Пердение
Не перди, денег не будет
Пердение — звук, проявляющийся например при акте метеоризма или при иных обстоятельствах, а так же процесс такового звукоизвлечения любой ценой, но бесплатно. Представляет собой одну из основ туалетного юмора, однако чаще всего производится не смеху ради, а случайно. Можно сказать что пердение является акустическим принципом.
Как показывает игра Смута (ложь, этому стишку сто лет в обед, типичный образец детсадовского фольклора), учителем пердения таки является медведь.
Виды пердения[править]
Существует пердение как физиологический звук, случающийся при выходе кишечного газа из тухлого очка - мужского или женского (хотя большинство баб стесняется таковых звуков, ибо принцессы не какают). С этим явлением все знакомы с детства и потому нет смысла особо его расписывать. Главное - необходимо отличать пердёж как сам выход воздушного потока с заднего двора от пердения как сопровождающего его звукового сопровождения.
Пердение без пердежа, но так же с использованием человеческого тела возможно например при помощи рта: человек набирает воздух, раздувая щеки, а потом выпускает его через сжатые губы, для большей громкости - можно ударить себя ладонями по надутым щекам. В диснеевском мультфильме «Роботы» один из персонажей использует для создания такового звучка свои жестяные подмышки.
Другой вид пердения - звучание лампового оборудования, монотонное бревнистое пердение аппаратуры.
Звуковые инженеры, звукорежиссеры, работающие в студиях музыканты и училки которых заставляют заниматься проведением школоло-мероприятий знают, что эффект пердения как из пожилой жопы постоянно выдается динамиками, различной акустической аппаратурой и даже микрофоном из-за неправильной работы звуковых систем. Избыточные низкие частоты, неправильная настройка сабвуферов, проблемы с акустикой помещения и прочая херота могут приводить к звуковым артефактам, которые напоминают именно что сабж. Если басы выходят из-под контроля, особенно в ситуации, когда сабвуфер настроен не совсем правильно, они начинают резонировать с частотами помещения и создавать тот самый фыркающий звук. Пердение выходит доброе, мудрое, знатное, как будто сабвуфер решил сыграть со звукарём злую шутку. Разумеется, с этой проблемой можно и нужно бороться: эти эффекты нужно устранять чтобы звук работал правильно. В профессиональной студийной среде это вообще обязательно - это же не дешевая комедия с сортирным юмором и не Камеди клаб, а серьезное, мать его, дело. Чаще всего, такое звуковое убожество подлежит немедленной ликвидации. Настройка частот, демпфирование звукоотражающих поверхностей.
Испорченный или херово подключенный кабель снижает качество передаваемого сигнала и выдает как-раз пердение. Если прикоснуться к проводу идущему от колонки, но не подключенному к компу или сабу и особенно если постучать по его коннекту пальцем, то можно услышать очень громких звук, подобный пуку. Если аудиосистемы не согласованы по импедансу, то происходит чёртов клиппинг, насилующий уши адским пердением от гармонических искажений звука. Вместе с низкими частотами это иногда вызывает те самые нежелательные "пердежные" шумы при громком воспроизведении.
Известно и то, что воздушные потоки могут вызывать турбулентность не только в авиации, но и в вентиляции, или проходя через практически любые узкие порты и отверстия. Это может вызывать как завывание, подобное звуку вьюги или ветра, но чаще всего, если дырка слишком уж маленькая, выдаёт тот самый пердежный звук.
Самый отвратительный и мерзкий вариант пердения - это гомопердение. И нет, это не ветры афедрона старого гея с раздолбанным анусом в который влезет целый ящик сгущенки, а часть брачных игр как гомосеков во всех смыслах этого слова, так и тех гетеросексуалов которые не умеют правильно трахать баб и потому поступают так же как и гомосы - ищут дырку в попке, но в отличии от ахтунгов у бабы.
Ценность[править]
Если бы звука пердения не существовало (как некоторые животные пердят беззвучно) - то детсадовцы, школота и не самые умные взрослые лишились бы лучшей с их т.з темы для шуток. Пердение же чисто акустическое позволяет звукарю понять, что что-то с оборудованием не то - если бы ухо человека не воспринимало бы пердящие частоты, то не чинили бы оборудование вовремя и могли бы неправильно его эксплуатировать тем самым доканывая технику. А слыша явные артефакты, звукорежиссер или подсобный рабочий-ремонтник идет чинить сломанное или кривожопо-настроенное.
