Чёрное зеркало

Чёрное зеркало такое чёрное.

Чёрное зеркало (англ. Black Mirror) — расово британский фильм-сериал, посвящённый тлетворному влиянию современных информационных технологий, соцсетей, и вообще интернетов на неокрепшие умы интеллектуального большинства и персонально твой мыслительный центр. Выполнен в формате т. н. сериальной антологии, когда отсутствует решительно любая связь между отдельными сериями, а длительность эпизода составляет около одного часа (за исключением спецвыпусков, имеющих полнометражный формат в 80-90 минут). В силу неторопливости повествования, сатиричной направленности и общей меланхолии, имеет претензию на причастность к утончённому киноискусству. К 2018 году насчитывает четыре сезона и в общей сложности 19 серий. К сожалению, начиная с четвёртого сезона, начал стремительное движение вниз в силу смены телекомпании и осознания продюсерами всем известной формулы.

Кто и зачем это снял

Если технологии — это наркотики, то каковы будут побочные эффекты? Пограничная область между наслаждением и дискомфортом и есть место действия моего драматического сериала „Чёрное зеркало“. Вы найдёте чёрное зеркало на каждой стене, на каждом столе, в каждой ладони: холодный и блестящий экран телевизора, монитора, смартфона.

— Автор раскрывает суть названия

Характерная иронично-вызывающая физиономия

Собственно данная сериальная антология является продуктом фантазии британского писателя-сатирика, теле-радиоведущего и … внезапно обзорщика компьютерных игр Чарли Брукера. Помимо непосредственно сабжа, Брукер работал над сценарием для весьма годного хоррор-сериала тупик, а также писал многочисленные обзоры для разнообразных авторитетных (и не очень) британских газет и журналов. Слегка ознакомившись с творчеством Чарли, легко обнаружить, что личностью он является весьма интересной, этаким аналогом нашего Гордона на британском телевидении. Контент, производимый автором, как правило изобилует дерзостью и цинизмом. Так, будучи ещё молодым журналистом, он забавлялся путём изливания лучей поноса на многочисленных ноунеймов, присылавших тонны писем в редакцию журнала PC Zone. Называя такую вакханалию весёлым словосочетанием «долбанутые записки», он, при этом, предлагал автору самого лучшего письма приз в 50 фунтов (было ли выплачено хоть одно вознаграждение история умалчивает). Первым же крупным вином Брукера можно считать, вышедший ещё в далёком 1998 году, комикс зоопарк доктора Хельмута Верстлера, изобилующий рисунками, на которых детишки играючи отрубают конечности зверушкам во время посещения интересного тематического зоопарка. Слегка ошеломлённая подобным зрелищем публика устроила нехилый бугурт, и журнал изъяли из продажи, однако, разумеется никто не понял, что сей креатив был тонким троллингом видеоигр, использующих животных как основных противников главгероев, нещадно кромсающих зверьков на куски.

Постепенно отстранившись от околокомпьютерной тематики, автор всё активнее упражняется в разнокалиберном троллинге на общесоциальные и политические темы, и, в канун очередных выборов в США, устраивает поистине масштабный разрыв пуканов обитателям интернета. Сгенерировав обзор на избирательную компанию, Брукер, как бы невзначай намекает на то, что самый умный президент США должен разделить судьбу одного другого американского президента. После такой дерзости, потоки ненависти и гнева полились уже на самого Чарли: неужто одно из авторитетнейших изданий призывает к убийству главного человека в союзной стране? Вообрази анон, что, если бы одна отечественная газета предлагала убить, например, монарха картофельной республики. Под натиском всеобщего негодования, автор был вынужден принести извинения, а саму статью вскоре выпилили.

Имея изрядный опыт анализа состояния современного телевидения (авторская колонка в газете The Guardian носила название Screen Burn — обожжённый экраном), а также своеобразный литературный стиль и остроумие, Брукер решил перейти к рассмотрению тех, для кого это самое телевидение и делается, то есть именно тебя, дорогой зритель. Стремительное формирование, существующих одновременно с телевидением, цифровой среды и интернет-культуры, привело писателя к размышлениям о том, как будет выглядеть жизнедеятельность среднестатистического человека в условиях зарождающегося информационного общества. Результатом таковых размышлений и стал сабж. По сути, сериал является своего рода набором мысленных экспериментов, попыткой ответить на вопрос «А что если?»: каковы могут быть последствия использования той или иной, ещё не существующей (или уже давно существующей), технологии на практике. Разумеется, антология сделана в фирменном беспощадно-сатиричном стиле, и не стесняется проникновения в самые неприглядные стороны человеческого бытия.

Стиль и проблематика

Не успела закончиться первая часть

Как началась вторая

Как уже было отмечено, сабж стал наиболее масштабным проектом своего создателя, и, с точки зрения интеллектуальных эстетов, вполне заслуживает высокий статус серьёзного художественного исследования, так как выполнен на высоком профессионально-техническом уровне, и, в отличие от кое-какого отечественного художественного исследования, осуществляет глубокий анализ актуальных общественных проблем и явлений.

Поскольку цифровые технологии открывают доступ к огромному количеству всевозможной информации, а также возможность эту информацию производить, то объектом исследования и стало взаимодействие современного человека с информацией. То, каким будет это взаимодействие зависит лишь от желания самого человека и его личных качеств, а поскольку культурный уровень оного остаётся весьма низким, то и качество производимой и потребляемой информации находится в той же низовой области, а её культурная ценность стремится к нулю. Выясняется, что информация эта произведена для самого себя и нужна лишь для ублажения самолюбия и демонстрации собственной значимости, откуда и возникает феномен социоблядства и многочисленные обслуживающие его сервисы. Таким образом человек по собственной воле оказывается в уютной информационной тюрьме, выходить из которой не собирается. Разрушение этой тюрьмы, а также вскрытие бессмысленности такого существования и является главной задачей сериала, по причине чего сабж выполнен в стиле отстранённо-безучастного повествования, при котором практически отсутствует сопереживание основным персонажам. Потрошение гнилого нутра информационного общества и вскрытие его многочисленных пороков происходит с хладнокровностью опытного хирурга, оперирующего опухоль. Повсеместное использование длительных общих планов заостряет внимание зрителя, в первую очередь, на обыденном поведении персонажей, диалоги между которыми максимально приближены к повседневности. Каждая серия разделена на несколько частей, в ходе которых герои претерпевают внутреннюю эволюцию, и переходят из одного состояния в другое. Эти особенности роднят сериал с творчеством одного, американского по происхождению, но английского по ментальности, известного режиссёра.

Английские корни сериала также проявляются в атмосфере всеобщего доминирования безличной власти закона, когда отношения внутри общества регламентируются рядом формальных процедур и правил, для которых моральный облик человека и его нравственные ценности имеют вторичный характер (читавшие Диккенса найдут множество сходств). Так, если типичный российский анонимус знает, что строгость законов компенсируется необязательностью исполнения, и при возникновении проблем со стороны модераторов ищет способы обхода блокировки, то в Великобритании, большинство населения, всё-таки, требованиям подчинится (Очень показателен в этом отношении эпизод «белое рождество»). Технические новшества, представленные в сабже, успешно встроены в систему юридических норм и правил и благополучно функционируют в соответствии с действующим законом, равно как и уже давно существующие технологии, превратившие нынешний Лондон в живое воплощение оруэлловских фантазий.

Технологии

Те самые полупрозрачные панели

И в такси тоже

Всё доступно и понятно

Линзы дополненной реальности (вид снаружи)

И изнутри

Покебол производства Apple

Устройство и внешний вид разнообразных, широко представленных антологией, электронных девайсов и приблуд обуславливается следующими факторами:

1) Действие чуть менее чем всех эпизодов разворачивается в недалёком будущем.

2) Основное внимание сосредоточено на взаимоотношениях и конфликтах персонажей, в то время как технические подробности отодвинуты на второй план.

Герои сериала — выросшие, и сравнительно недавно вступившие во взрослую жизнь, представители так называемого поколения Z — те, кто сейчас ещё только учится в школе, и уже с самого раннего детства привыкнули пользоваться смартфонами, интернетами и всеми прочими благами цивилизации. Считается, что поколение — это будет впервые в истории населено поистине цифровыми людьми, то есть такими людьми, для коих информация и цифровая среда будут являться основным наполнением жизни, а обладание материальными вещами — лишь приятным дополнением, нужным для достижения функционально-практических целей. Именно этим продиктован минималистичный дизайн интерьеров и электроники — полупрозрачные экраны, сенсорные панели, интуитивные интерфейсы, в общем всё, что так любят адепты фруктовой секты. Активно протекающий в современности, переход от кнопочно-механического управления к сенсорно-жестовому доведён в сериале не просто до логического завершения, а до апофеоза идеи дополненной реальности, — технологии производства особых глазных линз, с функцией идентификации личностей и распознавания объектов. Наиболее же дерзкой попыткой заглянуть в будущее являются несколько, рассмотренных в паре эпизодах антологии, способов одержать верх над неизбежным окончанием человеческого бытия.

