Bass Bleed
Bass Bleed (надмозг. протечка баса, низкочастотный срач, гул, бубнеж, пердёж) — фундаментальное и неизбежное явление физики, вызывающее лютый, бешеный батхёрт как у профессиональных крутильщиков фейдеров, так и у простых смертных, которым не посчастливилось жить в панельных хрущёвках. В широком смысле — это способность низкочастотных звуковых волн класть большой и толстый вектор на любые препятствия, проникать в соседние микрофоны, сквозь бетонные стены, в черепную коробку и, наконец, в самую душу, заставляя её резонировать на частоте 50 Гц.
С точки зрения сухой науки акустики, Bass Bleed — это дифракция и проникновение длинных волн туда, где их не ждали. С точки зрения звукорежиссуры — это главная причина того, почему твой микс звучит как ведро с гвоздями, сброшенное в болото. С точки зрения быта — это причина, по которой ты слышишь не музыку соседа, а ритмичное уханье, от которого хочется взять дробовик и устроить локальный апокалипсис.
Немного матана[править]
Бас — это не звук. Бас — это массаж внутренних органов на расстоянии.
Чтобы понять, почему бас ведет себя как быдло в общественном транспорте, нужно вспомнить школьный курс физики, который ты, мой юный друг, благополучно прокурил за гаражами. Звук — это волна. У волны есть длина. И вот тут начинается самое интересное.
Высокие частоты (тарелочки, визг твоей бывшей, комариный писк) — это короткие волны. Например, частота 10 кГц имеет длину волны всего 3,4 сантиметра. Такая волна ведет себя прилично: она отражается от стен, застревает в шторах, коврах и даже в пыли. Остановить её легко — достаточно листа гипсокартона или плотной подушки. Высокие частоты — это интеллигенты мира звуков: встретив препятствие, они вежливо умирают.
Низкие частоты (бас, бочка, гул трансформатора) — это жирные, ленивые слоны. Частота 40 Гц имеет длину волны около 8,5 метров. 20 Гц (граница слышимости) — это уже 17 метров, сука! Этому монстру глубоко плевать на твои тоненькие перегородки, акустический поролон и яичные лотки, которыми ты обклеил стены в надежде записать хит.
Длинная волна обладает свойством дифракции — она не отражается от препятствий, сопоставимых с её длиной, а огибает их. Стена в полметра толщиной для баса — не стена, а так, легкая дымка. Он проходит сквозь неё, теряя минимум энергии, и гуляет по всему зданию. Именно поэтому, стоя за углом ночного клуба, ты слышишь не мелодию, а глухое БУМ-БУМ-БУМ. Высокие частоты умерли, ударившись о стену, а бас вышел погулять. Это и есть Bass Bleed в его первозданном виде — фильтрация контента стенами, оставляющая только самую бесящую, резонирующую часть спектра.
В среде звукозаписи[править]
В студийной работе Bass Bleed является основным поставщиком седых волос звукорежиссёрам.
Протечка в микрофоны[править]
Представь ситуацию: ты пишешь живую группу. Барабанщик, возомнивший себя Дэйвом Гролом, лупит в бочку. Рядом стоит Басист с кабинетом 8x10 (холодильник Ampeg). А в углу, за жалкой ширмой, пытается петь вокалистка. Ты ставишь дорогой конденсаторный микрофон перед её нежными устами, надеясь поймать воздух и бархат.
Но физику не обманешь. Бас от кабинета и бочки, игнорируя ширму, протекает (bleeds) в вокальный микрофон. В итоге на дорожке вокала, помимо голоса, ты получаешь мутный низкочастотный гул. И когда ты начинаешь компрессировать вокал (а ты будешь его компрессировать, иначе он не сядет в микс), этот гул вылезает наружу, превращая прозрачный голос в нечто, напоминающее пение из бочки с мазутом.
Более того, поскольку бас долетает до вокального микрофона с задержкой (расстояние-то больше), возникают фазовые проблемы. Прямой сигнал баса (с его собственного микрофона) и протёкший сигнал (с вокального микрофона) начинают вычитаться или складываться в самых неожиданных местах (см. Гребенчатый фильтр). В итоге бас в миксе звучит то жидко, то гулко, и никаким эквалайзером это не лечится.
Комнатные моды (Room Modes)[править]
Если ты сводишь трек в своей спальне, поздравляем — ты живешь внутри резонатора. Комната — это коробка. Басовая волна, ударившись о стену (точнее, пройдя сквозь неё и частично отразившись), летит обратно и встречается сама с собой. В точках, где волны складываются, образуются стоячие волны.
- Пучности (Antinodes): Здесь баса в два раза больше. Обычно это углы комнаты. Если ты поставишь туда диван, сидящий на нём будет ощущать себя внутри сабвуфера.
- Узлы (Nodes): Здесь волны вычитаются в ноль. Баса нет вообще. Если твоё рабочее место попало в узел на частоте 60 Гц, ты будешь накручивать эквалайзером бочку до посинения, думая, что не качает. А потом включишь трек в машине, и динамики выплюнут диффузоры тебе в лицо, потому что на самом деле баса там было +20 дБ.
Это явление превращает сведение дома в увлекательную игру Угадай, как это звучит на самом деле. Лечится басовыми ловушками из минваты толщиной с твою бывшую, но у школьников на это нет денег, поэтому они вешают на стены ковры (которые, лол, не работают ниже 500 Гц).
