капитализм сегодняшний из коммунистического завтра, зафейлена в угоду повестке (таки ныне капитализм, коммунизмом не пахнет) и обличение "звериного оскала капитала" с точки зрения героя-коммунара (что было в первоисточнике Стугацких) просто отсутствует. "Розовый танк" (на самом деле БТР, хотя в первоисточнике таки ракетный танк-беспилотник!) с люками на саморезах довершает картину уныния и добавляет вопросов: "а где тут собственно бюджет"? Лучшее достижение фильма - мем "Отличный план" за авторством глав-отца "Неизвестных". И это все наличествует при том, что фильм - почти дословная экранизация Стругацких! Бондарчук - тот самый герой анекдота с фальшивящим Карузо, которого по телефону напел Рабинович. Касательно "Притяжения" - БэдКомедиан все сказал с аргументами и обоснованиями. "Как всегда - говно!". Не вини игрока, коль дело в игре.

• Валерий Тодоровский. От коллег по цеху отличается успешным и обоснованным освоением бюджетов. Несмотря на то, что являлся продюсером многих быдлосериалов, последние его три фильма — «Мой сводный брат Франкенштейн», «Тиски», «Стиляги» — в целом неплохи (на фоне остального шлака). Женат на актрисе Евгении Хиривской (Брик), исполнившей роль комсомолки в «Стилягах» (и, увы, принявшей ислам зимой 2022 года). Сын не менее эпичного советского кинематографиста Петра Тодоровского. Также снял винрарнейший фильм «Любовник» с гениальным Янковским в годах и просто неплохим Гармашом. Но всё это случилось в далёком двухтысячном году. А сейчас таки решил, что он революционер и снимает мюзиклы и приключения наркоманов в Диснейлэндах.

• Роман Каримов — снимает с лозунгом «от быдла, для быдла». В целом, снимает не шлак, а кино про людей с человеческим настроем — не мрачно, не пафосно, не сердито, но с иронией. При этом сами сюжеты дико простые. Публика же каждый фильм расхваливает, а некоторые блогеры лишь это поддерживают, усиливая пиар режиссёра. Сам режиссёр личность одиозная, ибо очень специфически относится ко всему: банит людей под настроение, но при этом некоторых продвигает просто так; не желает прогибаться под тенденции, но при этом вроде как нацелен на коммерцию; сам самоучка, но при этом довольно циничен по отношению к тем, кого берёт в рабочую команду; сам по себе простой парень из народа. но при этом ЧСВ своё потешить не забывает.

• Владимир Бортко. В народе прославился великолепной экранизацией повести «Собачье сердце» в 1988 году, после чего подслился и стал режиссировать два сезона весьма хорошего сериала «Бандитский Петербург». Затем решил, что хватит делать мыльные оперы про ментов и бандитов, пора взяться за Вильяма нашего Шекспира, сделал два небыдлосериала «Идiотъ» и «Мастер и Маргарита» по одноимённым романам Достоевского и Булгакова. Скатился в сраное говно окончательно, сняв кинцо «Тарас Бульба» (история о том, как пропили 20 миллионов долларов). Фильм получился настолько спорным, что достоин отдельной разоблачающей статьи. Алсо, будучи экранизатором двух, в общем-то, антисоветских (как минимум, не просоветских) произведений Булгакова и лауреатом солженицынской премии, является членом КПРФ, что как бы намекает нам на что-то. Отличается маниакальной любовью к неподвижной камере.

• Сергей Соловьёв. Он же Соловей-Разбойник, обладатель ЧСВ чуть ниже, чем у Царя-Батюшки. Прославился любимым фильмом быдлорокеров «АССА», более удачными полувысерами «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви», «Нежный возраст» и «Дом под звёздным небом», а также сильной дружбой с БГ, Тсоем и, с недавнего времени, Шнуром. Снял винрарнейшую трилогию «Сто дней после детства», «Спасатель» и «Наследница по прямой», но, так как их редко показывают по зомбоящику, быдло об этом не знает. Открыл миру Баширова, за что и спасибо.

• Алексей Балабанов — самый эпичный производитель чернухи в этой стране, но при этом, вот парадокс, режиссер «Брата» и «Брата-2» и винрарнейшего фильма «Война». Подарил общественности харизматичного актёра Сухорукова и чуть менее харизматичных Бодрова, Бичевина и Чадова. Скончался в 2013 году от внезапного сердечного приступа, а жаль, RIP.

• Сарик Андреасян — армянский продолжатель славного дела Уве Болла, переодически выдающий высеры с выходцами из КВН на разных ролях (в том числе и невыносимо-отвратительный римейк «Служебного романа»). Любит публично хамить журналистам, критикующим его детища. Внезапно, дружен с Бэдом, да и если захочет, снимать всё-таки умеет. Одна из последних работ, снятых совместно с братишкой Арташесом — порнушный сериал про жизнь российских блядей «Жизнь по вызову», который был интересен прежде всего откровенными сценами групповой ебли шлюх на закрытых вечеринках (в ролях оных светились реальные эскотницы и порноактрисы) и который скатился в сраное говно уже во втором сезоне, когда данных сцен там не стало.

• Станислав Говорухин. Ему за 80, и он усат. Известен прежде всего олдфагам своим блокбастером-катастрофой времен Совка — картиной «Вертикаль». Далее советская школота с упоением следила за приключениями Жеглова, Шарапова, Тома Сойера, Гекльберри Финна и прочих детей капитана Гранта. Конец восьмидесятых запомнился эпичнейшим саспенсом — «Десять негритят». Последние годы стал одержим идеями народного мщения («Ворошиловский Стрелок»), женщинами и поцреотизмом («Благословите Женщину», «Пассажирка»). Люто ненавидим коммуняками за высер «Россия, которую мы потеряли» про хруст французской булки и румяных гимназисток. Отправился в Страну Вечной Охоты в 2018 году.