Жизненный цикл

Взлёт

1 эпизод

2 эпизод

3 эпизод

• Национальный гимн — самый первый и самый отбитый эпизод сериала. По уровню дикости может сравниться, разве что, с Саус Парком. В отличие от большинства других эпизодов, помещает действие в обстановку современной действительности, отчего эпизод получился крайне гипернатуралистичным, так как возникает впечатление, что описанные события могут воплотиться в жизнь уже завтра. Является своего рода тестом на способность к восприятию — если зритель переварил этот эпизод, то все последующие зайдут без всяких проблем. Основной изученной проблемой явилась извечная страсть толпы к потреблению всевозможных омерзительно-шокирующих зрелищ, а также неожиданный вопрос о том, что можно считать искусством. Обязателен к просмотру битардам и всем прочим прочим любителям извращений.
  Дополнительный лулз

  Неординарно образованные личности обнаружили в эпизоде вывернутую наизнанку, и адаптированную под нынешние реалии, версию древней английской легенды о Леди Годиве. Финальные кадры с идущей по опустевшему городу принцессой неимоверно символизируют.

• 15 миллионов заслуг — беспощадно-гротескная антиутопия, обличающая нынешний, порождённый развитым капитализмом, тип общественного устройства, известный как либеральный тоталитаризм. Каким образом можно заставить хомячков с удовольствием въёбывать по 12 часов в сутки, дёргая за ниточки удовлетворения примитивных потребностей, низменных инстинктов, а также насаждения б-гомерзкой массовой культуры, было всесторонне описано ещё Олдосом Леонардовичем в его главном нетлеющем романе о прекрасном светлом будущем. Сей эпизод, выполненный в антураже цифровой антиутопии, развивает концепцию синтетического существования, и демонстрирует на 100 % пластмассовый (в прямом смысле) мир, населённый не менее примитивными одномерными людьми, заботящимися лишь о всё большем и большем потреблении. Как и в литературном первоисточнике, разделение общества на касты и бунт главного героя присутствуют, однако финал гораздо более пессимистичен, и наталкивает на мысль, что выхода нет. Обязателен к просмотру либертарианцам, анкапам, любым прочим адептам нерегулируемого капитализма, считающим что рыночек всё порешает.
  Сатира на телевидение

  Помимо вышеописанных глобальных вопросов, серия также весьма тонко раскрывает истинную гламурно-попсовую сущность многочисленных шоу талантов и прочих телевизионных быдло-конкурсов, в изрядном количестве заполонивших вечерний эфир забугорных, и не только забугорных, зомбоящиков.

• История всей твоей жизни — один из немногих сугубо мелодраматических эпизодов. Рано или поздно у каждой, даже самой идеальной, пары происходит кризис отношений. Первоначальная эйфория проходит весьма быстро, после чего наступает суровая бытовуха, ощущение тупика и скандалы по типу «ты загубил(а) мои лучшие годы». В том случае, когда ни тян, ни кун не могут осуществить дальнейшего развития, то, союз либо распадается, либо оба осознают, что всё самое лучшее в прошлом и начинают в этом самом прошлом жить. А что если там окажется что-то не совсем приятное? Автор развивает эту тему и, путём мысленного эксперимента, выясняет, насколько глубоко можно исследовать как свою, так и чужую память.

Успех

Раз

Два

Три

Четыре

• Скоро вернусь — экранизация известной интернет-мудрости о том, что через сто лет в соцсетях будут миллионы и миллионы аккаунтов мёртвых людей. Особо активные пользователи, наводняющие свои странички килотоннами всяческого контента, всеми силами пытаются выделиться на фоне себе подобных. Возможно ли, основываясь на постах, репостах, селфи и даже личной переписке, восстановить личность вещающего? Может ли электронный след, оставляемый человеком в цифровой среде, раскрыть его индивидуальность? Правильный ответ — НЪтъ. Нескончаемые потоки информации, генерируемые любителями сомнительных способов самовыражения, сливаются вместе, и превращаются в один сплошной информационный шум, а само население уютных социалочек становится пёстрой, и в то же время однородной, ничем не примечательной серой массой, когда каждый считает себя индивидуальностью, но де-факто никакой индивидуальностью не обладает. Что же останется от такого массива данных? А останется образ среднестатистического пользователя того или иного сервиса, самого обычного, заурядного человека, этакого Акакия Акакиевича двадцать первого века, коим и является главный герой этого эпизода. Обязателен к просмотру хипстерам, ванильным, гламурным, любым другим, остро нуждающимся во внимании окружающих, особам, в общем завсегдатаям социалочек всех мастей.
  Сбывшееся предсказание

  Спустя пару лет после выхода эпизода, некая гарная русская девчина из Калифорнии попыталась, при помощи нейросети и интернет-технологий, осуществить сеанс спиритизма с её, неожиданно отошедшим в страну вечной охоты, лучшим другом. Чат-бот, пытавшийся имитировать поведение приятеля, хоть и был во многом похож на копируемый объект, но, как и следовало ожидать, не впечатлил большинство друзей и родственников покойничка. Короче говоря, Брукер как в воду глядел.

• Белый медведь — динамичный короткометражный триллер в жанре survival action. Просмотр фильмов ужасов — излюбленный способ пощекотать нервы среди широких слоёв населения, поскольку каждый понимает, что всё это не по-настоящему и происходит лишь на киноэкране. Полное погружение внутрь выдуманного кошмара автоматически низведёт зрителя до состояния загнанного в угол зверя, со всех сторон окружённого охотниками, ведь единственной эмоцией, которую он сможет испытывать, будет дикий ужас за собственную жизнь, а поведение станет определяться исключительно инстинктом самосохранения. Собственно данный эпизод и есть визуализированная социальная охота, где в роли зверя выступает некий изгой общества (убийца-рецидивист, мошенник, или же просто тот, кто почему-то не нравится общественности) а в роли охотников — толпа, набор мимокрокодилов, обожающих сбиваться в стаи и кучей набрасываться на свою жертву. Автор легитимизирует такое поведение и превращает его в юридически оформленный акт возмездия, направленный в адрес преступившего закон субъекта. Цель — наглядно продемонстрировать, что бывает, когда наказание осуществляется не средствами бездушной государственной машины, а руками неорганизованной человеческой массы, со всеми свойственными ей пороками и изъянами, то есть через самосуд.
  Научная первооснова

  Ещё в далёком 1971 году в обители равноправия и демократии был проведён интересный социо-психологический эксперимент, призванный выяснить, как будет выглядеть поведение среднестатистических анонимусов, наделённых некими особыми, привилегированными полномочиями. Результаты эксперимента показали, насколько быстро, в таких условиях, проявляется склонность к разного рода насилию у вполне спокойных и вменяемых в обычной жизни людей, что, вероятно, и послужило одним из источников вдохновения при создании эпизода.

• Момент для Уолдо — острая сатира на тему выборов в странах с представительной демократией. На то, что демократия — суть отрицательная форма правления и несёт в себе угрозу превращения в тиранию, указывал ещё Платон, когда пытался обрисовать образ идеального, совершенного государства. В современности, торжество массового общества вылилось в колоссальный разрыв между правящими элитами и людскими массами, что привело к значительной индифферентности обывателей к политической жизни, поскольку каждый является лишь небольшой деталью огромного общественного механизма, а количество населения преобладает над его качеством. Дабы завладеть голосами электората в таких условиях, политические деятели используют всё более низменные способы ведения борьбы и вместо критики идей оппонентов, критикуют самих оппонентов (те самые правила демагога в действии), а вместо конструктивных предложениям «за», выдвигают предложения «против». Столь невесёлое положение дел доведено в эпизоде почти до абсурда, и представляет ситуацию, где вместо демагогии и компроматов в ход идут уже ругань и личные оскорбления. Обязателен к просмотру всем постоянным зрителям отечественных теледебатов и каждому последователю самого долгоиграющего политика этой страны.
  Ещё одно сбывшееся предсказание

  Очередное подтверждение предсказательной силы сериала не заставило себя долго ждать, и явилось в виде эпического сражения американской бета-версии жириновского против супруги большого любителя оральных ласк на рабочем месте, за право сесть на бутылку в кресло президента США. Борьба за симпатии населения шла не только IRL, но и во всех американских интернетах, используя всю мощь электронной контр-культуры. Одержавший победу, Дядя Сэм Дональд, показав умение работать с молодёжью, оставил обладательницу электрической улыбки в крайне удручённом состоянии. Что символизирует.

• Белое рождество — первый (и наверное лучший) спецвыпуск сериала. Несмотря на то, что имеет лишь не намного больший хронометраж чем остальные эпизоды, превосходит их как по уровню напряжённости, так и по оригинальности сценарных решений и закручености интриги. Является, своего рода, мини-версией чёрного зеркала внутри чёрного зеркала, так как состоит из трёх отдельных историй, объединённых в рамках одного сюжета с прологом, эпилогом, и, конечно же, разоблачением. Диапазон тем, исследованных в выпуске, также гораздо шире: от пикап-тренингов до клонирования сознания и свободы мысли. Насколько далеко можно заходить в попытках понравиться потенциальной секс-партнёрше, не зная что у неё на уме? К чему может привести ситуация, когда людям не нужно будет выходить из уютной зоны комфорта и с лёгкостью избегать неприятных встреч и разговоров?

Стабилизация

Нырок

Тест

Заткнись, сука!

