Криминальное чтиво

Криминальное чтиво
Классический постер с Умой Турман, стилизованный под обложку бульварного романа.
Общая информация
Жанр	Криминальная драма Чёрная комедия
Страна производства	США
Киностудия	Miramax
Режиссёр	Квентин Тарантино
Автор сценария	Квентин Тарантино Роджер Эвери
Когда вышел	1994 г.
Продолжительность	154 мин.
В главных ролях:
Джон Траволта	Винсент Вега
Сэмюэл Джексон	Джулс Уиннфилд
Брюс Уиллис	Бутч Куллидж
Ума Турман	Миа Уоллес

— Квентин, вам не кажется, что вы так и не сняли ничего лучше, чем «Криминальное чтиво»? — А кто снял?

— остроумная цитата-бастард

Кримина́льное чти́во (англ. Pulp Fiction, дословно по нормальному это Бульварное чтиво) — самый известный и успешный кинофильм режиссёра Квентина Тарантино, один из топовых фильмов всей истории кинематографа ибо занимает 4-ое место в IMDB Top 250, то есть, по мнению 400 тысяч профессиональных кинофагов, входит в десятку лучших фильмов за всю историю кинематографа с рейтингом 9/10; типичное быдловское американское кино 90-ых на тему гангстеров и тарчков.

Властно завоевал Каннскую Пальмовую ветвь (а также Оскара и BAFTA), был своего рода прорывом в кинематографе 90-х: он органично сочетал элементы артхауса (нелинейная композиция, не относящиеся к сюжету диалоги, длинные планы) и трэшовых боевиков 80-х, пародией на которые, собственно, и являлся. Породил волну подражаний и надёжно вписался в классику мирового кино.

Сценарий фильма Тарантино написал совместно с Роджером Эвери, о чём часто забывают. Между прочим, именно перу Эвери принадлежат такие знаковые сцены, как смерть Марвина в автомобиле, «чудесное» спасение Винсента и Джулса от пуль, и рассказ майора Кунца о золотых часах.

Суть

Бандит решил исправиться и завязать. Он выжил и остался невредим. У остальных всё сложилось не так хорошо: они умерли или хотя бы побывали на грани смерти.

Описание

Фильм обласкан многими критиками, и многими признан одним из самых важных фильмов 90-х. Картина постоянно находится в первой десятке списка лучших 250 фильмов на сайте IMDb. Обладатель премии «Оскар» за лучший сценарий, «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля 1994 года и ещё более сорока кинематографических наград. Картина также имела большой успех у публики и считается важной вехой в истории кинематографа, давшей ощутимый толчок развитию независимого американского кино.

В 2013 году фильм вошёл в Национальный реестр фильмов Соединённых Штатов Америки.

Однако это всё мнения засаленных спарпёров смотревших фильмы на видиках в свои лучшие годы. В 21 веке на фоне других подобных фильмов со схожей тематикой это всего лишь обычная скучная нудная тегамотина про пендосских быдло гангстеров. В современном мире любителей кино царит такое положение дел когда всякое застарелое, некогда очень крутое и популярное, ныне обычное скучное дерьмо занимает места в топах на популярных сайтов киношной тематики. К счастью с видео играми всё куда умнее и рейтинги постоянно обновляются. Если бы игры в топовых рейтингах ранжировали так же как и фильмы, то весь топ 9000 был бы уже давно прочно занят всякими играми былых лет вроде марио, Quake, Doom и прочих. Но все прекрасно понимают, что технический (а так же и режиссёрский) прогресс не стоит на месте и некогда очень популярные и передовые игры уходят в прошлое заняв своё почётное место в мировой истории видео игр, дав при этом места в рейтингах более современным играм с передовой графикой. Однако такой подход не применяется к фильмам и всякое засторелое дерьмо продолжает занимать высокие места в мировых рейтингах.