• Андрей Малюков. Снял несколько неожиданно годных боевичков на военную тематику. В их числе — «Грозовые ворота» и «Мы из будущего», глубоким смыслом его картины не перегружены. В СССР снял винрарнейший боевик «В зоне особого внимания», после которого вся школота массово бежала в военкоматы проситься в ВДВ.

• Алексей Герман-старший. Всю жизнь снимал только чёрно-белое кино про сталинские времена. В советское время это были обычные драмы про Войну, но в обозреваемый период сабж стал выпускать несмотрибельный артхаус про миллиард расстрелянных, рабский менталитет, изнасилование черенком лопаты и вообще как страшно жить. Духовно богатые критики усердно искали в его фильмах Сермяжную Правду™. Перед премьерой «Истории арканарской резни» своевременно умер, благодаря чему фильм переименовали в безобидное «Трудно быть богом», а у прессы сработал синдром скорбящего. В результате некоторые наивные зрители пошли на «философское кино» по Стругацким, а потом блевали и сбегали при виде эрегированного ослиного хуя крупным планом.

• Алексей Учитель — древний, как говно мамонта, ветеран российского кинематографа, удивительным образом умудряющийся лавировать между арт-хауснёй и попсовым заказняком. Совсем недавно отметился как один из главных (наряду с Поклонской) актёров в эпичнейшем Матильдасраче, который, ЧСХ, большей частью протекал ИРЛ. При том, что его высер (а это оказался именно он — убогий и посредственный) был много где запрещён и жыстока обосран православными, высер это таки является одним из самых дорогих фильмов в истории российского кинематографа и даже спонсировался фондом кино. Что-то тут не чисто. Но фамилия у него хотя бы учитель, а не школьник.

• Чернушное трио (и Санчо Панса):
  Андрей Звягинцев — мистер «Я еду на Оскар». Снимает качественную чернуху в красивой обёртке, а потому имеет лёгкий доступ к бюджетам, продюсерам и кинофестивалям.
  Василий Сигарёв — быдловатый мистер «Я снимаю хорошее кино. но вы меня не знаете». Довольно непопулярный режиссёр, при этом снимающий реально страшную чернуху, на фоне которой любой ужастик кажется детской сказкой. Увы, не может в бюджет, а потому даже один провал дорогого фильма сказался на его карьере не в лучшем виде. Зато жена вовсю снимается в попсовых сериальчиках для быдла.
  Юрий Быков — мистер «Вы меня все знаете». За жрат и спат готов ехать куда угодно и давать интервью — причём сам об этом заявляет. Снимает чернуху, которую пиарят блохеры, откуда и известность. Имеет в качестве кинематографического учителя Учителя — да, того, что выше. Личность крайне неблагонадёжная, ибо из-за говна в бошке не в состоянии разрешить парадокс «Как мне любить мою Родину-матушку, если она в такой жопе», отчего прославился тем, что сперва снимает некий высер, а потом стесняется его и постыдно извиняется за него. Был таким образом пидорнут аж с трёх проектов: тупо слился с сериала «Станица» и попал на три ляма, снял «Спящих» с помощью Бондарчука, а потом извинялся за это и уходил во отказ, а так же был спроважен с дорогущего «Время первых» Бекмамбетовым, ибо недостаточно приятен в общении со съёмочной группой, а кино снимает патриотичное, но с горчинкой, а это не продаётся хорошо. В общем. личность крайне распиаренная, одиозная, но при этом очень многими любимая. За что — им видней.
  Санчо Панса троицы ака Борис Хлебников — снимает вроде бы чернуху, но получается больше драма. Вкидывает в свои сюжеты слишком много доброты и понимания, а также человеческого счастья, так что никак уж не тянет на чернушника, хотя тоже страдает о «судьбе Родины». Успешно снимает успешное фестивальное кино.

• Валерия Дудинская aka Валерия Гай Германика (Блядинская, Шлюхоника) — тупая пизда, полное бревно и трансвеститоподобная проблядушка. Снимает фильмы о самых примитивных вещах: бухании, блядстве и прочих низменных радостях расейской жизни, так как ознакомлена с этими темами лучше всего. Широкому кругу быдла стала известна в 2010 нашумевшим 69-серийным сериалом, повествующим о невероятных приключениях школотронов в школе. В стенах сей несчастной главные и второстепенные герои курят, пьют, писают в сортирах (и не только в них), ходють по коридорам и по головам учителей, кушают козюльки, бьют друг другу морды и много ещё чего интересного делают.

Актёры

• Константин Хабенский, ЕРЖ с ПГМ, некогда был неплох как киноактёр и слаб как театральный, но в последнее время в каждом фильме играет самого себя: немолодого алкаша-лузера. Актёрский потолок — Плахов, поэтому в фильме/сериале «Одмералъ» зритель с ужасом видит жуткое зрелище: Плахов напялил адмиральскую форму. В итоге переродился в мультяшку и под разными аватарами там и обитает, изредка пробуя себя в роли режиссёра («Собибор»).

Гоша Кащенко

• Гоша (в девичестве — Юрий) Куценко — талантливый ЕРЖ из Запорожья, но при этом невыносимо отвратительный актёр. Ахтунг. Снимается чуть больше, чем дохуя, чем всех уже заебал. Однако, от него есть немалая польза — присутствие Куценко в фильме почти всегда классифицирует его как трэш. Алсо, подался в музыканты и руководит группой «Анатомия души», перепевающей, в основном, хиты других групп. Однако, Анонимус помнит первое запомнившееся появление Гоши на большом экране в роли Артура из «Мама, не горюй» в далеком 1998.