Сан-Джуниперо

Люди против огня

Враг народа

• Нырок — наглядный пример того, каким станет социум, если каждый член массового общества сможет влиять на социальный статус и репутацию других членов этого же общества. Не секрет, что для массового человека на первом месте стоит, конечно же, материальный комфорт. Юридические основы устройства общества, когда каждый преследует свои материальные интересы, были проработаны три столетия назад в рамках концепции общественного договора, основы же моральные проистекают, в первую очередь, из религии. В случае западного общества — протестантской религии, объединившей материальную выгоду и религиозное сознание в единый комплекс, что, как выяснилось, имеет свою тёмную сторону, весьма точно охарактеризованную в книге небезызвестного француза — «Протестанты, для коих религия содержит в себе только „хлеб“, низвели её до курса практической морали». Доведённая до крайности идея сугубо практической морали порождает общество, где взаимоотношения строятся не на сопереживании и взаимной симпатии, а лишь на их видимости, нужной для ощущения всеобщего благоденствия (в действительности фальшивого), что приводит к тоталитарному диктату всего общества в совокупности, ставящего во главу угла всё то же мещанско-материальное благополучие. Построенный на таких принципах социум, описанный в эпизоде, погружает зрителя в очень симпатичное и ухоженное урбанизированное пространство, населённое, очень ухоженными снаружи, но, весьма скверными внутренне, индивидами. Любопытно, что китайцы нечто подобное уже запилили.
  Обличение нравов

  Эпизод как нельзя лучше демонстрирует подлинно-гнилое содержание американского ванильно-приторного благополучия, с присущим ему обилием натянутых улыбок, меркантильных взаимоотношений, и лживой доброжелательности.

• Игровой тест — эволюция жанра хоррор, прошедшая путь от первых фильмов про вампиров до современных компьютерных игр и блокбастеров, перманентно испытывала влияние технического прогресса. Новшества расширяли возможности для нагнетения саспенса и проработки мрачно-тревожной атмосферы. В последнее же время, игровая индустрия выпускает креативы, где создание гнетущей игровой обстановки и выполнение сюжетных квестов уступает место другим, более действенным, но, в то же время, куда более примитивным способам напугать игрока. В конце концов выясняется, что наиболее эффективный метод — извлечение из недр психики играющего всех его потаённых страхов и боязней, а также перманентное обращение к инстинкту самосохранения, из-за чего хоррор окончательно лишится какой-либо художественной составляющей и превратится в не более чем подобием американских горок. То, как будет выглядеть подобного рода медиапродукт, и демонстрируется в эпизоде.

• Заткнись и танцуй — эпизод, повествующий о практически универсальном средстве манипуляции — шантаже. Жертвами оного могут стать представители практически всех слоёв общества. И если раньше, добыча компромата являлась мероприятием весьма хлопотным и использовалась при возникновения действительно серьёзных ситуаций, то ныне, любой достаточно умелый кулхацкер может весьма глубоко проникнуть в личное пространство любого достаточно глупого обитателя интернета, поставив того в крайне неприятное положение. А для чего? А не для чего, просто так — ради лулзов. Эпизод красноречиво говорит о недопустимости использования сомнительных программ, скачанных из интернетов, а также наталкивает на мысль, что единственным способом борьбы с описанным явлением (если уже спалился) будет использование универсального аргумента.

• Сан-Джуниперо — фантазия на тему «что будет если, технологии, вкупе с идеями трансгуманизма, смогут обеспечить бессмертие человека?». Причём не просто бессмертие, а вечную молодость. Современная медицина, разумеется, решить столь непростую задачу пока что не в состоянии, однако Чарли Брукера интересует не техническая, а моральная сторона проблемы, а именно ответ на вопрос: «нужно ли вообще современному среднестатистическому человеку бессмертие?» Как ни странно, но автор приходит к выводу, что современный человек, в общем-то, недостоин бессмертия, ибо тот не требует от себя постижения (а уж тем более обогащения) всего многообразия человеческой культуры, равно как и не требует от него оного и нынешнее общество, отчего типичный человек встречает свою старость, обладая сознанием не зрелого, до конца ещё не сформированного индивида, стремящегося к получению массы простых, примитивных удовольствий. Вечная молодость лишь позволит растянуть этот процесс во времени, и навсегда заморозит сознание на начальной, инфантильной стадии, а сама же общность таких вечномолодых людей будет очень напоминать своего рода вечный детский сад для взрослых. Сан-Джуниперо — и есть такой детский сад. Ничто не ново под луной, и очень похожая ситуация была обрисована в одном старом советском фильме и ещё более старом научно-фантастическом романе.
  Казалось бы при чём здесь Вольтер

  Хотя эпизод и имеет несколько неправильно расставленные акценты, и, на первый взгляд, выглядит как презентация этакого рукотворного, созданного человеческим разумом, рая, однако внимательный зритель без труда вспомнит старинную житейскую мудрость, гласящую что "в раю, конечно, погода лучше, однако же в аду компания интереснее".

• Люди против огня — история-притча о том, насколько тонко и эффективно можно управлять сознанием личного состава тех или иных войск, если вместо агитации и политработников используются цифровые технологии. Отказ от тотального воинского призыва в ряды самой мощной в мире армии произошёл после того как эта самая армия получила неиллюзорных пиздюлей в ходе самой худшей войны за всю историю человечества. И так как служба в армии с тех пор перестала быть обязанностью и стала профессией (в цивилизованных странах), то и подход к мотивации сотрудников несколько изменился. Решение боевых задач — это работа, которую нужно выполнить чётко, быстро, и аккуратно, поэтому войска должны действовать с хладнокровием и рациональностью компьютера, а каждый боевой юнит должен быть сыт, одет и не испытывать ровно никакого психологического напряжения. Первые два пункта не вызывают значительных затруднений, в то время как последний справедлив лишь для операторов высокоточного оружия, пилотов истребителей, и прочей армейской илиты. Если же снабдить не менее продвинутыми технологиями армейский спецназ и всех других пехотинцев, то и война для последних станет не гораздо труднее, чем уютные пострелушки в какой-нибудь КалОфДьюти или ещё более нетлеющей классике. Именно так выглядит рецепт Чарли Брукера по воспитанию послушного, счастливого, и абсолютно довольного своей работой солдата, готового к распространению свободы, справедливости, или … евгеники.
  Давно известно

  Примечательно, что сама проблема психологического барьера перед умертвлением себе подобных на поле боя, была обозначена ещё в 1947 году неким генералом Маршаллом в книге «Men Against Fire» (Дословно — «люди против огня») в честь которой и получил своё название назван эпизод.

• Враг народа — второй спецвыпуск, венчающий третий сезон. Этакий неонуар с налётом киберпанка и уклоном в психологию людских масс. Образ поведения этих самых масс был весьма подробно изучен ещё в начале 20 века, когда стало понятно что большие скопления человеков склонны действовать импульсивно, необдуманно и крайне стремительно. Разнообразные, как правило, ложные убеждения и идеи распространяются подобно медиавирусам, стирая индивидуальность и делая всё скопление похожим на маленького и, зачастую, агрессивного ребёнка, не способного осознавать последствия своих действий. Адаптация этих принципов к реалиям нынешнего информационного общества, где интернет объединяет в толпу всех желающих ею стать, а анонимность, к сожалению, даёт простор безответственности, и заключает в себе смысловую основу эпизода. Иначе говоря, автор как бэ намекает — на смену «живой» толпе, собиравшейся на стадионах, площадях, и других общественных пространствах, пришла толпа цифровая — толпа социальных сетей, форумов, и прочих сообществ. Хорошо это или плохо решать тебе, дорогой анонимус.

Падение

• Четвёртый сезон. Шестой год жизни антологии ознаменовался колоссальным снижением уровня киноматериала. Хотя, первые признаки беды появились ещё в третьем сезоне, когда сериал пошёл по экстенсивному пути увеличения количества серий, тем не менее авторам удавалось сохранить вполне приемлемое соотношение количество/качество. Новый же сезон принёс стойкое ощущение того, что чёрное зеркало перешло на конвеерную методику производства. Отстранённость и холодность режиссёрского стиля, делавшие почти каждую серию острой как нож сатирой, и дававшие пытливым умам обильную пищу для размышлений, теперь повсеместно сменяются стандартной схемой приключений главгероев вдоль предсказуемых и, зачастую, незамысловатых сюжетов и сценариев, почти всегда заканчивающихся б-гомерзим хэппи-эндом (чем наиболее характерен уже самый первый выпуск, разрушающий всякую надежду на достойное продолжение). Таким образом, вместо драматичной истории о превращении добропорядочного обывателя в преступника-рецидивиста, убивающего ради заметания следов, мы имеем крайне унылый теледетектив, а вместо добротного триллера в стиле игры на выживание, зритель получает лишь глупый фарс на тему «роботы из boston dynamics жестоко мстят кожаным ублюдкам-угнетателям». Хоть какой-то финальный катарсис присутствует только в одной серии, посвящённой охуительным взаимоотношениям истеричной мамаши с её бесконечно-обожаемой дочуркой, что неимоверно символизирует общий уровень драматургии четвёртого сезона. Не улучшил положение и финальный спецвыпуск, выглядящий лишь бледной тенью на фоне «Белого рождества» или полнометражной концовки третьего сезона. В любом случае, факт остаётся фактом, беспощадная машина сатиры Чарли Брукера дала сбой — чопорно-английский дух первых сезонов сменился голливудско-американским подходом к кинопроизводству, умело превратившему критику общества потребления в сам же объект потребления. Что иронично, такой исход был в этом же самом сериале и предсказан, сабж превратился в, каком-то смысле, пародию на самого себя. Sad but true

• Брандашмыг.