Да безусловно для 1994 года это был несомненно прорыв во всём, как постановке, режиссёрском замысле, так и в сценарии. Но прошло уже миллион лет с тех пор и этот фильм уже полнейшее нудное дерьмо по сравнению с современными блекбастерами. Уже никого не удивить обезглавленным трупаком на заднем сиденье машины заляпанной кровью и мозгами, когда в современных фильмах море трупов растворяют кислотой в ванной и смывают получившийся кисель половыми тряпками. Анальную еблю уже давно свободно живьём перед зрителям исполняют на сценах рок концертов и распятые на крестах Иисусы леатют по концертным залам заливая всех зрителей искусственной кровью. По Европейским каналам крутят кулинарные шоу где хирурги людям отрезают часть тел и участники шоу всё это готовят, а после, за общим столом, все пробуют приготовленные части друг друга и делятся впечатлениями. В развитых странах дети смотрят развлекательные познавательные телепередачи где главными героями являются большие вагины и половые члены. Сегодня во всём мире школьники в видео играх с радостью убивают каждый день кучу людей, а компьютерная графика уже мало чем отличается от жизни. Люди жрут мясо разумных животных подобно древним дикарям. Одним словом, весь тот пиздец который был показан в 90-ые в «Криминальном чтиве» сегодня уже давно переплюнут и современному зрителю это не интересно ибо градус неадеквата там, по современным меркам, крайне низок.

Никто не станет отрицать, что фильм очень длинный и скучный, более мене интересные и зрелищные события начинают разворачиваться только под конец. Для фильма с такой криминальной тематикой, в картине безусловно крайне мало стрельбы и крови. В основном показывают гнусные сцены сексуального характера в стиле 90-ых, что сегодня смотрится крайне омерзительно подобно блевотной порнухе 70-ых, и пустые быдятские якобы философские диалоги о Боге главных героев. Одним словом смотреть сею ересь современному зрителю однозначно будет скучно. В 21 веке зритель уже не готов смотреть целый час постную поебень, что бы узреть пятиминутную сцену интересного насилия. Именно поэтому Гриффины победили Симпсонов ибо там каждую минуту зрителя чем то шокируют или веселят. В 21 веке зритель хочет быть морально изнасилован! Что бы поддерживать интерес надо каждые 2 минуты подкидывать, что-нибудь очень смешное или шокирующее. Должны показываться инцесты и подобные им надругательства над сложившимися общественно-культурными рамками морали и ценностями здорового общества, либо охуенные сцены отменного насилия с отрубанием конечностей и морем крови, или чумовые взрывающие шутки в основном про половую еблю и тому подобное. И всё это дозируется вперемешку со скучными сценами в которых как то рассказывается сюжетная линия, это для того, что бы уровень интереса и шока постоянно скакал то вверх то вниз. Это и есть залог успеха. В мире когда люди смотрят в интернете короткие пятиминутные ролики уже никто не хочет смотреть скучную хуйню целый час. Благодаря развитию технологий время начинает быть ценней, каждая секунда среднестатистического зрителя на вес золота. Законы естественного отбора очень строги, либо показываете через 5-7 секунд после начала, что-нибудь интересное, либо сразу идёте нахуй и билет сдаётся обратно. И даже если начало заинтриговало, то интерес надо постоянно поддерживать на протяжении всего фильма, подкидывая через каждые 2-5 минут забавные (смешные или шокирующие) моменты.

Безусловно все люди уважающие «Криминальное чтиво» это обычные старпёры век которых уже прошёл. Обычная хуета которую могут переплюнуть даже дешёвые российские фильмы начала нулевых вроде «Жмурок» и «Брат-2». Даже в российскую пародию «Чтива» — «Жмурки» смотреть проще и интереснее ибо там трупаков на порядок больше не считая целую кучу голых трупов в лаборатории, а главные герои меньше пиздят на тему религии и всякой херни и вообще унылых скучных сцен практически нет. А ведь это всего лишь убогий российский кинематограф нищебродских нулевых. Не понятно с чего вдруг такое дерьмо как «Криминальное чтиво» и по сей день так высоко возносят кинофаги. Обычная хуета какой много, все награды явно не заслуженны и куплены, фильм — нудная хуйня, режиссёр уебан, фанаты — старпёры старой закалки не видавшие настоящего современного пиздеца и разрыва всех мыслимых шаблонов.

Сюжет

Фильм состоит из пяти новелл: «Ограбление» (обрамляющая история), «Винсент и Джулз», «Винсент Вега и жена Марселласа Уоллеса», «Золотые часы», «Ситуация с Бонни». «Ограбление» разбито на две части: первая открывает, вторая завершает фильм.