• Сергей Безруков — некогда весьма доставлял. Например, винрарнейших «Кукол» компании НТВ озвучил именно он, примерно в тот же период спалился в передаче «Доктор Угол». После эпичного высера под названием «Бригада» полностью вошёл в роль «реального пацана» Саши Белого. Недавние «Каникулы строгого режима» с ним и Дюжевым гарантируют это. После этого посвятил свою карьеру попыткам выхода из образа, играя Есенина, Иешуа («Ты чё, Игемон, рамсы попутал!?»), Пушкина, Сталина (младшего, в унылейшем неполживом говне «Московская сага») и ещё до фига персонажей. Fail, потому что ничего не вышло — эпическая популярность «Бригады» сожрала зачатки таланта, и вместо них выросла звёздная болезнь, несколько преувеличенная СМИ. Является киновоплощением группы «Любэ» (с которой кстати, дружен): обнимается с берёзками, выводит в поле коня, в общем, делает всё, что как бы полагается обладателю широкой русской души.

• Данила «Камон, ребят» Козловский — несмотря на фамилию, достаточно неплохой актёр (увы, в прошлом), эдакий ответ Стивен Сигалу в плане эмоций. В основном, театральный актёр, хотя и играет в кино. Сыграл попавшего в битву за Ленинград препода-чернокопателя, Валерия Харламова, Дубровского, наркомана-бизнесмена Макса («Духлесс»), потом — съебал в Америку, но потерпел былинный отказ, ибо, оказалось, что вампиров он играет хуёво (правда, потом к вампирской тематике вернулся). Сыграл биоробота в фильме Бекмамбетова, и — о, господи, — Владимира Красно Солнышко в фильме Бортко, по Мазину («Язычник»). С 2016 начал скатываться в сраное говно, стремясь помимо экрана усадить свою задницу также в режиссёрское и даже продюсерское кресло, что особенно заметно по вышедшему в 2К21 «Козлобылю». Отметился трэшовым сериалом про вомпэров «Карамора», несмотря на явно антибольшевистский посыл адово подпаливший пердаки отечественных монархоидов. А ведь анонимус помнит, что кинокарьеру Данила начал с убийства Ларина и Дукалиса.

• Алексей «Генерал» Булдаков — игрец всяких суровых русских мужиков. Хотя на пик своей славы взошёл уже при этой стране благодаря роли сами знаете кого и где, много снимался и в советском кино, где также воплощал всевозможные брутальные образы. Good night, sweet prince…

• Елизавета Боярская — порождение Д’Артаньяна. Выбралась из какой-то глуши, чтобы с каменным лицом сразу начать сниматься на главных ролях в фильмах, мешающих совок с говном. Невыносимо гундосит и с удовольствием оголяется, фап-фап-фап). Супруга нижеописанного персонажа.

• Максим «МУЖИКИ В ФОР-Р-Р-РМЕ!» Матвеев — муж Боярской (но шиппершам, сводящим его с Шагиным, похуй) и ходячий мем. В нулевые успел засняться «Стилягах» Тодоровского, а также в тонне разномастного романтично-комедийного говна, но в десятые взял курс на участие в (псевдо)исторических драмах («Мата Хари», «Контрибуция»), или же в экранизациях русской классики («История Вронского»). Особую же популярность ему принесло участие в съёмках вместе с Антоном Шагиным (Верховенский jr. в «Бесах», Рылеев в «Союзе»), с которым Максимка составлял неподражаемый дуэт, вызывавший у яойщиц всех мастей лютую течь. Собственно, именно с ним он и снялся в «Бесах» по Достоевскому в роли Ставрогина, ну и, конечно же, в Союзе спасения в роли Трубецкого.

Баширов упорот

• Александр Баширов — актёр, у которого фильмография побольше, чем у любого народного артиста, так как снимается в эпизодических ролях, играя всяких-разных уродов. Начинал ещё при совке, в фильмах с Цоем. Из вышеперечисленных картин сыграл в 95%. Был замечен даже в «Солдатах». Ксюша Собчак отзывалась о нём как о гениальном артисте. Доставляет незамысловатой психиатричностью, сыграл абсолютно непохожего на оригинального кота Бегемота в экранизации «Мастера и Маргариты» от Бортко.

• Чулпан «ЗУЛЕЙХА-А-А-А-А!» Хаматова — кавайная крещёная татарская актриса, снимающаяся во многих фильмах, в том числе и за пределами России. Небыдло, но в хорошем значении этого слова. Стала знаменитой после фильма «Страна глухих». Сейчас все больше в театре играет и ведет передачу «Жди меня» вместо Шукшиной. Отметилась в невыносимо отвратительном антисоветском высере для домохозяек «Зулейха заливает открывает глаза», за что подверглась лютой ненависти со стороны татар и леваков. Съебалась за кордон.

• Рената Литвинова — писательница, сценарист, полненькая тролльчиха, актриса, режиссёр и продюсер, чистейший эталон томной гламурности. В общем, на все руки. Часто сидит в зомбоящике. Доставляет неповторимо-издевательской манерой растягивать слова и имитировать во время интервью «поток сознания».

• Михаил Ефремов — актёр, играющий всех эксцентричных алкашей во всех фильмах года. В погоне за количеством ему всё равно, в какой ерунде сниматься (скорее всего, стремится догнать и перегнать Джигарханяна), хотя играет, в целом, неплохо, особенно в молодости. В 2006-м году вышло 11 фильмов и сериалов с его участием, в 2007-м — 12, в 2008-м — 9, в 2009-м выходит 13 фильмов и сериалов. Алсо, сын известного советского актера Олега Ефремова, с которым, будучи еще зеленой школотой, снялся в неплохом советском фильме «Когда я стану великаном» (Ефремов-старший фактически в эпизоде, такие дела). С 2020 по 2025 обитал в местах не столь отдалённых за неумеренный стритрейсинг под мухой.