Оружие возмездия[править]
Единственным, хоть и не идеальным, способом борьбы с низкочастотным срачем является HPF (High Pass Filter), он же ФВЧ, он же Low Cut. Это фильтр, который безжалостно отрезает всё, что ниже заданной частоты.
Правило хорошего тона гласит: Режь низ везде, где его быть не должно.
- Гитара? Режь до 100 Гц.
- Вокал? Режь до 120 Гц (если это не Бас-профундо).
- Тарелки? Режь до 300—400 Гц, нахрен там вообще низ нужен?
- Треугольник? Режь всё, кроме самого дзынь.
Если этого не сделать, суммарная энергия паразитного баса (того самого блида) со всех 50 дорожек сожрёт весь хедрум (запас громкости). Лимитер на мастере, пытаясь всё это утрамбовать, просто захлебнется и начнет срать (давать искажения).
Но тут вступает в игру человеческий фактор. Начинающий продюсер, наслушавшись советов с Ютуба, думает: Чем больше баса, тем жирнее!. Он не использует фильтры. В итоге его трек звучит как неразборчивый пердёж, где Бас-гитара воюет с бочкой, синтезатором и голосом бабушки за место под солнцем в диапазоне 50-100 Гц. Это называется Mud (грязь, муть), и это верный признак дилетантства.
В быту[править]
Сделай потише, у меня люстра качается!
В многоквартирных домах Bass Bleed приобретает социальный аспект. Бетонные перекрытия отлично изолируют человеческую речь (если не орать), но великолепно проводят структурный шум и низкие частоты.
Когда Сосед сверху включает свой Домашний кинотеатр с сабвуфером, стоящим прямо на ламинате (без виброразвязки, ибо он жлоб), происходит чудо трансформации. Пол соседа превращается в мембрану гигантского динамика, которым является потолок твоей квартиры. Ты не слышишь взрывов или музыки. Ты слышишь и чувствуешь давление. Твой сервиз в шкафу начинает звенеть, Кот прячется под диван, а у тебя начинается мигрень.
Бороться с этим законными методами невозможно. Менты приедут, послушают — вроде тихо. Уедут — опять БУМ-БУМ. Шумоизоляция своей квартиры помогает слабо: чтобы остановить бас, тебе нужно построить комнату в комнате на виброподвесах с толщиной стен сантиметров в 20, что сожрёт половину твоей хрущёвки.
Остаётся только два пути:
- Диверсия (обрезание проводов, Монтажная пена в замочную скважину).
- Ответный удар (покупка более мощного сабвуфера и включение синусоиды 50 Гц, направленной в потолок).
Автозвук[править]
Отдельная каста жрецов Bass Bleed’а — это фанаты автозвука (SPL-щики). Эти ребята намеренно превращают свои Приоры и четырки в передвижные камеры пыток.
Багажник забивается сабвуферами, ставятся дополнительные аккумуляторы и генераторы от КАМАЗа. Цель — достичь максимального звукового давления (dB Drag Racing). При этом качество звука (Sound Quality, SQ) их волнует чуть менее, чем никак. Главное — чтобы был хеир-трик (когда басом раздувает волосы тянке в открытом окне).
Здесь Bass Bleed проявляет себя во всей красе. Машину раздувает изнутри. Металл кузова начинает ходить ходуном. И снаружи это звучит не как мощный, плотный бас, а как ТРРРР-БЗЗЗЗ-ДРРРР. Это резонирует всё: номерной знак, спойлер, дверные ручки, молдинги и даже ржавчина в арках. Владелец авто этого не слышит — он внутри, в эпицентре урагана, его перепонки давно молят о пощаде. Но для окружающих проезжающий мимо SPL-кар звучит как гигантский, дребезжащий шмель, объевшийся горохового супа.
Bass Boosted[править]
С развитием интернета и деградацией музыкальной культуры родился мем Bass Boosted. Суть проста: берется популярный трек, загоняется в FL Studio, и на мастере тупо задирается эквалайзер в области низа на +20 дБ.
Результат заливается на YouTube или ВКонтакте с картинкой заниженной машины или грустного пацана. Звучит это чудовищно.
- Динамики ноутбуков и телефонов физически не могут воспроизвести эти частоты и просто хрипят (клиппинг).
- Наушники начинают пердеть.
- Баланс микса уничтожен.
Но Школота в комментариях пишет: Ооо, качает!, Кровь из ушей, но кайф!. Это свидетельствует о полной подмене понятий: музыка воспринимается не как гармония звуков, а как чисто физиологическое воздействие вибрации. Если вибрирует — значит круто. Это уже не Bass Bleed, это Bass Brain Damage.
Алсо[править]
- Коричневая нота — мифическая инфразвуковая частота (якобы около 7 Гц), от которой человек непроизвольно обделывается. Святой Грааль всех любителей баса. Разрушители легенд проверяли — не работает, но надежда умирает последней.
- Проксимити эффект (Эффект близости) — физическое явление, при котором количество баса резко возрастает, если поднести источник звука вплотную к направленному микрофону. Этим пользуются Радиоведущие, чтобы их голос звучал сексуально-бархатисто (голос из унитаза), и неумелые вокалисты, глотающие микрофон.
- Ламповый звук — аудиофилы верят, что ламповая техника дает теплый бас. На самом деле лампы часто дают гармонические искажения (сатурацию), которые наш мозг воспринимает как жир. Но от физики Bass Bleed’а это не спасает.