1. Двое влюблённых за столиком типичного ресторана «Жирная ложка» — Сладкий Пирожок и Тыковка — внезапно выхватывают пистолеты и начинают грабить посетителей.

2. Двое бандюков, Винсент Вега и Джулз, идут забирать макгаффин, украденный у их босса Марселаса Уоллеса мелкими бандюками Бреттом и Роджером. Имеет место быть избиение младенцев: бойцы Уоллеса легко расправляются с молодой шпаной.

3. Винсент Вега сопровождает Миа Уоллес, жену своего босса, в пафосный ресторан в стилистике 50-х. Они выигрывают приз за лучшее исполнение твиста, после чего Миа на радостях хочет закинуться коксом. Пока Винсент отлучается в туалет, она шарит по его карманам и закидывается белым порошком, который там обнаружила, в полной уверенности, что это искомое. Охохо, это герыч! Миа на грани смерти от передоза, Винсент везет её к своему дилеру, им удается её откачать с помощью прямой инъекции адреналина в сердце.

4. Профессиональный боксер Бутч видит сон о том, как сослуживец его отца, ветерана Вьетнама, привёз ему золотые часы отца, умершего в лагере для военнопленных. Они на многое пошли, чтобы малыш Бутч мог получить эти часы в подарок. Бутч просыпается и идет на матч, в котором по договору с Марселасом Уоллесом должен «лечь» под своего соперника. У Бутча свой план: победить, забрать деньги, которые он поставил на себя через приятеля, и скрыться с подружкой в Мексике. Но бестолковая подружка Бутча, собирая вещи, забыла его золотые фамильные часы на старой квартире. Бутч пробирается туда, сталкивается с Винсентом Вегой, посланным его убить, и сам убивает Вегу. Забрав свои часы и радуясь, что всё обошлось, он едет в мотель к подружке, и тут на перекрестке сталкивается с самим Марселасом Уоллесом, который ходил в магазин. Уоллес узнает Бутча, Бутч в страхе за свою жизнь давит педаль газа в пол и сбивает Уоллеса. Но, поскольку он выскочил на перекрёсток на красный свет, в него тут же врезается другая машина. Ещё не до конца пришедший в себя Уоллес гонится с пистолетом за ещё не до конца пришедшим в себя Бутчем; в этом шатком состоянии они забегают в ломбард, хозяин которого, Мэйнард, вырубает и связывает обоих, после чего звонит своему корешу-полицейскому Зеду. Оказывается, Мэйнард и Зед — голубые извращенцы, насильники и садисты. Пока Уоллеса насилуют в подсобке, Бутч успевает освободиться, находит в ломбарде катану, убивает Мэйнарда и освобождает Уоллеса. Уоллес соглашается на перемирие с Бутчем при условии, что тот покинет Лос-Анджелес, и никогда ни одной живой душе ни словом не обмолвится о том, что здесь произошло. Бутч вместе со своей подружкой, из-за которой и разгорелся сыр-бор, покидает город на трофейном чоппере почти покойного Зеда.

5. Время, назад, в каморку, где Джулз и Вега только что расправились со шпаной. Из туалета выскакивает дружок Бретта и Роджера, который до сих пор прятался. Он выпускает в Джулза и Вегу весь барабан практически в упор, но все пули уходят в стену позади них, не нанеся им ни царапины. Джулз воспринимает это как чудо господне и вещий знак свыше: он должен покончить с преступной жизнью. Но сначала друзьям нужно доставить Уоллесу украденный чемодан и уцелевшего бандюшонка Марвина, который был их информатором. В машине Вега во время оживленной беседы убивает Марвина случайным выстрелом, пачкая его мозгами весь салон, и в панике двое бандитов едут к другу Джулза Джимми. Джимми, мягко говоря, не рад, что к нему привезли труп, потому что с работы должна вот-вот прийти его жена Бонни, которая работает медсестрой. Джулз звонит Уоллесу, тот присылает на помощь мистера Вульфа. Под хладнокровным руководством Вульфа Джулз и Вега уничтожают следы преступления, переодеваясь и смывая кровь с салона автомобиля, после чего отгоняют машину на свалку. По дороге к Уоллесу напарники решают перекусить и заходят в тот самый ресторан, где влюбленные Ринго и Иоланда затеяли грабёж, показанный в начале фильма. Вега и Джулз выхватывают пистолеты, начинается мексиканское противостояние, в ходе которого Джулз отговаривает Ринго от попытки забрать чемодан и позволяет ему и Иоланде унести ноги, даже отдав им свои деньги. Конец фильма.