• Алексей «Шматко» Маклаков — комедийный и драматический клоун актёр, в частности, даже певец ртом, но примечателен стал именно своей пьяной мордой. В основном, почти всегда играл бомжей, гопников, мелких проходимцев, сантехников и прочих быдляков. При этом умудрился торгануть личиком в фэнтези-блокбастере Бекмамбетова «Ночной позор дозор». Потом получил винрарнейшую для себя роль прапорщика в сериале «Солдаты», отснялся в 16-ти сезонах, заслужил успех и вовремя успокоился, в отличие от остальных товарищей в данном списке.

• Иван «Гойда!» Охлобыстин — актёр, сценарист доставляющего х/ф «ДМБ», плюс, сыграл эпизодическую роль особиста-контрразведчика. Написал также сценарий к эпичному фильму «Даун Хаус» с Федей в главной роли. Также исполнил в этом фильме одну из главных ролей — Парфёна Рогожина. Также написал сценарий и сыграл главную роль в картине «8 с половиной долларов», в которой собственно и повествуется как снимается Российское кино. Он ещё много хороших сценариев написал, например «Кризис среднего возраста» в постановке Гарика Сукачёва или «Мусорщик». Доставляет как фильмами, так и просто действиями, даже после того, как стал священником (хотя ПГМ тут и не пахнет, скорее понты). Например, написал хорошую, годную и даже доставляющую книженцию «XIV Принцип» по мотивам вселенной этого вашего Вархаммера (фэнтезийного, а не сорокатысячного, на который молятся доверасты). Анонимус рекомендует любителям непафосного и динамичного фэнтези. Сейчас, правда, Иван чудесным образом преобразовался в попа-расстригу и пишет какой УГ про выборы в Этой стране «наместника Божия» и о национальной идее не допустить мирового господства какой-либо нации. С другой стороны, буквально недавно засветился в туповатом ТНТ-ситкоме «Интерны», где просто шикарно сыграл зав. отделением терапии доктора Хауса Андрея Быкова, постоянно троллящего и издевающегося над четверкой недо-докторов и генерируя сотни лулзов. Также сыграл сумасшедшего то ли шута, то ли советника Грозного в фильме «Царь». Одной из первых ролей Охлобыстина, если не самой первой, был раненый на всю голову солдат Матын в винрарном фильме «Нога», о афганском синдроме, и это в 1991-то году! Так-то. Алсо, там же имеется эпизодическая роль Мамонова, тоже одна из первых.

• Михаил Пореченков — как бы расовый актёр с немецкими корнями, кореш Хабенского. В кино активно стал сниматься после роли Лехи Николаева в «Агенте национальной безопасности». известной стала его роль Виталия Кречетова aka фошыстский диверсант Академик в «Ликвидации». Почему-то решил, что фильм «Коммандо» со Шварценеггером, получился бы лучше, если бы вместо Арни снимался… угадайте кто. В итоге сам снял, сам спродюсировал и сам же сыграл главную роль в «Дне Д» — треш-варианте «Коммандо». На этом Пореченков не остановился, сыграв в Хауса в русском ремейке под названием «Доктор Тырса». Вином оказалась его роль Поддубного в одноимённом фильме, который тоже можно считать римейком — на «Борец и клоун» аж 1957 года. А еще ведет кулинарную передачу на НТВ. КАК ведет — нетрудно догадаться. Зато его истинным вином является блестящий дубляж Али-Джи. Посетил Донецк, наделал фоточек и, как пишет украинская Вики, «де, разом із бойовиками ДНР, стріляв із кулемета, ймовірно по позиціях українських військових у Донецькому аеропорту». Теперь является обладателем титула «вбивця українських солдатів».

• Анастасия Заворотнюк — как бы актриса, играла ещё в девяностых (алсо, в 1993-м дублировала Кристофера Робина в диснеевском мультсериале про Винни-Пуха), но стала известна после самизнаетечего, сразу превратившись в королеву российского фапа. Начала пользоваться огромным популярностью у всяких спонсоров, продюсеров, олигархов и прочих богатеньких папиков. Из-за этого стали происходить разводы с многочисленными мужьями до которых доходило, что их жена — великосветская шлюха. Её бывший возлюбленный — гардемарин Жигунов — протолкнул её в унылый патриотический блокбастер «Код апокалипсиса» с целью освободиться от клейма хохлушки-няньки. В нем суперфапабельная Настя разгуливает в нижнем белье и побеждает исламских террористов. После премьеры у героини добавилось популярности в эмиратах этого самого терроризма, а также возникли новые спонсоры среди шейхов Абу Даби, Дубая, Шарджи и пр. Теперь уже они сколько угодно (сколько денег хватит) побеждают Настю (в том числе орально и анально), но поцреотам про это не показывают. После этого было снято ещё несколько серий этой вашей няни, но они оказались лютым фейлом даже по сравнению с первой частью сериала. А ведь по этой херне ещё и книжки пишут. Куда катится мир? С 2019 года прекратила творческую деятельность, ибо обнаружила у себя серьезное заболевание - глиобластому мозга. Очень долго лечилась (с переменным успехом) и 29 мая 2024 года приняла ислам, что осталось практически незамеченным ширнармассами по причине творящегося вокруг пиздеца.

• Виктор Сухоруков — лысый актёр из Орехово-Зуева, специализирующийся на ролях бандитов, революционеров, царей, монахов и прочих интересных личностей. Характером героев и высоким голосом схож с Александром Башировым (вероятно, именно поэтому в фильмах вместе обычно не появляются). Все его роли сыграны на 100 % и доставляют, даже если сам фильм — говно. Алсо, в своё время был замечен весьма винрарными ролями в русской народной передаче. Более харизматичного актёра трудно представить. Меметичное "Вот уроды" в Брате 2 - это все он.