Фанатская суперобложка

Полная карта лабиринта

Наделавший изрядное количество шума, большой полнометражный фильм с возможностью оказывать влияние на ход развития событий. Таки да, ветвящийся сюжет позволяет зрителю выбирать из двух возможных вариантов в местах развилок сценария, что помещает эпизод в категорию интерактивного кино. Разумеется, не является первым в мире интерактивным фильмом, однако, благодаря формату показа через стриминговый сервис (только с подпиской конечно же), даёт возможность ощутить себя вершителем судьбы главгероя. На чём, к сожалению, основные преимущества эпизода и исчерпывается. Той или иной социо-культурной или социо-политической сатиры решительно не проявляется. Размеренность повествования, способствовавшая восприятию в первых сезонах, здесь выглядит как излишняя затянутость. Напичканость отсылками к творчеству знаменитого английского математика безуспешно пытается добавить фильму серьёзности и значимости. Фактически, эпизод представляет собой некую игрушку-головоломку, которая может быть весьма интересна пока она находится перед глазами, однако достаточно быстро уходит из памяти, стоит только отложить её в сторону. В результате, эпизод больше похож не на творение Чарли брукера, а на продукт за авторством, вероятно, самого переоценённого режиссера в мире современного кино. Сии факты перестают вызывать удивление, если вспомнить, какого рода контент выпускает ныне владеющая сабжем медиаплатформа, а режиссировал всё это дело тот, кто снимал худший эпизод предыдущего сезона. Ложкой мёда может быть, пожалуй, только годный саундтрек, куда среди прочих затесались немецкие краутеры Tangerine Dream.

• Пятый сезон. Вышедший спустя полгода после описанного в предыдущем пункте эксперимента, пятый сезон попытался, в известной степени, вернуться к истокам. Общее число серий в количестве трёх штук, театральность и камерность действия (события одного из эпизодов разворачиваются внутри салона автомобиля) пробуждают в памяти ассоциации с духом и атмосферой первого сезона. Однако, возвращение если и не полностью провалилось, то получилось крайне смазанным. Причиной чему всё тот же натянуто-пафосный приключенческий каркас сюжетов и вновь неправильно расставленные акценты. Если, уже поднимавшаяся сериалом ранее, тема однополой любви служила лишь фоном для рассмотрения гораздо более серьёзной общечеловеческой проблемы, то теперь она выходит на передний план, и выводы, к коим подталкивает сериал зрителя, крайне сомнительны. Повествование и драматургия излишне наиграны и вряд ли могут вызвать что-то кроме грустной улыбки. Крайне блёклой, по сравнению с первыми сезонами, сатире подверглись лишь насквозь пропитанные субурдинацией порядки крупных международных компаний, а также фанаты не менее международной и всепроникающей поп-сцены. В общем и целом, сезон производит впечатление недоделанной работы над ошибками предыдущего четвёртого сезона, из которого выбросили много чего лишнего, забыв при этом добавить изрядное количество нужного. Дальнейшая судьба сабжа окутана густым туманом, так как сам автор решил остановиться, что, скорее всего, пойдёт антологии только на пользу.

• Шестой сезон. Только одна серия нормальная, а все остальные хуёвый пиздец!