Что здесь есть

• Авторский набор штампов — именно этот фильм (а не предшествующие ему «Бешеные псы») явил во всей красе творческий почерк Тарантино: разбиение сюжета на отдельные новеллы, «арочную» структуру фабулы, постоянные отсылки к кино и музыке 50-х и 60-х годов.
• А двести двадцать не хочешь? — ох, не в добрый час Тыковка и Сладкий Пирожочек решили, что ограбить забегаловку — хорошая идея. Впрочем, субверсия: именно в этот день Джулз решил завязать, так что они отделались испугом.
  • А вот Мэйнард с Зедом испугом не отделались. Изнасиловать в зад босса мафии — идея не то чтобы очень блестящая.
    • Они, конечно, не знали кто он такой. Но это неважно, своё они всё равно заслужили.
• Аллитеративное имя — Винсент Вега и Уинстон Вульф.
• Антиреклама наркотиков — очень красочно показан передоз, случившийся с Миа Уоллес. С прикрученным фитильком — идиотизм Винсента Веги, возможно, имеет причиной деградацию мозга от употребления героина. А может, он просто идиот по жизни. Он и погиб как полный идиот, уйдя в туалет посидеть на толчке с книжкой, в то время как его ручной пулемет лежит на кухне без присмотра в квартире, куда в любую секунду может явиться тот, ради убийства кого Винсента в эту квартиру, как бы, и послали.
• Басня — Бутч искупает убийство противника, вернувшись на помощь Уоллесу, а Джулз — отпуская Ринго и Иоланду.
  • Поскольку все трое пощажённых — бандиты, может восприниматься и как Неудачная басня.
• Бонус для гениев пополам с Бонус для современников — зрителям, не знакомым с особенностями американской наркоторговли, сложно понять, почему Миа Уоллес словила передоз. В то время в Штатах героин фасовали в воздушные шарики, а кокаин — в пакетики. Когда Винсент покупает героин, Ланс говорит о том, что шарики закончились, есть только пакетики, и поэтому Миа, кокаиновая наркоманка, найдя в пальто Винсента пакетик с порошком, даже и не подумала, что это героин, который обычно фасуют в шарики.
• Вечная загадка — что в чемоданчике? Это как назначение тех чертовых ракушек в «Разрушителе» — то, что неизвестно и самим авторам, и намеренно оставлено ими на усмотрение зрителя, чтоб тот ломал голову.
  • Так из-за чего повздорили Антуан Рокамору и Марселлас Уоллес? Ведь жена последнего категорически отрицает свою причастность к их конфликту, уверяя, что история с массажем ступней — полная чушь. Уж не из-за этого самого чемоданчика и был весь сыр-бор?
• Водит, как псих — Винсент Вега обоснованно психанул, когда Миа Уоллес потеряла сознание от передоза. Настолько, что натурально впилился прямиком в дом своего спасителя Ланса.
  • Мистер Вульф. «Туда ехать полчаса, буду через десять минут.»
• Грызть реквизит — Сэмюэл Джексон в роли Джулза.
• Даже у зла есть стандарты — Джулз не любит, когда всуе поминают имя Господне.
  • Самым рациональным решением для Марселласа Уоллеса было прикончить Бутча прямо в подвале (благо в руках был дробовик, из которого так просто не промахнешься), или по крайней мере заставить вернуть выигрыш по ставке. Он же сразу отпускает боксёра, предупредив чтобы молчал о случившемся и больше никогда не появлялся в городе. Развяжи тот свой язык в какой-нибудь газете, Уоллесу не составит труда засечь его через продажных журналистов.
• Засунь это себе в… — знаменитые золотые часы.
• Злой полицейский и Оборотень в погонах — Зед.
• Знают именно за это:
  • «Это тот фильм, где сцены переставлены наоборот!»
  • «Это тот фильм, где наркоманке делают укол в сердце!»
  • «Это тот фильм, где Траволта танцует твист с Умой Турман!»
  • «Это тот фильм, где золотые часы носили в заднице почти пять лет?!»
  • «Это тот фильм, где Брюса Уиллиса чуть в жопу не трахнули!»