• Сергей «Данила» Бодров — дохлый герой, первый рассеянский герой боевика и звезда. Мажор, сын режиссёра Сергея Бодрова-старшего. Был популярен среди различных слоёв населения и даже частично известен на Западе. Под конец стал сценаристом (пример его сценарных адаптаций — унылое говно «Морфий», снятое Балабановым) и режиссёром, но вовремя был выпилен взбунтовавшейся матушкой-природой при сходе ледника с горы (случается раз в 70 лет).

• Нонна Гришаева — одарённая актриса-одесситка, за её плечами куча кинокомедий и телешоу, в которых она умудряется появляться в разных амплуа: это и скетч-шоу 90-х «Оба-на», и сериал «Графиня де Монсоро»; замечена в тесных связях с Квартетом И — сыграла в «Дне Радио», «Дне выборов» и «О чём говорят мужчины», телеспектаклях, позже утрэшованных в кинофильмы. Снималась в говноситкоме «Папины дочки» на СТС, любовницу Берии в «Служу Советскому Союзу» и относительно годной передаче по Первому «Большая разница», примеряя на свою тушку одеяния разнообразнейших амплуа.

• Ольга Куриленко — колхозница из Хохлостана, которая пришла к успеху и попала на запад. Собственно, всем похуй, кроме одного факта — почему-то все какбэ блокбастеры с её участием отличались провалом постельных сцен, а всё потому, что феминизм ударил в голову. В её послужном списке Макс Пэйн, Хитман и последний из Агентов 007, засветилась в киновселенной Марвел, где ее героиня с очень русским именем "Антония" эпично огребла пиздюлей от Черной вдовы в исполнении другой ЕРЖ - Скарлетт Йоханнсон.

• Евгений «ДА НЕТ ТАКОГО ЗАКОНА!» Миронов — актёр театра и кино с лицом интеллигентного подростка, хотя сам — дитя саратовских шофёра и продавщицы. Его любят снимать чуть менее, чем все режиссёры: отец и сын Тодоровские, Святой Дух Никита Сергеич, etc. Бортко сделал его самым знаменитым в стране «Идiотъ»-ом. Когда-то юный падаван Табакова, теперь Жека сам руководит Театром Наций, а наград за киноуспехи и театральные победы у него наберется не одна авоська. Наш скромный юродивый «Идiотъ» когда-то даже не брезговал занимать пост советника президента по вопросам культуры и искусства. Играет, тем не менее, годно, и своим перформансом способен вытянуть даже самое унылое говно. Так, его роль командира штрафной роты — одно из немногих светлых пятен в высере «Утомлённые Солнцем 2: Предстояние», а также нагло содранном с французского мульта «Вратаре Галактики». Также доставляюще сыграл главных антагонистов-садистов в «Охоте на пиранью» и Змеином источнике.

• Алексей Полуян — ещё один из команды Балабанова. Играл в эпизодах питерских фильмов и озвучивал тамошних актёров в более 9000 фильмов — именно его голосом разговаривает Сухоруков в обоих «Братьях», например. Алсо, эпично сыграл капитана Журова в фильме «Груз 200» того же Балабанова, что, увы и сгубило его кинокарьеру. К сожалению, умер от панкреатита.

• Леонид Бичевин — шликабельный актёр от небыдла, пришёл, вероятно, на смену погибшему Бодрову и засветился в двух фильмах Балабанова и унылом говне «Закрытые пространства». Ныне снимается в малоизвестных телефильмах, в откровенных фейлах, за исключением «Союза спасения» замечен не был.

• Алексей Чадов — поначалу играл в военных фильмах («Война», «9 рота», «На безымянной высоте»), в настоящее время скатился до псевдоромантических высеров («ЖаRа», «Любовь в большом городе»). Объект массового шлика фанаток, мечтающих заполучить его в мужья. Есть старший братишка Андрей, менее известный актёришка, хотя ебальничком, считай, идентичны.

• Алексей Серебряков — характерный актёр, способный доставить зрителю, даже если фильм говно. В принципе, и без того наснимался во всяком русском говне, но внезапно осознал это и съебался в Канаду. Также снялся в Найшуллеровском трэш-боевичке «Никто», вместе с самим Солом Гудманом.

• Александр «Кадет» Головин — молодой актёришка, засветившийся в «Ералаше» ребёнком за свои огромные пухлые губы. Не вылезая из Ералаша, играл в разных детских фильмах и телесериалах. Потом засветился в сериале «Кадеты» и не остановился на этом, сыграв в другом навороченном сериале про кадетов — «Кадетство», после чего часто снимался в разных высерах СТС и говнолентах от Enjoy Movies. Также был замечен в нашумевшем кинофильме «Сволочи».

• Сергей Гармаш — мощнейший старик и талантливый воплотитель на экране простого русского мужика — таксиста, работяги, мента, этакого полужлоба-полупоцреота, которому чужда политкорректность и прочая гомосятина.. Лучшие роли — один из присяжных в фильме «12» Никиты «Бога» Михалкова, пахан из «Беспредела» и отец главного героя в фильме «Стиляги», доставивший своей песней. Первая роль в кино — в отличном фильме «Отряд», где Гармаш на пару с напарником экстерминирует не хуже Рембо целый взвод фашистов под весёлую музычку. Ещё один редкий актёр, способный украсть шоу у коллег по съёмочной площадке даже в самых шлаковых фильмах.

• Александр Лыков — актёр, некогда прославившийся в российском телетрэше «Улицы разбитых фонарей», где успешно играл мента по кличке Казанова. Стал самым популярным из «Ментов», после чего какое-то время играл в неплохих и не очень полнометражках. Ныне же снимается в основном как эпизодический актёр в разных УГ Первого канала и НТВ.