Обзор эпизодов

1 сезон. 1 эпизод.	Национальный гимн. или Свиногейт. Первая серия первого сезона сериальчика. Неким террористом, захватившем в заложники прынцессу поставлено абсурдное условие, — премьер министр Великобритании в назначенное время в прямом эфире телеканала должен выебать свинью. Самую натуральную хрюшу. Казалось бы, условие невыполнимое. Однако, если этого не произойдёт похититель обещает умертвить девушку. По-началу кажется, что это аморальное условие, — глупая шутка, в противном случае злоумышленника просто поймают. Но по ходу развития событий, оказывается, что джентльмен не только знает толк в извращениях, но хитёр и осторожен. Высланный якобы в обнаруженное укрытие спецназ находит манекен и вместо похитителя задерживает журнашлюшку, предварительно пальнув в неё из огнестрела. Твёрдость намерений террориста подкрепляется отрезанным в прямом эфире пальцем девушки. Попытка заменить министра порнодублёром также не удаётся. Краеугольным камнем эпизода является диктат общественного мнения. Если вначале соцопросы показывали симпатию к премьер министру и одобрение отказа его принять участие в скотоложестве, то с развитием темы и приближением часа Х оно меняется. Верит, что удастся «любым способом» спасти от расправы принцессу и королевская семья. А способ как мы знаем один, и времени для манёвра всё меньше. Вообще тема эксплуатации секса в современном высокотехнологичном обществе, высмеиваемая авторами проекта, как нельзя лучше раскрыта через призму табулированного противоестественного соития, которое в итоге произошло. Смотрели все, разинув рты. В итоге девушка была отпущена, за пол часа до начала съёмок. Рейтинг премьер министра не пострадал. Все остались довольны и зрители, и телеканалы и тырнет, и даже похититель (успешно в конце покончивший собой), чьё имя было раскрыто. Все, кроме супруги.
1 сезон. 2 эпизод.	15 миллионов заслуг. Главный герой, — негр с умными глазами, унаследовал от умершего брата 15 миллионов ништяков или т. н. «заслуг», — эдаких виртуальных баллов, которые зачисляются на счёт каждого работника. А работа почти у всех одна, — сидеть на велотренажёрах, вырабатывающих энергию и крутить педали. Почти круглосуточно помимо прочего люди вынуждены смотреть различные мерзкие шоу и рекламы этих шоу соответственно. Можно не смотреть, но тогда у юнита этого электронного концлагеря автоматические списывается n-ое количество «заслуг». Вообще некий надмозг пытается упростить/обыдлить/ожлобить чувства и чаяния людей, потому как такими уебанами проще управлять. Но это остаётся за кадром (кто год или больше не смотрит телевизор, тот поймёт). В целом хуесосить ближнего не возбраняется, а даже приветствуется корпоративной этикой. Чтоб лучше работали. Не справляющиеся с педалями с треском опускаются в уборщики. Несомненно, аутист-шизофреник найдёт в теме обиженечества в школьно-тюремной иерархии особую батхёрт-изюминку. Но мы о хорошем. А самое хорошее в этом обществе, — не смотреть, а попасть на шоу. Вот и наш хороший, добрый негр решается подарить 15 лямов ништяков одной ламповой няше, соседке по велотренажёру. Вместе они кушали яблоки, катались в лифте, полтора раза поцеловались, ну ты понел. Скромняшка умеет петь, но на билет на кастинг бабла нет. Но тут свезло: попался-таки настоящий мужык, — спонсор. Вагиня удивляет говнокомиссию критиков своим ангельским голосочком и её берут… на порно шоу: «горячие девочки которых застали врасплох». Её наряжают в школьницу «а-ля русский институт», ебут, а она поёт. Горячий рот, размазанная тушь, «плачет девочка в автомате, кутаясь в зябкое платьицо». Негр, у которого не стоит больше нет средств пропускать рекламу, в бешенстве разбивает огромный экран своей комнаты. Нофапафон убивает. Добыв осколок стекла, негритос прячет его под подушку, чтобы, учинив мстю, восстановить справедливость. В конце концов герой копит 15 миллионов ништяков себе на билет. Прикинувшись комиком, он проникает в зал, где сидит зловредное жюри. ЧСХ, для этого сериала, лулз в том, что зал пуст, но в тоже время заполнен аватарами рассевшегося по комнатям и торгующего еблом быдла. Все его видят, и он приставив осколок стекла к пульсирующей на своей шее артерии решается на срыв покровов. Хомячки в восторге, — вот он наш Лёха Оваальный, задал жару системе. Внезапно система тоже довольна. Его берут в шоу. Ему больше не придётся крутить педали. Ему даже выделили эфир в телевизоре. Зритель отпускается с мыслью, что теперь его ненависть всего лишь шоу в ванильном манямирке. А няша? Няшу ебут, но ему больше нет до неё дела.
1 сезон. 3 эпизод.	История всей твоей жизни. В этом эпизоде вымышленной реальности все люди живут прошлым. И это не просто метафора. Дело в том, что каждому человеку под ухо вживлён чип-имплантант, записывающий на встроенную микрокарту памяти, всё увиденное глазами. Самое полезное, это то, что в любой момент можно отмотать назад и посмотреть интересующий эпизод. Это должно помогать жить, но на деле всё строго наоборот. Люди только и делают, что дрочат на прошлое (в буквальном смысле) и делятся о нём своими впечатлениями. В этом весь смысл их жизни. Молодой безработный, недокуколд подозревает жену в измене. Раз за разом он отматывает клубок тайн своей благоверной при помощи чипа. Новые подробности и детали её жизни до него порождают конфуз и недоверие. Забавно, но даже в минуты идиллии на супружеском ложе, оба тайно друг от друга просматривают горячую еблю из прошлой жизни. При этом вяло дрыгаясь на боку под одеялом, поленившись даже оголить сиськи зрителю. Другими словами, не зря он подозревает. Бабец его конечно ещё та тварь. Вырезает из контекста своей памяти ключевые слова, намеренно искажая при этом смысл сказанного мужем, сыпет характерными для онажеженщины афоризмами, переводит стрелки, лжёт, прикидывается жертвой и пр. Но сколько верёвочке не виться, — конец не много предсказуем. Тайное становится явным. Поговорившему по-мужски с любовником мужу удаётся известным способом вытянуть из имплантанта жены записи с её изменой, приключившейся в его отсутствие. Более того, выясняется, что малафья его не столь животворящая, как он думал, а рябёночек ихний от того молодца. Нахуй вообще такая правда?! В последней сцене пьяный юрист-недоучка (как вы поняли наш куколд), шатается по пустой квартире, ежеминутно просматривая счастливые эпизоды из семейной жизни, на которые раньше он бы даже не обратил внимание. Намучившись с воспоминаниями, он решается кустарным способом удалить свой чип, чтобы раз и навсегда покончить с этим. Ванная комната. Окровавленное лезвие. Занавес.
2 сезон. 1 эпизод.	Я скоро вернусь. Её супруг-скорострел лижет плохо, водить машину толком не умеет, не обращает на неё внимание и почти всё время проводит в соцсетях. Никакие темы его не волнуют, если только это не касается постинга картиночек, общения в чатиках и обсуждения говённой музычки. Тем не менее у них вроде всё как нормально, по крайней мере не хуже, чем у людей. Получается так, что он садится за руль и погибает в автокатастрофе, — если ты не интересуешься реальностью, то реальность заинтересуется тобой. Одиночество, горе и отчаяние заносит её на сайт, где якобы «можно пообщаться с умершими людьми». Колдовство состоит в том, что специальная поисковая программа генерирует диалог из случайных фраз мёртвого юзера, когда-либо размещённых в сети. Она втягивается, проводя всё свободное время с виртуальным автоответчиком. В какой-то момент она соглашается на эксклюзивное спецпредложение сайта и покупает маникена-андроида, выполненного из экспериментального синтетического материала. Активировав изделие, она по-началу не верит себе: перед ней её муж в расцвете сил. Ему не надо ни есть, ни спать, он невероятно внимательный, чуткий, неутомимый любовник, всегда готовый на удовлетворение любой её прихоти. Но покладистость его быстро надоедает, она безуспешно пытается с ним всячески посраться: но он соглашается на любые её условия, что делает конфликт абсурдным. Выгнать его по условиям производителя не получается, поэтому селит она его на…чердаке. А где по-вашему у нормальной женщины должен жить тряпка-кун? Стоит отметить нарезки из сценок жизни овуляшки на первом триместре беременности, усиливающие эффект от баборабства.
2 сезон. 2 эпизод.	Белый медведь. Justice. & Justice for all. Правосудие в должной мере никогда не будет актом возмездия преступнику покуда последний не испытает не только мучений потерпевшего, но и его родственников/ближних друзей/соседей/сочувствующих. Ибо как вы заставите испытать тот вселенский страх последних, ежели первый его генерирует, и унесёт осознание вины (если всё же раскается) за него по отношению к другим лишь на электрическом стуле? И то не факт. Да, преступника можно ранить, убить, обосать и расчленить, но как заставить его чувствовать себя так, как при этом чувствовать их жертва и все её родственники? А, пожалуй, попранные чувства сторонних наблюдателей, потенциально могущих быть потерпевшими, требуют не меньшего отмщения, чем сами потерпевшие. Даже если будет вынесена высшая мера наказания. Действительно, вы же лично не будете присутствовать при казни, заглядывать виновным в глаза, смеяться, плевать в них. Не сможете насладиться их предсмертной болью, страхом смерти, отупением, конвульсиями. Вам в любом случае скажут «повесили». И уже тогда в микробложеках можно будет упражняться. С ухмылкой рассказывать: почему, каким образом, за что лицо наказано, и да какие у правосудия длинные руки. Кто нас обидит, тот трёх дней не проживёт. Или другое какое нравоучение. И всё же, при любом раскладе в глубине души вы будете не удовлетворены, бо фактически возмездие пройдёт мимо вас. Но правосудие нашло выход жажде отмщения именно в этом эпизоде. Оно удовлетворило ваш запрос не только на неотвратимость, но и всемерно полную меру наказания. Дополнительно стоит отметить, что этот эпизод исключительно полезен для людей, которым кажется, что за ними следят. Мы вас предупредили.
2 сезон. 3 эпизод.	Момент Валдо. Валдо, — мультяшный медведь-маскот люмпена, развлекающий школоту на второстепенном ток-шоу британского телевидения. Несколько напоминает нашего родного педобира, но в отличии от него старается придерживаться элементарных моральных принципов, хоть и крепким словечком не брезгует, и постоянно отпускает сальные шутки ниже пояса. Валдо в режиме онлайн озвучивает профессиональный комик, как правило находящийся неподалёку за ширмой. Жесты и мимика фигурки медведя проецируется на экране при помощи особых технических приспособлений, навешанных на человека. По сути этот эпизод, получившийся по мнению интеллектуального большинства критеков самым унылым, представляет собой лютый, бешеный стёб над протестным электоратом, стремительно маргинализирующегося постиндустрального общества, путающего демагогию с политикой. Голоса таких избирателей, специально обученные политиканы, используют в сугубо меркантильных целях. За счёт того, что реальным, конструктивным предложениям «за» что-то, противопоставляют объединение людей «против» всего. В конце 90-х один такой клоун разъезжал по стране в поддержании своей платформы. В эфире коммерческих местных каналов набрасывал на вентилятор в адрес областных и городских начальств тонны говн, чем вызывал поросячий восторг нищенствующего великорусского жлобья. Позже он объезжал со схожей «программой» городские ВУЗы, сдабривая слушателей бесплатной водкой из багажника автомобиля. Но истинный момент Валдо в реальной политике наступил всё же в/на Украине. КВН-щик и комик Владимир Зеленский, оседлав протестное настроение электората, пнувшее илитку из-за дебильных реформ, внезапно (даже для Пыни) разгромил действующую укрохунту со счётом 73:24. Несмотря на то, что на протяжении всего срока Пороха хэйтили, но от такого результата в Кремле неистово сжали булки. Насколько дурной пример заразителен, настолько для них неприемлем.