  • «Это тот фильм, где негр цитирует Библию, а потом стреляет!»
  • «Это тот фильм, где есть анально покаранная нигра!»
  • ENGLISH MOTHERFUCKER DO YOU SPEAK IT?!
• Изнасилование и месть — Зеду очень повезёт, если он истечет кровью после выстрела в пах раньше, чем прибудет «пара обдолбанных ниггеров с плоскогубцами и газорезкой» и устроит закадровое гуро.
• Изнасилование — худшее из зол — Бутч может попытаться задавить Уоллеса машиной, или застрелить, или забить кулаками насмерть, но оставить его в лапах насильников он не может, потому что перечисленное — честная война, а последнее — подлость, а он при всех своих недостатках все-таки не подлец.
• Ирония — «У нас Америке имена ни хрена не значат» — говорит Бутч, чьё имя означает «громила».
• Йопт In Translation — слово «чоппер» было в новинку в 1993, так что в многочисленных локализациях чоппер Зеда называли по-разному, вплоть до «вертолёта» и «ракеты».
  • Название фильма же. Буквально оно означает «дешёвое чтиво», «макулатура». Но уже переводчики-любители решили, что это недостаточно рекламисто.
    • Ой, да ладно! Слово «чтиво» уже как бы намекает на непритязательный культурный уровень.
• Ироничное эхо — Марселлас, обсуждая с Бутчем предстоящий заказной бой, скажет: «Вечером, перед боем, ты можешь почувствовать лёгкое жжение. Это тебя будет е*ать твоя гордость». Позже Бутч, избивая случайно столкнувшегося с ним Марселласа, злорадно спросит: «Больно, здоровячок? Это тебя е*ёт твоя гордость, чувствуешь?»
  • Джулс говорит Бретту и его друзьям, что Марселлас Уоллес очень не любит, когда его имеет кто-то, кроме миссис Уоллес. А на следующий день Марселлас очень близко познакомился с Мэйнардом и Зедом. И, судя по всему, ему это ни хрена не понравилось.
• Кающийся грешник — Джулз.
• Камео — сам Тарантино играет Джимми.
  • Официанта в образе Бадди Холли играет Стив Бушеми — признайтесь, вы его не заметили!
• Крутой в костюме — Круче Винсента и Джулса в чёрных двойках с галстуками может быть только Уинстон Вульф в классической тройке с бабочкой.
• Лицемерие — это смешно:
  • Джимми говорит, что переодетые Джулс и Винсент выглядят как придурки. Только вот переодеты они в его старую одежду, о чём Джулс тут же ему деликатно напомнил.
  • Джулз терпеть не может божбы, вот только сам коверкает Писание. Впрочем, использование настоящей фразы из Писания в качестве убойной было бы ещё большим кощунством.
• Матомная бомба — матерятся как сапожники в фильме практически все.
  • Матом разговаривает — особо выделяются Джулз, Винсент и Марселас, у которых «fuck» идет через два слова на третье.
• Милый злодей — Джулз и Винсент на свой лад обаятельны.
  • Мистер Вульф. Вежливый и обходительный джентльмен, занимающийся «чисткой» улик после преступления (и наверное даже нежелательных свидетелей).
• Нарочито плохо — с оговорками: концептуально, перед нами дрянная бульварная история про бандитов, да ещё и поданная в неправильном порядке.
• Неадекватное возмездие — по слухам, Уоллес выбросил Роки Хоррора с четвёртого этажа за то, что он массировал ноги Миа Уоллес.
  • Может и не за это. «Но когда мужики собираются и сплетничают, они хуже баб».
• Не в ладах с биологией — мало запустить остановившееся от отравления неким веществом сердце, нужно ещё и обезвредить это вещество определенным препаратом, иначе сердце остановится снова. После реанимационных действий человек по-прежнему в критическом состоянии, он не едет домой с мрачным видом и мыслями «ну надо же, как не задался вечер», а все так же одной ногой на том свете.