• Владимир Машков — практически единственный российский актер, долго не способный запятнать себя откровенными фэйлами (за что, увы, в итоге и поплатился, ибо жадные говноделы были свято уверены, что Машков своей харизмой и мастерством вытянет любой шлак). Достаточно тщательно выбирает роли и не играет в различном конъюнктурном УГ вроде ОдЪмеЪраЪловЪ и прочих Нестояний. Играет очень годно, а в роли Гоцмана в «Ликвидации» — так просто великолепен. Впрочем, с середины десятых даже он покатился под откос, а в 2К18 так и вообще сыграл за себя и за Сашку в очередном минкультовском высере «Движение вверх». Имеет взрослую, умеренно фапабельную дочь, сыгравшую недавно главную роль в говнобоевике «Горячие Новости». Брутальный протагонист-коммандо в «Пиранье». Алсо, изобразил сербского снайпера Сашу, по образу и подобию которого сваяли Нико Беллича, что делает его ну просто прямо-таки охуительски невъебенным мужиком.

• Владимир Епифанцев — наш Братишка! А если серьёзно, то доставляющий трэш-актер, в свое время засветившийся в фильмах Светланы Басковой «Зеленый слоник» и «5 бутылок водки», а также в «Тайд или отрубание головы». В последнее время в трэше сниматься перестал, на фоне остальных актеров доставил в унылом сиквеле «Мама не горюй 2», снялся в каком-то невнятном УГ «Фартовый». Также снялся в роли крутого мачо-мэна в фильме «Непобедимый», где, на протяжении всего фильма, доставляюще травил ЕРЖ. Также снялся в главной роли в долгострое по Пелевину — «Generation П» вместе с Ефремовым, Литвиновой и Охлобыстиным. Создал свой собственный ремейк первого «Рембо», первый сезон которого ещё кое-как смотрибелен, а второй — дикий артхаусный трешняк.

• Владимир Ильин — в меру упитанный актёр с богатой гаммой эмоций и амплуа, в котором сочетается простонародность и интеллигентность. Играл ещё в кино той страны, но по-настоящему известным стал уже в этой стране. Редкий исторический фильм/сериал обходится без его участия. Остерман в «Тайнах дворцовых переворотов», сыщик Путилин в «Сыщике Путилине», отец главгероини в «Ландыше серебристом» с зачётной пародией на шансон («А по Арбату и Тверской ходят девушки с тоской. Только, бедные, не знают, что я лапочка такой»),

• Владимир «Кот» Вдовиченков ― земляк Матвеева. В начале карьеры прославился ролью ГГ одного мега-популярного в начале нулевых фильма. Также успел сыграть Остапа в Бортковском «Тарасе Бульбе», ёбаря жены ГГ фильма «Левиафан», космонавта в «Салюте-7» и ещё столь же каменно-молчаливых персов в фильмах конца десятых разной степени паршивости. С 2017, после участия в умеренно-неполживом сериале «Оптимисты» наметился определённый крен в сторону образа хардкор совьет кей-джей-бист и злостный apparatchik, что мы и увидели в недавнем «Чемпионе мира».

• Пётр Мамонов — долго объяснять кто такой, см. отдельную статью. Актёр из него не разноплановый, но каждый сыгранный им образ невольно доставляет по-своему. Снимается либо у Лунгина, либо у Лобана. Доставил ролью монаха в фильме «Остров», который заставил ПГМ-нутых срать кирпичами, и царя-батюшку Ивана IV в фильме «Царь», что, в принципе, доставило лулзов не меньше «Острова».

• Александр Петров ― сплав Козловского и Головина для поколения десятых. Смазливый бисэйнэн, играющий, опять-таки, самого себя ― дуже пафосного альфача и икону шликающих школьниц. Сыграл Гоголя в стилизованную под американскую мистику сериальчиках Егора Баранова, гопника Артёма («Ну, вы знаете Руса!») из Бездарчуковского «Притяжения», легенду ногомяча Стрельцова, а также стабильно светился в боевичках про войнушку типа Т-34. Несмотря на вышеописанное, актёр вполне неплохой, пусть и роли его с годами становится трудно отличать друг от друга.

• Андрей Краско — питерский актёр с хриплым голосом забулдыги. Начинал сниматься ещё в позднем застое в эпизодах, но по-настоящему прославился после сериала «Агент национальной безопасности», где сыграл напарника Пореченкова. До своей смерти успел сыграть примерно в 95 % новейших фильмов. Играл примерно самого себя: немолодого усталого малообразованного, но, в общем, хорошего человека. Неожиданно умер прямо на съёмках очередного сериала «Ликвидация». Причина смерти банальна. Пока местная (одесская) клиника «Инто-сана» в своих лучших традициях размышляла, стОит ли оказывать экстренную кардиологическую помощь иностранному (российскому) и к тому же не застрахованному гражданину — последний не стал ждать, махнул рукой и принял ислам. Вполне житейская ситуация, в которой завтра можешь оказаться и ты, анон.

• Владислав Галкин — звезда боевичков. Первая роль в кино — Гекльберри Финн (1981 год!). Обладал внешностью простого русского Ивана, играл военных, ментов, спецназовцев, дальнобойщиков и других подходящих по комплекции персонажей. Однажды набухавшись, устроил стрельбу в баре и попал под суд. Жёлтая пресса долго обсасывала эту историю, а сам Галкин в это время заперся в квартире и лечился от депрессии русским способом. Неожиданно умер.

