Копипаста:Лурк:Участник:Бульбозмагарский ебаный мизантроп/Djent
Djent (джент, джентуха, бояр. брякъ, устар. мат-метал) — ставшее эпичным в тяжёлом андерграунде музыкальное направление, хронологически сменяющее собой грув-метал, ню-метал и прочие коры, а также приём игры на гитаре, это самое направление характеризующий. Зайчатки этого стиля были заложены в девяностые и развиты в нулевые безумными еврейскими расовыми шведами из группы Meshuggah, затем в середине нулевых новорождённое направление было подхвачено отдельными представителями из Англии и СШП, породив к началу 2010-х, не без помощи Форчана, настоящий всплеск популярности жанра в ваистену огромном числе проявлений и вызвав волну срачей на темы «жанр или нет», «годнота или недолговечное модное говно», «стиль скорее мёртв, чем жив или нет» и тысячи других, которые не угасают по сей день и активно подогреваются самими причастными музыкантами.
Что это за хрень или Минутка Педивикии[править]
Изначально слово «джент» являлось лишь звукоподражанием специфическому звучанию гитар у Meshuggah, SIkth и их последователей, когда ноты будто высекаются из гитары топором. Данный эффект достигается особым звукоизвлечением с глушением струн обеими руками, чтобы получить перкуссивный звук, и сильными ритмическими сбивками под влиянием прог-метала и маткора, плюс спущенный ниже уровня плинтуса строй гитар (нередко до уровня стандартной басухи, а то и ниже), выкрученный до упора гейн и подрезанные средние частоты. Никому и в голову не приходило назвать этим словом целый жанр музыки, пока групп, использующих сей приём, не стало ну очень уж много. Долгое время считалось, что первым данный термин сгородил гитарист и основатель Periphery Миша Мансур, рассказывая на форумах кулстори о том, как он подбирал на свою гитару звучки, но впоследствии сам Миша приписал авторство термина Мешуговцам, чему те, в общем-то, особо и не противились. Однако авторство все равно за Мишей. Да и хрен с ним.
Один из элементов, который характеризует сабж — это мощная ритм секция (бас-гитара + барабаны). Основной упор ставится именно на ломанный ритм, сложные и нестандартные музыкальные размеры. Хотя при этом сами нестандартные музыкальные размеры совсем не обязательны, так как зачастую ломанный ритм достигается за счёт укорачивания или удлинения фраз со смещением акцента с сильной доли на слабую (синкопирование), а сама нотная запись при этом будет в 4/4, что отлично определяется по ударам в тарелки. У Meshuggah практически весь репертуар на этом и построен, так-то. Бластбиты встречаются редко, но кардана, тем не менее, используется дохуя. В группах, где используются восьми- и девятиструнные гитары, бас, как правило, строится в унисон, хотя отдельные команды понижают строй баса до уровня инфрачастот, где разборчивость нот уже ограничивается сугубо обертонами. И иногда даже успешно, благо современные технологии записи/воспроизведения звука и оборудование этому всячески способствуют, бурно радуя аудиофилов. Соло-гитаристы, помимо собственно соляков, зачастую под риффы играют присущие пост-року текстуры на чистом звуке, на которые полагается наложить дилэй и пиздануть реверба.
Вокал, кстати, может быть абсолютно разным: тут анон встретит и мелодичный клин, и адский гроул (и звонки соседей в милицию с требованием выселить вас за непотребства в динамике, уж очень сильно гроул диссонирует с риффами именно здесь), и надрывы школьников на связках, и даже рэп.
Большинство групп, приписываемые к жанру, были основаны в начале 2000-х, и только в последние 3-4 года народ начал различать сорта джента, и вокруг него начали собираться меломаны, пришедшие с той же мазафаки, которая в последнее время только разочаровывала унылостью, несбывшимися обещаниями и самоповторами.