2 сезон. 4 эпизод. (Спецвыпуск)	Белое рождество. Первый (и, наверное, лучший) спецвыпуск сериала. Несмотря на то, что имеет лишь ненамного больший хронометраж чем остальные эпизоды, превосходит их как по уровню напряжённости, так и по оригинальности сценарных решений и закручености интриги. Является, своего рода, мини-версией чёрного зеркала внутри чёрного зеркала, так как состоит из трёх отдельных историй, объединённых в рамках одного сюжета с прологом, эпилогом, и, конечно же, разоблачением. Диапазон тем, исследованных в выпуске, также гораздо шире: от пикап-тренингов до клонирования сознания и свободы мысли. Насколько далеко можно заходить в попытках понравиться потенциальной секс-партнёрше, не зная, что у неё на уме? К чему может привести ситуация, когда людям не нужно будет выходить из уютной зоны комфорта и с лёгкостью избегать неприятных встреч и разговоров? Сюжет: В диких снежных ебенях, в занесённой снегом избушке, сидят двое. Сидят долго, и ни тот, ни другой не знают прошлого своего напарника. Наконец, один решает рассказать о том, как попал в заснеженный карцер. Зритель узнаёт, что был он пикап-гуру в маленькой секте для тех, кому не дают тян. При этом, в описываемом мире, каждому человеку имплантированы в глаза специальные линзы, с помощью которых наш герой видит на экране своего ноутбука всё то, что происходит вокруг его ученика, а также ведёт с ним двустороннюю связь (микрофон, наушник ну вы понели). Как нетрудно догадаться, попытка устроить личную жизнь очередного клиента-омежки обернулась былинным отказом — женщина, выбранная в качестве объекта половой ебли, имела немного неестественный образ мышления, вследствие чего, будучи на пике нервного возбуждения, влила в оральное отверстие нерадивого Дон Жуана зашкаливающую дозу не очень полезного вещества, после чего бесстрашно пустила оное вещество в свой пищевод. Сей инцидент и явился причиной пребывания пикап-учителя в дали от общества и цивилизации. Как ни парадоксально, но умерший от собственного подката, горе-пикапер достиг своей цели, поскольку эта интересная дама увидела в нём мужчину своей мечты, так как подумала, что он тоже разговаривает с голосами в своей голове, и пришла к выводу, что нет ничего лучше совместного суицида, хотя в действительности, тот лишь мило общался со своим наставником. Последовавший за столь необычным рассказом, закономерный вопрос напарника о прибыльности подобного рода занятия имел неожиданный ответ: он занимался этим ради лулзов. Основная же профессия героя была не менее странной и тоже касалась общения с людьми. Вернее, не совсем с людьми, а с цифровыми копиями настоящих людей. Человеческое сознание, согласно полёту фантазии Чарли Брукера, можно скопировать и поместить в забавное яйцеподобное электронное устройство с весёлым названием cookie (печенька!). Копия, при этом, является полноценным человеком, наделённым теми же самыми качествами, что и оригинальное сознание. Различие лишь в том, что помещён этот человек на крайне ограниченной площади внутри абсолютно пустой комнаты, и единственный, с кем он может общаться это и есть наш пикап-мастер. Цель же такого общения — описать обитателю яичка, в каком положении он оказался, и что ему не следует отказываться от любой возложенной на него работы — комната пуста, выбора всё равно нет. В помощь угнетателю предусмотрена интересная фича — возможность управления течением времени внутри яйца, что позволяет добиться подавления воли подопытного в течении поедания лёгкого завтрака (пока специалист по работе с заточённым сознанием пьёт кофе, для электронного клона проходит месяц, год, … 1000 лет). Как ни удивительно, подобного рода устройства имеют широкую популярность среди привыкших к особому вниманию одухотворённых особ (женская сущность в сериале представлена как нельзя более жестко и цинично) и применяются для управления суперпродвинутым жилым домом, ведь кто ещё, как не твой двойник, сможет предугадывать все твои капризы и желания, делая жизнь максимально комфортной и беззаботной. Увидев, с каким своеобразным человеком он общается, второй житель заснеженного дома находит, что его собственная история весьма тривиальна и скрывать её не имеет смысла. По сравнению с тем, что рассказал напарник, это лишь бытовуха. Мы узнаём, что личная жизнь второго главного персонажа, мягко говоря, не задалась. А кто во всём виноват? Правильно! Как говориться Cherchez la femme. Наш молчаливый узник испытывал возвышено-нежные ощущения в адрес своей спутницы и изо всех сил старался быть для неё идеальным избранником. У той же, однако, не наблюдалось никаких трепетных чувств и эмоций в отношении благоверного, а поступки, как правило, носили эгоистичный характер. Яблоком раздора стала, как это обычно бывает, беременность эгоистичной особы и её нежелание совместно воспитывать ребёнка. Наш герой же, наоборот, стремился быть примерным отцом, и всячески унижался перед своим объектом обожания. А объект обожания отреагировал максимально жестоко — блокировкой навязчивого ухажёра, так как, упомянутые имплантированные в глаза линзы, позволяют блокировать любого человека, то есть заменять его размытым силуэтом, способным издавать лишь нечленораздельные звуки. Снять линзы без хирургического вмешательства невозможно. Таким образом, ни он, ни она не могут ни видеть, ни слышать друг друга. Она в восторге, он, так сказать, не совсем. К сожалению, вместо того, чтобы начать новую жизнь и забыть о самовлюблённой пелотке, он, как эталонный омежка, начинает тайно следить за ней, и, судя по размытому силуэту, обнаруживает, что у неё родилась девочка, и теперь она, вместе с дочерью и своим престарелым отцом, живёт в уединённом загородном доме, к которому наш герой наведывается каждую неделю. Такое положение продолжается чуть более четырёх лет, пока внезапная справедливость в виде смертельной автокатастрофы не торжествует над беспринципной сволотой — гибнет она, снимается и блокировка. Он в спешке отправляется к загородному дому, чтобы впервые в жизни увидеть, как выглядит его дочь, после чего внезапно обнаруживает, что дочурка имеет немного не европейскую внешность, и покойная ныне пиздёнка, плюс ко всему ещё и блудница, а он — рогоносец. На и без того обескураженного главгероя, начинает выёбываться старый пердун-отец погибшей шалавы, из-за чего, наш неудачник совершает окончательное возмездие над гнилой семейкой, путём решительного выпиливания деда-пердеда на кухне одинокого дома, после чего молча уходит в снежное безмолвие (дело было на рождество), оставляя незаконнорожденного ребёнка одного в опустевшем доме. Зафейлившийся гуру-пикапер, внимательно слушавший повествование, вскоре после окончания рассказа начал вести себя несколько странно — пришёл в неописуемый восторг, стал разговаривать с некими отсутствующими в избушке личностями, после чего … исчез. Далее зрителю предъявляется вся дикая правда — оба персонажа находятся в описанном ранее яйце, в которое навечно помещено сознание неудачника-рогоносца. Клонирование сознания было осуществлено компетентными органами с целью расследования обстоятельств смерти того самого деда-пердуна, так как, родившийся не в тот день и кинутый всеми, объект издевательств, отказался признаваться и сотрудничать со следствием, в отличие от второго персонажа, задачей которого и являлось заставить страдальца выложить всю правду матку. Выполнив задание, эксперт по общению с людьми вышел из цифровой тюрьмы, поскольку его сознание не было оцифровано, а находиться внутри яйца он мог при помощи специального интерфейса. Так как пользователи яйцепеченьки могут управлять ходом времени, опытные следователи заставили несчастного провести в виртуальной тюрьме 3 года (после такого что угодно расскажешь), тогда как в реальности вся операция заняла чуть более часа. Сияющий от радости новоиспечённый дознаватель, был уверен, что ему гарантирована свобода, и он сможет дальше продолжать дело доминирования над цифровыми копиями. Свобода ему вправду была предоставлена, но свобода ото всех — сей субъект был заблокирован всеми, и абсолютно все люди — теперь для него лишь размытые силуэты (может лучше всё-таки смертная казнь?). Убийца же родителей мерзких шалав, быстро осознал, где он находится и что это навсегда. Последний кадр показывает нам фалломорфирующего персонажа, кружащегося в бесконечном цикле своего кошмара. Занавес. Ощущение изнасилованности сознания и желание продолжения.
3 сезон. 1 эпизод.	Нырок. В этом эпизоде балом правят рэйтинги. Персонажи на всём протяжении проставляют друг другу оценки за постинг фоток и видсов в сети, поведение, прилежание, и конечно флюродрос. При этом кармочка существенно влияет на социальный статус индивидуума, и игнорить её невозможно. Эдакое деформированное общество потребления. Внешне дружелюбные отношения между людьми натужны и за дежурной улыбкой, как правило, скрывается пренебрежение и похуизм. Зритель этого эпизода наблюдает за глубоким нырком в пучину рейтинговых низов, единожды споткнувшейся, некогда успешной героини. Разрушение привычного мира и падение на дно (со встречей на этом дне чудесных людей), — обычная пропогандонская фишка «незыбленных ценностей» свободы воли: псевдоестества с хэштегом «будьсамимсобой» и «этомояжизнь чтохочутоиделаю». Гнойной сепсис этой фишки распарывается последней сценой дикого, необузданного, бессмысленного и беспощадного срача двух аморальных опущенок (одна из которых наша бывшая высокорейтинговая героиня), что по сути не оставляет продвинутому зрителю выбора в извечном споре свободы воли против детерминизма. Быдло конечно видит в этом очередную сатиру над мобила-гаджетодрочерами. В этом-то и гениальность этого сериала. Jedem das Seine
3 сезон. 2 эпизод.	Игровой тест. Купер типичный гражданин мира. Увлечён саморазвитием, фотоонанизмом, гаджетами и приложениями к ним. В то же время безмерно доволен собой. Живёт на всю катушку, чем умеет произвести впечатление на женщин и детей. В ходе одного ситуационного знакомства наш герой признаётся рандомной пассии со схожим жизненным кредо, что истинный мотив его кругосветного вояжа вовсе не коллекционирование впечатлений, а безостановочный бег от всевидящего ока матери. Всю дорогу мать пытается ему дозвониться, а он упорно сбрасывает звонки. Охуительная часть этой истории начинается с того, что у него банально воруют деньги с банковской карточки. Чтобы купить билет домой он решается подработать в лаборатории на обкатке игрового приложения. С этого момента над зрителем производится этический эксперимент на грани дозволенного. В мозг Купера имплантируют наноробота, задача которого стимулировать выделение нейронами токсичных нейромедиаторов, что генерируется в сознании испытуемого в виде визуального страха. В случае превышения критического уровня интоксикации головного мозга тест должен быть прекращён. Но всё сразу пошло не так. Заработал, оказавшийся фатальным образом не выключенным, телефон, — звонила мама. Наноробот мгновенно сгенерировал мощнейший страх, несовместимый с жизнью подопытного. Так как передача сигналов нейронами головного мозга осуществляется со скоростью около 1 триллиона бит в секунду, события в голове незадачливого геймера поражают своей насыщенностью по восходящей линии. Также присутствует тема состояния зацикленного сна, что не может не доставлять зрителям, наслаждающимся от самопроизвольных ОС-ов и сонного паралича
3 сезон. 3 эпизод.	Заткнись и танцуй. Бесхребетные, ведомые амёбы должны страдать. Эпизод призван ещё раз напомнить о недопустимости использования сомнительных пиратским программ, скаченных из интернетов. Герои эпизода сплошь и рядом сексуально неудовлетворённые терпилы, попавшиеся на удочку сетевым троллям. Один, малолетний ранговый лузер, сотворил перед ноутбуком половой акт с самим собой. Второму, вместо тухлой шмоньки своей милфы, захотелось попробовать молоденькой пиздятинки. Третий, мамкин педобир, опрометчиво накачал лолей. И т. д. Товарищи спалились, кто на камеру, кто с приватной перепиской, кто просто засветил ай-пи. Объединило их то, что исключительно все подверглись угрозе разоблачения своих грешков перед окружающими людьми. Состояние лохов можно охарактеризовать, как волевой ступор. Причём выполнение требований нисколько не гарантировало забвения их личных тайн. Встав на путь «задабривания» и «послушания» шантажистам, гнусные парашники оказались проводниками безличной, но жестокой воли, толкнувшей их на самые жуткие, не свойственные им преступления. Апофеозом trollface.jpg стал последовательный слив всего компромата на презренных девиантов. Что и требовалось доказать.
3 сезон. 4 эпизод.	Сан-Джуниперо. На этот раз поднята излюбленная тема религиозно-изотерических адептов различных направлений, — сохранение сознания после смерти. Именно страх небытия заставляет многих искать убежища в сектах и церквях, предоставляющих надежду верующим на бессмертие их душ. Сан-Джуниперо, — новейшая разработка учёных-медиков, облегчающая жизнь тяжелобольных престарелых пациентов. Представляет собой ностальгическую терапию с элементом присутствия. Чип подключается к голове больного, и он какбэ погружается в виртуальную реальность заранее выбранной эпохи прошлого. Несколько часов человек наслаждается радостями жизни: пьёт, курит, трахается. В это время он считается туристом солнечного города греха, переполненного блудным возбешением. Там он встречается с новыми интересными людьми, влюбляется. На этом фоне трогательна история двух старых лесбиянок, нашедших друг друга в этом виртуальном рае. Но по ходу развития событий оказывается, что это не просто терапия, призванная скрасить жизнь больным, а промоакция…да-да эвтаназии. В отличии от реальной жизни, в которой больной страшится непонятного, там пациента заранее приучают к новой ситуации, показывают ему все минусы и плюсы загрузки его сознания в виртуальное облако, так называемого «перехода». Фактически мертвец становится «жителем» Сан-Джуниперо. На примере двух лесбиянок, договорившихся об живительной эвтаназии во имя совместного будущего, автор идеи раскрывает секрет избавления земного шарика от лишних ртов. А чому на самом деле в Сан-Джуниперо не отъехать и молодым депрессантам? С точки зрения российского законодательства эпизод содержит следующий состав преступления: пропаганда гомосексуализма и оскорбление чувств верующих. Действительно, вместо рвотного позыва, просмотр вызывает сочувствие «искренним» однополым сексуальным отношениям и «недопустимость притеснения» их проявлениям. Кроме того, предложенная авторами проекта реальность прямо конкурирует с религиозной концепцией рая, притом, что осуществляется без Б-га, а благодаря учёным. Впрочем, для пристального зрителя, и «отношения», и реальность отдают адским зловонием.