  • К тому же передозировка героина не останавливает сердце. Вообще. Она угнетает дыхательный центр, то есть, человек банально забывает, как дышать, что твой ёжик из анекдота. Типичная картина — ЧСС в районе 30, дыхание — 6-10. Налоксон в студию, попутно с молитвой о том, чтобы причиной недомогания был именно героин, а не какая-нибудь отрыжка сумрачного китайского гения, которая налоксоном не контрится. В противном случае, можно выкурить сигаретку, подумать о чем-нибудь вечном и вызвать мороженщиков.
• Не было бы счастья… — не попади Бутч и Марселас в лапы к садистам-насильникам, не факт, что первый спокойно унёс бы ноги из Лос-Анджелеса (а если бы и унёс, не факт, что Марселас бы его потом не нашёл, и не предоставил в качестве подопытного все тем же обдолбанным ниггерам с пассатижами и газовой горелкой). А теперь у Бутча есть все шансы начать жизнь с чистого листа.
  • Если бы Миа Уоллес не перебрала с наркотиками, она могла бы совершить другую фатальную глупость, поскольку они с Винсентом очень друг другу понравились, были разгорячены алкоголем, Винсент по сюжету весьма недалекий, и, всплыви эта интрижка позднее, это означало бы для Веги гарантированный смертный приговор.
• Нелинейное повествование — фильм безусловно является одним из кодификаторов.
• Не любит обувь — Миа Уоллес и таксистка Эсмеральда Вилла-Лобос.
• Неполиткорректный злодей — слово «ниггер» употребляют напропалую все бандиты, в том числе Джулз и Марселас, в том числе по отношению к белым.
  • Они хотя бы сами чёрные, им можно. А вот белый Джимми Диммик (игравший его Тарантино наполовину итальянец, а на четверть ирландец и чероки, то есть, по американским меркам белый без всяких оглядок)… Обоснуй: его жена Бонни таки чёрная, так что ему тоже немножко можно, не чужой человек.
• Несовместимая с жизнью тупость — пойти в сортир и оставить ручной пулемет на кухне в квартире, где ждешь свою жертву? Винсент, ты гений!
• Нечаянное пророчество — «Никто никого не убивает на моём рабочем месте. Кроме меня и Зеда». Ну что, так и вышло…
• Никто не узнает — Бутчу было бы сподручно бросить Марселласа в подвале Зеда, и об этом вряд ли кто-нибудь узнал бы.
• Приторная парочка — Пирожочек и Тыковка.
• Получилась реальность — Тарантино любит этот троп!
  • Если размахивать огнестрелом, не снимая палец со спускового крючка, можно убить кого-то в самый неподходящий момент, многочисленные персонажи роликов в интернетах гарантируют это.
  • Если выскочить на перекрёсток на красный свет, влетишь под машину.
  • Будешь нюхать всё подряд — можешь загнуться от передоза.
  • Бросаешь оружие где попало — тебя из него могут убить.
    • Вообще, многое в поведении Винсента Веги говорит, что он прочно встал на путь деградации героинового наркомана.
• Разумный заместитель — с прикрученным фитильком, но сами посудите: стоило Джулзу уйти на покой, как Винсент Вега погиб ни за грош, а Марселас Уоллес оказался в лапах извращенцев (а те — не в лапах у Марселаса Уолеса).
• Растаскано на цитаты:
  • «Ты тоже ненавидишь неловкое молчание?»
  • «Ты видел на моем доме табличку „склад дохлых ниггеров?“»
  • «Я твоей жопе инквизицию устрою!»
  • «У нас в Америке имена ни хрена не значат.»
  • «Зед помер, детка. Зед помер.»
  • «Путь праведника труден, ибо препятствуют ему себялюбивые и тираны из злых людей. Блажен тот пастырь, кто во имя милосердия и доброты ведёт слабых за собой сквозь долину тьмы. Ибо именно он и есть тот, кто воистину печётся о ближнем своём и возвращает детей заблудших. И совершу над ними великое мщение наказаниями яростными, над теми, кто замыслит отравить и повредить братьям моим. И узнаешь ты, что имя моё Господь, когда мщение моё падёт на тебя!»