Цимес в том, что срачи на тему «является ли джент жанром?» и не думают прекращаться, генерируя на форумах тонны срачей и вкусной копипасты от сторонников обеих точек зрения, а также тех людей, которые влазят напомнить, что истина где-то рядом. Причина этих срачей кроется в невероятно широких жанровых рамках, которые простираются от злобного грув-дэтового саунда Мешуги, скрещивающих маткор и Корновские фишки Sikth и мегатехничных инструменталистов-повелителей тэппинга и свипа Animals As Leaders до, в общем-то, абсолютно типичнейшего и ничем не примечательного металкора от групп-однодневок, чья связь с жанром ограничивается строго низким строем и рваной дрочкой нулей. Сей факт в свою очередь также порождает срачи о том, кто же всё-таки настоящий джент, а кто просто политое инфразвуком говно, полыхающие без остановки на тематических и не только форумах.
Немн0г0 ист0рии[править]
Истоки и становление[править]
Здесь стоит обратиться ко временам стародавним, а точнее к концу восьмидесятых, когда глэм-метал начал потихоньку уступать позиции начавшему зарождаться гранжу, среди металхэдов доминировали трэшеры, Pantera ещё только подумывали об утяжелении, а в андерграунде начинали свой путь Джон Петруччи со своим Театром Мечты и прочие любители виртуозной игры на гитаре. Примерно тогда же, в 1987 году, в шведском городишке Умеа встретились двое студентов-гитаристов по имени Йенс и Фредрик, очень любивших Металлику. Пацаны быстренько нашли себе людей на ритм-секцию. Новоиспечённому коллективу было дано название Meshuggah, что в переводе с идиша означает «поехавший». Этим составом ребятки записали одноимённую епишку, вскоре после чего группа ударника меняет на аццкого властелина кардана и ритмических сбивок Томаса Хааке, подписывает контракт с лейблом Nuclear Blast и всё заверте…
Дебютник «Contradictions Collapse» (1991) стилистически напоминал «…And Justice For All» на стероидах и с кучей кривых тактовых размеров. Одни критики не мудрствуя лукаво окрестили новый стиль мат-металом, другие назвали музыку шведов авангардным металом, а третьи просто идентифицировали их как прог-метал, просто более жёсткий и агрессивный. В 1994 к группе присоединяется второй гитарист Мартен Хэгстрём. Вдвоём с Тордендалем они сменяют свои шестиструнки на ваевские семиструнки и уже на вышедшем в том же году EP «None» звучание Мишуток приобретает ещё более характерные оттенки, которые окажут непосредственное влияние на развитие джента.
Таким образом, в 1994 году семиструнные электрогитары начали своё нашествие на мир тяжёлой музыки сразу по двум фронтам: со стороны альтернативного метала в США стараниями Korn и со стороны экстрим-метала в Швеции стараниями, собственно, Мешуги. В 1995 году выходит их альбом «Destroy, Erase, Improve», продемонстрировавший дальнейшее развитие взятого на предыдущей епишке курса и неожиданно выстреливший в американском чарте немажорных релизов. Ещё через три года выходит не менее крышесносящий альбом «Chaosphere», на группу начинают обращать всё больше внимания, а в 1999 Slayer приглашают шведов в свой тур по Штатам. Потом Мешуговцы турят с Tool, заказывают восьмиструнки и начинают потихоньку записывать новый альбом, который в итоге пришлось сводить и мастерить в спешке за три дня из-за необходимости выступать на Оззфесте. В 2002 выходит альбом «Nothing» и уже вот тут-то наступает тот самый поворотный момент, давший начало развитию новой отдельной сцены в тяжёлой музыке.