3 сезон. 5 эпизод.	Люди против огня. Я освобождаю людей от отягощающих ограничений разума, от грязных и унизительных самоистязаний химеры, именуемой совестью и моралью, и от претензий на свободу и личную независимость, до которых дорастают лишь немногие — Г. Раушнинг, «Голос разрушения: Говорит Гитлер», 1940 Убивайте их (многобожников), где бы вы их ни встретили — Сура 2. 191-й аят Эпизод снят по мотивам книги историка S.L.A. Marshall, «Men Against Fire: The Problem of Battle Command in Future War» (Gloucester, Massachusetts, 1978) (Люди в огне: Проблемы боевого управления в войнах будущего). В нём одна группа людей решительно геноцидит другую. Тема мотивации для военных преступлений представлена в виде эфемерных гурий и райских садов во снах юнитов-убийц. А ещё Чарли Брукер угорает над теорией заговора, поэтому активация масс импланта у биошахида, позволяет не только фракционировать людей по заданным антропологическим признакам, но внушать исполнителям образы неугодных в виде чудовищ, что представляет возможным эффективно проводить евгенические мероприятия. Алсо, проблема личного выбора (свободы воли), также полюбившаяся создателям сериала, добавляет сюжету пикантность пирдухи.
3 сезон. 6 эпизод.	Враг народа . Со стоимостью человеческой жизни буржуйские экономисты худо-бедно разобрались. В этой серии постановка вопроса несколько меняется, и выглядит следующим образом: «сколько людей должно умереть, чтобы закрыть секретный правительственный проект, стоимостью х миллиардов фунтов?» По данным Чарли Брукера, — 387036. Началось с того, что британская журналистка самовыпилилась в процессе интенсивного когнитивного саморегулирования на глазах у мужа. Мусора не верят, пока паталогоанатом не обнаруживает в головном мозге жмурщицы автономное дрон-насекомое пчелу. Пчела через слуховой проход проникла в заднюю островковую долю мозга, по мнению авторов сериала являющейся центром боли. Женщина между агонией и смертью выбрала второе. По мере расследования стало выясняться, что дрон-насекомые, заменившие вымерших пчёл, обладают встроенной видеокамерой, способной распознавать не только цветы, но и человеческие лица. Алсо журналистка заочно победила в интернет-игре-голосовании #DeathTo. В последствии люди, захейтенные в интернетах кончали подобным образом. Когда в голосовании стал лидировать член британского кабинета министров, стало совсем не смешно. Мякотка в том, что проект финансировался правительством. В управлении пчёлами применялось военное шифрование. Каждый улей в онлайн режиме. Перелетая между ульями насекомые меняют привязку с одного на другой. Но некто имитирует улей и получает контроль над ними. НО даже краткое отключение может повредить системе тайной слежки за людьми. Правительство согласилось финансировать этот проект при условии предоставления спецслужбам доступа к видеоданным при возникновении угрозы национальной безопасности. В итоге хаотичный поиск преступника увенчался успехом. Им оказался съебавший из сраной бриташки технарь-психопат, бывший сотрудник пчелинной компании с психоанальными травмами по поводу травли в сети. Оставив мусорам наживку он их руками запустил масштабную «игру последствия». Управляемые алгоритмом пчёлы убивают всех принявших участие в игре #DeathTo. Для своих целей убийца использовал данные правительственной связи по EMEI-(англ. International Mobile Equipment Identity — международный идентификатор мобильного оборудования, служащий для идентификации устройства в сети и хранящийся в прошивке аппарата). Каждая же вниманиеблядь выкладывает рожицу в соцсети, по этим фоткам АДН-насекомые и находят своих жертв. Вообщем выебал всех. Техногенный пиздец должен выглядеть примерно так, как в этой серии. Мораль басни, — «пусть ёбнет коллайдер». И будьте чуточку добрей.
4 сезон. 1 эпизод.	USS Каллистер. Глумоватая юмореска от создателей «Чёрного зеркала» поведала фоннатам уёбищное морально-нравственное нутро современного программиста из молодой, динамично-развивающейся компании, штампующей софт для компьютерных игр. Вместе с тем заметен и пародийный стёб сценаристов на самих себя. Комедийный сюжет основан на стареньком винрарном пидосском сериале Star Trek, а также объединил в одну сюжетную линию идеи, исследованные ранее в сериях «Сан-Джуниперо», «Игровой тест» и «Белое рождество». Получилось местами действительно смешно. ГГ: Роберт Дейли (Капитан Дейли), — аутист-задрот из палаты мер и весов, технический директор корпорации, (заодно и её соучредитель), выпустившей и производящей обновления игрушки-симулятора «Бесконечность» с нейронным интерфейсом. В коллективе ожидаемо воспринимается с отторжением, сотрудники подчиняются ему номинально и с явной ленцой. Живёт один и замкнуто. Как и любой хикковатый маньяк, ведёт двойную жизнь. Явную на унылой работке, и тайную, — в собственном цифровом мирке с блэкджеком и шлюхами, называемом «Беспределье». Там он отмораживается на полную, как капитан «Звёздного флота» космического корабля «Каллистер». Члены экипажа, внезапно его сокамерники по быдлоконторе, где он работает ИРЛ. Ему удалось воссоздать в виртуале их копии, посредством собранных на бытовых приборах ДНК. Фактически копии сознания являются пленниками его примитивных повадок в игре. Члены экипажа вынуждены анально подчиняться своему капитану и однообразно идиотски подыгрывать, иначе c таких возомнивших о себе невесть что, спесь сбивать можно токмо радикальными и суровыми методами: рукоприкладствовать, втаптывать в грязь, издеваться, насмехаться, унижать и всячески окунать в купель страданий, дотоле окружающие не улицезреют смирения в их немой мольбе, например, обессрочить учётку превратить в существо без рта, чудовище или инопланетянина. Но ЧСХ «супергерой» «Звёздного флота» в отличии от оригинального Джеймса Тиберия Керка из сериала, перетрахавшего почти всех самок в галактике, даже в игре оставался ассексом на нижнюю голову, и тянек таки не ебал. Нанетт Коул, — героиня противоположного пола, — пародия на мечту хикки-социофоба. Якобы пришла в корпорацию из-за восхищения «красивым кодом» к игре «Бесконечность», придуманным Р. Дейли. Быстро, решительно вступила с ним в вербальный контакт, после чего её скопированное сознание оказалась в «Беспределье». На штурманском мостике звездолёта выказала неподчинение, испытав на себе кнут и пряник капитана. Однако в итоге именно эта раковая ламповая тян, оказалась той фатальной шлюхой и блядью, приструнившей умного но доверчивого лоха-затейника. Вначале шантажом заставила саму себя помочь ИРЛ. Сказалась угроза слива интимных порнофоток в интернеты. Что уж она там на них делала, пила мочу, или долбилась в очко с двумя неграми, зрителю так и не показали, но сам факт двойной жизни шалавы и пай-девочки, при том что одна субличность посылает нахуй другую, как бы даёт повод по-другому взглянуть Анонимусу на какую-нибудь рандомную стесняшу Настеньку из соседнего отдела продаж. Затем грамотно манипулируя «духовным единством», показала относительность убеждений, свобод, рабства, страхов, что можно из любого самого неподатливого чайлдфри-хикке-холостяка создать мягкого и ведомого бабораба, всего лишь сыграв на слабостях. Поманила капитана пальчиком и вся его напыщенность, непробиваемость вмиг растаяла. Результатом стало его непреднамеренное зависание в игре и смерть от истощения ИРЛ. Джеймс Уолтон (лейтенант). Компаньон Р. Дейли, генеральный директор корпорации «Каллистер». «Гению» всегда кто-то мешает, крадёт его достижения и славу, кто-то более наглый, хитрый и успешный. Здесь это Уолтон. Не важно, что «капитан» в жизни не в состоянии договориться даже с разносчиком пиццы, и за относительных успех надо отдавать должное компаньонам с коммерческой жилкой, а важно, что они успешней. Жаба душит, нужно мстить. Вся жопоболь Дейли на работе вымещается капитаном на лейтенанте Уолтоном в игре. Лейтенант больше других членов команды вынужден притворно раболепствовать, иначе ему вновь придётся лицезреть в игре мученическую смерть сына, опрометчиво оставившего леденец в офисе на столе у Дейли. Массовка из офисного планктона. Подчинённая сотрудница-ниггерша, программист, практикант, секретарша. По очереди добавлены Робертом в игру, вслед за Уолтоном. К примеру секретаршу, управляющую СКУД (система контроля и учёта доступа) в помещение офиса стахановец умственного труда Дейли воспринимает как низшую форму жизни, поэтому в «Беспределье» она представлена в виде инопланетянки. Каждый раз в реале он вынужден просить пропустить себя, хотя забывает электронный пропуск исключительно потому, что распиздяй. Негритянка — много болтает, за что была обращена капитаном в нечто, подобное инсектоиду. Практикант вечно раскладывает вещи на дороге Дейли, через которые он, пиздоглазое мудило, грезящее о высоких материях, спотыкается, в игре бегает за кофе. Программист, срывающий сроки патча, в виртуальной реальности ловит хуи налету. Кстати о хуях. В игре, созданной Дейли, все существа, включая людей, бесполые, что упрямо напоминает, кто создатель. Самый очевидный показатель успеха этой серии — реакция тех, кто посмотрел предыдущие. ЦА, не ожидавшая, что эта серия была настолько стёбной, не поняла, что это стёб. Многие восприняли её как обычно серьёзно. Отсюда столько нареканий на счастливый конец.
4 сезон. 5 эпизод.	Металлист (Железяка). Здесь в чёрно-белом формате повествуется драма выживальщиков технологического постапокалипсиса. В полной мере раскрывается бессмысленность гедонистического уклада жизни и неумение расставлять жизненные приоритеты. По сюжету группа людей выдвигается на некую базу с товарами народного потребления, обсуждая при этом собак-роботов, вырезавших всё свиное поголовье в округе, а потом, как позже выяснилось и людей. Каким образом эти изделия вышли из-под контроля, остаётся за кадром. Однако принципы и способы охоты на людей показаны захватывающе. По ходу трагедии собака потрошит незадачливых двуногих халявщиков свиноколом, всех кроме одной хитрющей бабы, из-за которой все и спалились. Далее всю серию с переменным успехом железяка преследует милфу по разным локациям. Удивительно, но в конце концов в противостоянии двух сучек побеждает старый добрый огнестрел. Схуя ли этих собак не завалили раньше, если всё так просто, вопрос к сценаристам. Но соль не в этом. Чарли Брукер ставит человека в один ряд со свиньями, закалывать которых вменялось в служебные протоколы собак-роботов. Мол, отказались от функций управления, переложили на технологический прогресс? Получите, распишитесь. Стоит заметить, что героиня в самом конце перерезает себе горло, понимая, что её тело, напичканное осколками с датчиками геолокации, является приманкой для множества роботов-убийц в округе. Автор в очередной раз ставит под сомнение целесообразность тотальной роботизацию всех сфер жизни в будущем. Лулз ещё в том, что на склад группа попёрлась ради игрушки для умирающего ребёнка, что возводит мотив поступков за грань абсурда.
5 сезон. 1 эпизод.	Брандашмыг Предлагаете пожонглировать осями элаймента, да? Ну, ладно, попробуем. Всего их три: Добро <=> Зло, Порядок <=> Хаос, Тьма <=> Свет. Таким образом, мы имеем евклидову сферу этической вариабельности; Таким образом, любая точка её объема суть есть конкретный характер, — ладно-ладно, наглядности ради возьмём апокрифические 7+миллиардов, без учёта дельфинов, медведей и прочих не вписывающихся в критерий Поппера разумоидов. Алсо, минус нигр, хачей и иже с ними, которых вообще никто не считает, окромя совсем уж упоротых фанатиков от бюрономики. Даже с учётом подобных допусков потенциальное Q вариабельности спектра мировоззрений стремиться тупо к бесконечности. Таким образом, на данный момент, увы сложилось такое хуёвое положение, когда пресловутое «плодитесь и размножайтесь» привело к нешуточной угрозе демографико-экономического коллапса, так как, ежели даже будет решена проблема нехватки территорий (за счёт, например, дрейфующих океанских городов, технологическую базу для которых суммировать не так уж и трудно), то ещё в рукаве у законов Мерфи остается проблема продовольственного обеспечения. И еще, не стоит такожде забывать о проблеме повального короткодушия. Это раз. Так и что? Ведь и лысому чернобыльскому ёжику самоочевидно, что поучительнейшая история о пидорском пятиградье за версту отдаёт чем-то конгруэнтным современной крылатой демократии, только с поправкой на то, что в то время, судя по всему, у кого-то случился в распоряжении невротебатьнастоящийирлбанхаммер — радаснагуглить махабхарату и атсравидью.
4 сезон. Малозначимые эпизоды	2 эпизод. «Аркангел.» Авторы сериала смоделировали быт неполной семьи, в которой для слежки за ребёнком используется портативная система с вживлением в голову импланта «Аркангел». Отсутствие родителя № 2, мамаша решила восполнить с помощью фундаментального огоражения дитяти от всего нехорошего, что видят её глазки. Кончилось печально, что и требовалось доказать. В целом неудачная попытка Чарли Брукера повторно эксплуатировать идеи, отыгранные в «Белом Рождестве» и «Люди против огня». С этого эпизода сериал стремительно скатывается в УГ. 3 эпизод. «Крокодил.» Опять же проигрыш истории с микрокартой памяти (1 сезон 3 эпизод) в несколько ином свете. ГГ становится серийной убийцей, из страха того, что в памяти жертв могли оказаться невольные свидетельства её неблагонадёжных поступков. Серия уныла чуть менее, чем полностью. Смотреть не рекомендуется. 4 эпизод. «Повесь диджея.» Сентиментальное изложение прописных истин взаимоотношений полов: о том, что половой ебли должна предшествовать эмоциональная связь, бо начиная со сладкого, партнёры будут в быту с вероятностью 99,8 % выбешивать друг друга; о том, что нужно держать слово, данное женщине, ведь женщина друг человека; о том, что мелкие интрижки со связью на стороне не имеют и тени наслаждения в отличии от любви до гроба. Сценарист, подобно демону в рясе, преподносит это от обратного, в свойственной технократической манере. 6 эпизод. «Чёрный музей.» Охуительная история о цифровой вендетте в эпоху победившего трансгуманизма.