А ещё он засветился в известной в 90-х годах рекламе

• Максим «Глухарь» Аверин — актер с очень подвижным лицом. В бытность свою был весьма известен, ещё обитая на подмостках «Сатирикона» (винрарнейшие спектакли по пьесам Островского) и параллельно закусывая печенюхами в рекламе Wagon Wheels. На голубые экраны попал и стал узнаваем после бодрой роли сынка-мажора в комедии «Любовь зла». Сериальную карьеру начинал в мелодраме «Огнеборцы» на РТР в 2003 году, три года спустя снялся в антиисторической хуйне «Азирис Нуна», еще светился во многих быдлодрамах канала «Россия», но славу ему принес очередной неполживый высер «Служу Советскому Союзу», а главное ― НТВшный сериал «Глухарь», где он сыграл главного героя — троллящего всех вокруг мента. Сейчас невостребован, потому продолжает светиться в сериалах и вести говнопередачи.

• Стас «Бомба» Дужников — в целом, неплохой толстожопый актёр. Если не считать боевичного высера «Параграф 78», то остальные фильмы с его участием — «ДМБ», «Барышня-крестьянка» — довольно годны. Чаще всего снимается в сериалах — «Дальнобойщики», «Каменская», и СТСный ситком «Воронины», где он играет маменькиного сынка — майора ППС Леонида Воронина.

• Александр Домогаров — в целом неплохой актер, сюткинист, любитель залить за воротник и певец песен в стиле «Русский шансон». Амплуа в начале карьеры — «рыцарь плаща и шпаги и мастер клинка», что позволило ему засветиться в третьей части «Гардемаринов», «Королеве Марго» и особенно «Графине де Монсоро», после роли де Бюсси в которой 95 % смотревших сей годнейший сериал домохозяек бешено шликали на Сашу. Недурственно сыграл инфернального казачьего полковника Богуна в пшецкой экранизации «Огнем и мечом», а также казака в пшецкой же «Варшавской битве». На гребне популярности засветился в «Бандитском Петербурге», «Марше Турецкого», но марку старается держать и в откровенное говно сниматься практически не лезет. Люто, бешено любим Евгением Баженовым.

• Юрий Колокольников — доставляющий длиннобудылый актер с гладким как коленка черепом. Стал известен после ролей в фильме «В августе 44-го», где он в компании с Мироновыми, который Евгений, и Галкиным ловил фошыздов в тылу Красной армии, а также в сериале «Печорин», где годно сыграл Грушницкого. Но в историю кинематографа Юрий вошел все же тем, что стал первым актером, который сыграл оживший МПХ, после чего неожиданно попал в состав «Игры престолов», где сыграл одного из вожаков Одичалых. Женат на фапабельной ЕРЖ-милфе Ксении Рапопорт.

• Александр Балуев — доставляющий актер, играющий по преимуществу военных. В свое время сие его так заебало, что он отказывался от ролей людей в погонах (и, надо сказать, неплохо получилось − его Свидригайлов стал настоящем украшением Светозаровского сериала), но все же спустя энное количество лет вернулся к излюбленному амплуа. В свое время ездил за колбасой в СШП, снимаясь в тамошних боевиках.

• Сергей Маховиков — прежде всего сыщик Лев Гуров в сериалах о нём по мотивам книг Николая Леонова. В остальных фильмах и сериалах играет по сути того же Гурова. Любим телезрительницами за брутальность и хриплый тембр голоса. Также автор и исполнитель бардовских песен, в основном про военных, но есть и годная лирика вроде «Дом окнами в небо».

• Светлана Ходченкова — гламурного вида тёлочка, снимающаяся вообще везде: и в клипах, и в кино, и в сериалах, и в театре, и в Голливуде, и у пшеков, и даже у будущего президента Украины. Мымра v.2.0 в унылом римейке на «Служебный роман». Впрочем, в начале карьеры весьма годно сыграла в фильме «Благословите женщину» в паре с Балуевым. Не прославилась ничем, кроме своих ролей, за что выкажем ей уважение и не будем упоминать излишне, дабы образ не омрачить.

• Екатерина Климова — главная красотка российского кино. Если где-то нужно сыграть яркую красавицу, от которой мужчины без ума — скорее всего, её будет играть наша героиня. Больше всего известна по роли медсестры Нины в «Мы из будущего», а также по романсу из этого фильма.

• Инга Оболдина — в меру упитанная актриса, которую легко узнать и так же легко увидеть в случайном фильме/сериале на случайном телеканале. Шурочка Шлезингер в Докторе Живаго, жена Путилина в «Сыщике Путилине» и даже Варвара Лоханкина в «Золотом теленке» с Меньшиковым.

• Юлия Пересильд — блондинка, клон Ходченковой. Сыграла Людмилу Гурченко в одноимённом сериале, вердикт критиков: внешне не похожа, но темперамент передала годно. Сейчас засветилась в новой экранизации «Угрюм-река». Летала в космос в фильме "Вызов", причем реально (на МКС ее катал "Союз-19", обратно - "Союз-18").

Продакт-плейсмент

Основная статья: Product Placement

Продакт-плейсмент (рас. агл. product placement) — это размещение скрытой рекламы в кадре. Появилась и в российском кино, но в отличие от западного продакт-плейсмента вызвала у поциентов рвоту и отторжение вследствие навязчивости (явного пиара) и отсутствия опыта — реклама в западном кино благополучно проскакивала мимо сознания прямиком в подсознание.

Всю плешь проел

3 ноября 2009 года Никита Михалков на заседании совета по развитию отечественного кинематографа назвал сумму, которую государство должно заплатить, чтобы этот самый кинематограф перестал валяться в говне. А нужно всего лишь один миллиард долларов (29 миллиардов рублей, без учёта инфляции)! Для сравнения: в 2009 году планируется выделить 2,4 миллиарда рублей. Средний бюджет европейского фильма составляет 5-10 миллионов долларов. То есть на эти деньги в Европе сняли бы приблизительно десяток фильмов. Видимо мэтр решил, что после стольких лет вылизывания жопы самизнаетекого, тот не сможет отказать Михалкову в его маленькой просьбе. Но Путин пожадничал:

Никита Сергеевич позавчера всю плешь мне проел, говорил, сколько нужно денег для того, чтобы сделать этот качественный рывок. Денег всегда мало, а хороших идей, талантливых работ ещё меньше. Но не деньги порождают талант, а таланты порождают деньги.