Нулевые: британцы и американцы подхватывают[править]
Внезапно у бравых шведских ребят появляются последователи за пределами Швеции. Одними из первых таких команд стали голландские Textures и английские Sikth, образовавшиеся в 2001 году и выпустившие свои первые полноформатные альбомы в 2003 и 2004 соответственно. Творчество их во многом было вдохновлено шведскими патриархами, разве что гитары так низко не спускали, а у Sikth в музыке было достаточно сильно влияние того самого маткора. По понятным причинам, в мейнстриме они не отсвечивали, но завоевали неслабую уважуху на местных андерграундных метал-сценах, а благодаря активно развивавшимся интернетам к ним ещё стали примыкать различные музыкальные нерды из-за океана: в 2005 году американский расовый маврикиец Миша Мансур с его другом Джейком Боуэном, племянником самого Джона Петруччи, собрались на хате и основали группу Periphery, которой также в скором времени предстоит наделать достаточно шуму. Продолжала активно расширяться английская сцена: образовались группы Fellsilent и Tesseract (тогда они ещё не скатились в кубометры компрессированных соплей с чистым вокалом), быстро заработавшие респект среди слушателей, чьи руки добрались до пабных гигов и демозапимей. Сколь либо массовым явление нельзя было назвать до 2006—2008 годов, когда сперва вышел культовый для ценителей второй альбом Sikth «Death of a Dead Day» и не менее культовый для митолиздов вообще всех мастей альбом Meshuggah «obZen», который в свою очередь обратил большее внимание мейнстримной публики на группу. Тут то оно попёрло… Новые группы стали образовываться как грибы после дождя: Animals as Leaders, Veil of Maya, Born of Osiris, After the Burial и многие другие. Последние три группы играли дэткор и металкор, но гораздо более сложный и интересный, вызвав кубометры счастья у пресытившихся сопливым поп-металкором а-ля Bullet For My Valentine и начавшей гнить мазафакой слушателей. В то же время и все эти последователи Мешуги стали вслед за ними понижать строи гитары: в основном, преобладали семиструнщики, строившие гитары в ля-бемоль или ниже, но также был и Тосин Абаси со своими Альфа-Жывтоне, херачивший весьма цепляющий утяжелённый джаз-фьюжн на своих восьмиструнках, настроенных в drop E. Не отставал и Джошуа Трэвис с его эпической маткорной командой The Tony Danza Tapdance Extravaganza, плотно корешившей с Fellsilent. В общем, на джент обратили внимание за пределами интернетов, у музыкантов стали появляться контракты с лейблами (наиболее преуспели в этом деле лейблы Century Media и Sumerian Records), в том числе подписали контракт и пацаны из Periphery, которые спустя 5 лет после образования и смену ажно трёх вокалистов (Спенсер пришёл в банду буквально за считанные месяцы до релиза дебютника, что вынудило всех наспех перезаписывать вокальные дорожки) таки бабахнули в 2010 году одноимённым альбомом. В то время вышло немало отличных релизов: одноимённик Animals as Leaders, «Rareform» и «In Dreams» After the Burial, «One» Tesseract и многие другие.
В бочке мёда была и ложка дёгтя: группа Sikth в 2008 году распалась и затихла на следующие семь лет, что весьма огорчило джентльменский фэндом.