• Роман кофе с молоком — Семейные пары Марселас и Миа, а также Джимми и Бонни.
• Роман с Дуней Кулаковой — Винсент настраивает себя на это, чтобы не соблазняться прелестями жены босса, ибо все же понимает, чем ему это грозит.
• Ружьё Чехова — героин, который покупает Винсент.
• Связали и заткнули — Бутча и Уоллеса в подвале у извращенцев.
• Страшный негр — Джулз и Марселас Уоллес.
• Так грубо, что уже смешно — сцена наезда на Уоллеса с последующей погоней и всей перипетией в подвале у Мэйнарда с Зедом.
• Тупой приспешник вкупе с Тупой — это зло: источником почти всех ключевых факапов в фильме является Винсент Вега. Случайно убивает информатора, таскает в кармане героин, которым травится жена его босса, оставляет на видном месте оружие, отчего гибнет в сортире. Обоснуй: он героиновый наркоман.
• Убойная фраза — цитата из Иезекииля 25:17 (фальшивая).
• Украсть шоу — Ума Турман. Актриса номинировалась на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, а её блистательно сыгранный персонаж стал визитной карточкой фильма. Редкий зритель не досадовал в тот момент, когда история Мии завершилась. А ведь изначально Турман наотрез отказывалась от роли, и Тарантино смог убедить ее, только позвонив и прочитав ей сценарий по телефону.
• Оторву твой длинный… — выстрелом из дробовика.
• Фальшивый протагонист — Ринго и Иоланда, с которых фильм начинается, не появятся в дальнейшем до самого конца.
• Художественная правда — в кино хитменов мафии часто романтизируют, в фильме же Тарантино, как и в жизни, они не отличаются умом и сообразительностью. Особенно те, кто прочно сел на героин. Джулс-то как раз умён и компетентен, но… завязал.
• Чёрно-серая мораль — из всех персонажей со словами ничем противозаконным не занимается разве что таксистка Эсмеральда Вилла-Лобос.
• Чёрная комедия — вы часто будете смеяться в самых, казалось бы, неподходящих местах.
• Что за идиот! — про Винсента уже сказано довольно, но и Миа Уоллес тоже хороша: взяла без спроса белый порошок у Веги и решила его понюхать в качестве «кокса». Впрочем, что взять с избалованной миллионерской жены, не знающей, куда себя деть.
  • Алсо, под последнее подведен обоснуй. См. троп «Бонус для гениев» выше.
• Чудо одной сцены — капитан Кунц с рассказом о часах и Эсмеральда Вилла-Лобос.
  • «В ресторане никто не будет строить из себя героя» — опа, сюрприз! Играется с прикрученным фитильком, так как это «бумеранг» только в хронологии фильма, по внутримировому времени плей-офф происходит сразу.
• ЭТО! СПАРТА! — АНГЛИЙСКИЙ! ТЫ, БЛ**, ЕГО ПОНИМАЕШЬ?!
• Эффект штурмовика — дружок Бретта высаживает в Джулза и Винсента весь барабан и ни разу не попадает.
  • Тем не менее, Джулз воспринимает это по-своему: каким бы криворуким стрелком ты ни был, промазать с нескольких метров в две плотно стоящих неподвижных мишени шесть раз подряд — не иначе как чудо.

Наследие

• Фильм-пародия «Plump Fiction» (в отечественном прокате «Тривиальное чтиво») — стебётся над многими моментами оригинальной картины, в том числе над порядком эпизодов — здесь сценарист просто рассыпал листы этого самого сценария и собрал их в произвольном порядке.
• В проекте «Супергерои» есть сюжет, основанный на обрамляющей истории, только вместо Джулза здесь партизан Мойша, вместо Веги — Штирлиц, а роль мелких бандюганов примерили на себя бонзы Третьего Рейха во главе с самим Алоизовичем.
• Возможно, образ пары бандитов из «Достучаться до небес» частично срисован именно с образа Джулза и Винсента Веги.
• Эпитафия на могиле Ника Фьюри в «Капитан Америка: Зимний Солдат» («Первый Мститель: Другая война») отсылает к цитированию Джулзом книги Иезекиля. Оба персонажа сыграны одним актёром.