— Путин

Миллиарда не дали, но бюджет на 2010 увеличили на 55 % — творческие люди не должны страдать из-за всяких там кризисов.

Интересные факты

• Анонимус прозревает, что причина многочисленных фейлов довольно проста. Дело в том, что основным инвестором в кинематограф является государство, поэтому режиссёрский талант в данном случае заключается не в умении снимать кинчик, а в способности правильно пролизнуть и подмазать. Поэтому киноделы не так-то уж и заинтересованы в прибыльности картины, и получается, что получается. Хотя, во многих европейских странах кинематограф спонсирует гос-во, но это не мешает им снимать хорошо и годно. В Германии же это явление приводит к клинике вроде Уве Болла.
• Анонимус прозревает, что причина многочисленных фейлов еще более проста: распилы и откаты. Денюжков выделяется такое количество, что их нужно поделить, рассовать по кошелькам заинтересованных лиц, съездить, zum Beispiel, на пленэр в Хорватию (см. Волкодав), а на хилые остатки замутить очередной шедевр с гламурными розовыми танками и водоплавающим Колчаком.
• По причине причастности государства многие заметные проекты суть поцреотические агитки. Как, впрочем, было и в СССР, да и в Голливуде сейчас тоже.
• В кино почему-то ходит в основном только молодёжь. А спрос, как известно, рождает предложение.
• Адов продакт-плэйсмент. Узнав от зарубежных коллег о возможности вставлять рекламу прямо в муви, отечественные таланты взялись за дело с поистине русским размахом. Фильм ради рекламы, а не наоборот.
• «Заслуженных» режиссёров в России чуть более, чем очень дохуя, а хороших фильмов почему-то нет. Несчастные творцы, снимавшие когда-то на государственные деньги, вдруг обнаружили, что кино должно приносить доход, а за их высеры почему-то никто платить не хочет.
• Несмотря на то, что платит государство «Главная проблема музыки в России» уместна и тут — пока лично ты не прекратишь смотреть говно, его так и будут снимать. Но ты не прекратишь, мы ведь тебя знаем…
• А еще Анонимус заметил, что в рассейском кино нет ни одного фильма без алкоголя или сигарет. Так-то
• Слитые концовки вроде бы неплохих фильмов — тоже штамп рассеянского кино, пришедший к нам из кина перестроечного: если фильм хорошо, годно снят и поставлен, актёры охуенны и сценарий неплох, то в конце режиссёр старается сделать поворот «чтоб не как в Голливуде», чем очень портит отличную задумку. Концовка либо портит общую картину, либо делает финал непонятным.

Отличительные признаки

Влияние интернетов на кинопродюссеров

Если ты смотришь фильм и не знаешь страну-производителя, то по следующим признакам можно совершенно точно определить, что ты смотришь именно российское кино:

1. Герой выезжает на зеленой машине, но приезжает почему-то на коричневой. Хотя в пути машину не менял.
2. Если кто-то отрывает маленькую бумажку, то передает уже целый лист.
3. Если герой закуривает сигарету, то через 20 секунд тушит окурок.
4. Если он разливает бутылку водки в два стакана, то в пол-литровой бутылке остается еще граммов 350. Возможно, чтобы опохмелиться.
5. Если герой неделю шатается в пьяном угаре по притонам, он при этом не забывает чисто побриться. И наоборот. Заходя в ванну принять душ, выходит с трехдневной щетиной.
6. Если героине дают небольшой кусочек хлеба, она тут же начинает есть огромную горбушку. Правда, нужно признаться, что через две минуты она опять ест первый кусок хлеба. Горбушку, видимо, отобрал голодный режиссер.
7. Если героя сильно ранили ножом в левую часть живота, то лечить, несомненно, нужно правую часть груди. При этом неведомым образом шрам тоже перемещается.
8. Если персонаж записывает себе что-то ручкой на теле, то запись, невзирая на горячую баню, держится недели две.
9. Если у героя прострелена правая нога, то хромает он зачем-то на левую. Правда, прогуливаясь с палочкой, опять начинает хромать на правую. Боль — мигрирует.
10. Если героиня заходит в машину в колготках, то выходит в коротких кружевных чулках. Обратно в машину возвращается в колготках.
11. Героиня выходит из душа с мокрыми волосами, но с накрашенными глазами.
12. Главные герои (полицейские и сыщики) питаются только кофе и сигаретами. При этом на лице ни одного признака усталости.
13. Герои много курят. Но при этом их спортивной подготовке и дыхалке позавидует любой мастер спорта.
14. Герои, выходя из машины, никогда её не запирают.
15. Все без исключения, приходя домой, не снимают обувь.
16. Интерьер квартиры, где живут учителя, неправдоподобно роскошен.
17. Если герои садятся за стол, видно, что его сервировал ресторанный специалист.
18. Герои никогда не едят. Каждый раз, когда они собираются это сделать, что-то очень срочное вытаскивает их прямо из-за стола. Даже если они за секунду до этого «умирали с голоду».
19. Одеяла на кровати всегда в форме буквы «L». Лежащую женщину укрывает до подбородка, а мужчину — до пояса. (Взято из зарубежных фильмов).
20. У них всё время лето. (Особенно в сериалах «про гламур»).
21. Богатые тётки ходят дома как на работе. (Или на работе как дома?) На каблуках, в колготках, с макияжем.
22. Родители главной героини всё время дома. Когда они работают?
23. Положительные персонажи только те, кто заодно с главной героиней.
24. После бурного секса героиня встает с постели в лифчике.
25. Все актёры в фильме состоят в родстве или свойстве с режиссёром, главные роли — у родственников продюссера.