Десятые, влияние на возрождение мазафаки и корщиков и текущее положение дел[править]
Десятые ознаменовались настоящим бумом джента. Основополагающие коллективы активно делают релизы, интернет-общественность бурлит и лепит мемасики, диванщики делают пародии и смищные туториалы — некоторые даже на этой волне стали популярными ютуберами, как Джаред Дайнс, Роб Скэллон и прочие товарищи, о которых будет рассказано позже. Моду на джент подхватили разномастные корщики, которые мгновенно понизили строй гитар и утяжелили звучание, с переменным успехом — например, группа Within the Ruins зашла в этом плане дальше всех. Отдельные умельцы вроде Hacktivist, Smash Hit Combo и DVSR (тогда ещё Devastator) при помощи очень сильного колдунства стали примешивать рэп и ню-метал к джентовой музыке, на что в свою очередь обратили внимание другие корщики, вроде My Ticket Home, Emmure, Sworn In и так далее — так появился ню-металкор. Джентовая сцена росла как на дрожжах, проекты-однодневки, не выходившие из-за пределов собственных спален, плодились и умирали безостановочно. Основные герои, которые занимались серьёзной издательской и концертной деятельностью — это как обычно Meshuggah, Periphery, After the Burial, Monuments, Tesseract, Animals As Leaders, упомянутые выше Hacktivist и DVSR и некоторые другие — все они успешно держат корабль джента на плаву. Группы достаточно успешны, что Periphery турят с Deftones, а Hacktivist и вовсе с Korn, в то время как те же Meshuggah успешно дают собственные сольные туры при полных аншлагах и с отличным световым шоу. Популярность стиля не оставляет в стороне даже Тилля Линдеманна, ибо он создал сольный проект имени себя с Питером Тэгтгреном из Pain, который в свою очередь на джентовой волне очень активно стал юзать семи- и восьмиструнные гитары — не говоря уж о том, что ещё за десять лет до этого сами Раммы заказывали у Мешуговцев ремикс на их песню Benzin. К началу 2020-х годов заигрывать с низкими строями и хоть какой-то мало-мальски джентовкой начинают вообще все, кому не лень — даже Hollywood Undead в 2020 году выкатили что-то похожее на слегка приджентованный ню-металкор. В общем, можно сказать, что джент возобновил всю ту движуху, которая разгоралась в начале двухтысячных и успела затихнуть уже к середине того десятилетия, и даже коронавирус едва ли сможет остановить этот процесс, поскольку массовые слушатели снова стали скучать по чему-то драйвовому и жёсткому, дико пресытившись современной однообразной поп-музыкой и одинаковыми релизами клауд-рэперов, которые выходят у каждого исполнителя в количестве over 9000 еженедельно. То ли ещё будет?
В интернетах[править]
Срачи, мемы, лулзы[править]
Так жанр или нет?[править]
Я искал себе оборудование, которое умееть дженькать. Я такой типа — «эти звукосниматели дженькают?». По какой-то причине это подхватили, но совершенно неправильно поняли, поскольку люди думают, что это стиль музыки и они думают, что это стиль музыки, которую играю я.
Нет никакого джента, это не жанр.
But does it djent?[править]
Meshuggah face[править]
Suffergram[править]
Выводы[править]
Джент в силу простоты сочетания практически со всеми стилями популярной музыки вызывает сильные анальные колики у одной половины митолиздов и щенячьи восторги у второй, не забывая привлечь также корщиков, мазафакеров (хотя некоторые из них стали плеваться, переняв эстафету у чморивших их ранее патлатых говнарей) и просто меломанов-тяжелоёбов. Также в этом стиле впервые стали использовать восьми- и девятиструнные гитары, как и пониженные строи на них. Оба этих пункта, плюс происхождение от грув-метала, роднят сабж с ню-металом, а представители обеих сцен, независимо от степени техничности конкретной джент-группы, нередко вдохновляются творчеством друг-друга, корешат, устраивают совместные туры и хорошо проводят время.
Стоит отметить, что очень многие djentельмены росли не только на Мешуге с Пантерой и прочем Дрим Театре, но и на олдовой мазафаке девяностых. Практически от всех представителей данной сцены можно услышать признания о влиянии на их творчество Korn, Deftones, Slipknot, Limp Bizkit, Mudvayne и многих других; группы Hacktivist и DVSR в свою очередь одними из первых придумали читать рэп под джент, а Спенсер Сотело и Мэтт Хэлперн (вокалист и ударник Periphery) даже исполнили одну из песен Linkin Park в память о недавно самовыпилившемся Честере. Можно сказать, что джент является тем, чем должен был стать ню-метал, если бы последний в своё время не встал на путь коммерциализации, клавишных и разбежавшихся ценителей мазафаки, за что и поплатился чуть ли не смертью как жанр.
Так что же всё-таки послушать?[править]