Мораль

Потреблядство критики потреблядства во всей красе

Cатира на сатиру

Являясь достаточно уникальным явлением в области современной медиаиндустрии, сериал, так или иначе, остаётся порождением эпохи массового общества, каковое в нём же и высмеивается. Изменить общество ни Чарли Брукеру ни любому другому деятелю искусства, конечно же, не под силу. Единственное что можно сделать в рамках искусства — это ухватить эпоху в чувствах и эмоциях, подобно тому как философия может «ухватить эпоху в мысли». Эпоха позднего массового общества, когда широкие слои населения дорвались до производства нематериальных ценностей и информации, и была схвачена автором и упакована им в формате многосерийной киноантологии. Формат сей не требует от зрителя какой-либо предварительной подготовки и сам по себе принадлежит к массовому искусству, что подтверждается общей эволюция сериала, посему наиболее правильной функцией сабжа будет побуждение зрителя к ознакомлению с более серьёзным искусством либо же любой другой отраслью знания. Сможет ли сериал сам по себе стать серьёзным искусством и нетлеющей классикой разрешит лишь время.

Видеогалерея

Пример раннего творчества автора

Ещё один

И ещё

Обзор некогда главного игрового журнала

Про трагедии и катарсис (со спойлерами)

Про толпу и манипуляции (со спойлерами)

Автор ошибается, сериал не закончился

Неуклюжая поделка от отечественных умельцев

Интервью с автором и его помощниками

Ссылки

• Группа вконтакте