Копипаста:Лурк:Участник:Бульбозмагарский ебаный мизантроп/Ню-метал
NU-METAL SUCKS
Ню-метал (англ. nu metal, ом.: обнажённый метал, говн. нью метал, мазафака, быдл. новый метал) — былинное музыкальное направление, бывшее дичайше популярным среди школоты конца 90-х и начала нулевых. Цимес весь в том, что его отношение к митолу как таковому вообще весьма спорное, от чего срачи вокруг него не утихают и по сей день. Основным его отличием от остальных сортов метала было то, что помимо грув-метала, который таки Ъ, на развитие стиля также повлияли гранж, фанк, пост-хардкор и хип-хоп, что вызывает у патлатых труЪ-металллистов бугурт вкупе с разрывом шаблона. В этом стиле также впервые появились настроенные ниже колен семиструнные гитары, что оказало влияние на тенденции всей тяжёлой музыки нового тысячелетия вплоть до, внезапно, прогрессивного метала, что, само собой, нисколько не облегчает анальных колик у митолиздов. В настоящее время многие ню-металисты взяли курс на попсу, а то и вовсе перестали доставлять музыкой, похоронив своего идола.
Давным давно, в одной далёкой галактике…[править]
…а точнее в СШП, все невообразимо любили и дрочили на гранж, который был охуенным до омерзительности и отвратным для воинов истинного метала. Все ширялись, чем попало, трясли обоссанными хаерами под припевы и вытьё солистов-говнарей и были счастливы во время обмазывания несвежими хитами, как во времена глэма. Весь этот чад кутежа продолжался до 1994 года, когда дорогой и любимый всеми гитарный вандал Кобейн решил покушать свинца в непрямом эфире, а некоторые другие солисты, как Лейн Стэйли из «Alice in Chains», — отправиться за повышением через героин. Остальные же начали неимоверно попситься и сдыхать. Естественно, освободившийся вакуум должны были занять новые светочи, креативившие в тёплом и ламповом андеграунде с грязным звуком, прыгучими риффами, качёвыми хип-хоп битами и текстами, посвящёнными подростковой пубертатности и прочим важным проблемам малолетних долбоёбов. Среди них были тогда неизвестные Korn и Deftones, потуги которых немедленно вызвали интерес со стороны крупных шишек успешного шоу-бизнеса и таки имели нехилый успех у слушателей. Таким образом, было положено начало новому направлению, заставившему впоследствии всех кончать и шликать от охуенности музла, а школота лицезрела появление мощнейшей нефтяной машины, срубавшей с неё мегатонны бабла с мегатонн бугурта. Упоротые журналюги немедленно окрестили новое направление ню-митолом, а его основатели навечно остались в пантеоне богов метала и тяжёлой музыки в целом. Что характерно, многие отцы-основатели, в частности Korn, долгое время открещивались от этой навязанной классификации, предпочитая использовать всякие непотребства, типа фанк-метала или рэпкора, однако в начале нулевых, дабы выебнуться своей труЪшностью среди кучи расплодившихся групп, они решили обозвать себя ню-металистами. Такие дела.
История[править]
Начало праздника[править]
А теперь давайте копнём глубже. Итак, первая половина 90-ых, все невообразимо обожают гранж, метал практически полностью утратил свою популярность и привлекательность, уйдя глубоко в андеграунд. Гранжеры были доминируещим большинством, по причине того, что метал затрахал всех ещё в 80-ые, а гранж стал просто явлением Христа народу, а потому быстро подмял под себя всю музыкальную индустрию (или наоборот). Единственными успешными металистами в то время являлись Metallica (на волне «Чёрного Альбома») и ранее глэмовые Pantera (свет в окне метала 90-ых). Также были некогда эпичный и ещё не скатившийся в левачество риветхедствующий объебос Эл Йоргенсен, со своим министерством, буйными петухами и прочими геями-диджеями продвигавший индастриал в митолические массы, и его падаваны — Трент Резнор (который, в свою очередь, имел своего падавана в лице Мэрилина Мэнсона) и Роб Зомби. В андеграунде ситуация была не лучше: если в 80-ые имел место нездоровый дроч на метал (оттуда и ваш металкор), то в 90-ые — на гранж и богомерзкую альтернативу, окрасившие музыку настоящих мужиков в педерастичные коричневые цвета. Все специально поганили звучание, делая его более грязным и сырым (Raw Black, камрады), тексты о том, как всё хуёво, а главное — контрастность между отдельными частями композиций (фишка всех 90-ых). Метал вообще стал на себя не похожим, трэшевая Sepultura начала играть нечто, похожее на альтернативный метал. Классические Overkill начали играть грув-метал, а Testament вообще даже в дет-метал на одном альбоме ударились. Зато активно процветали всякие NIN, Biohazard и Faith No More, а былинные Anthrax ещё в 1987 году записали рэп-метальную песню «I'm the Man», а позже записали фит с Public Enemy, что вызвало неебические срачи на тему слияния хип-хопа и метала, что дало пищу для размышлений… На почве такого «предательства метала» появляется несколько вполне вменяемых групп, таких, как Rage Against The Machine, которые положили начало рэп-металу, который впоследствии дал жизнь ню-металу. В это же время с рэп-металом успешно экспериментировали Clawfinger из Швеции, где уже тогда зарождался MDM, да и кое-кто ещё пошёл другим путём, и даже Pantera. На волне подобного экспериментаторства ребята из Калифорнии начали играть грувовые диссонансные риффы на семиструнных гитарах, смешивая их с фанковой, а то и с хип-хоповой ритмикой, до кучи впихивая всё это в гранжевую структуру «мясо-сало-мясо», что было немыслимо для труЪ рокеров. Подобным колдунством также занималась группа Deftones, но в то время их звучание больше походило на утяжелённый и слегка метализированный пост-хардкор, лишь иногда разбавляемый присущими хип-хопу ритмикой и читкой. Затем в 1994 году (спустя полгода после самовыпила Кобейна, хитрые сучки) Korn выпускают одноимённый альбом, на который они половину жизни копили деньги с завтраков. И вдруг подобная мешанина пришлась народу по вкусу и 4 млн продаж альбома делают Korn суперзвёздами. Справедливости ради, стоит отметить, что пресловутый MTV года до 1997 вообще игнорил Кукурузу, не пуская ребят в эфир. Так как Кобейн умер (вместе с гранжем), неадекватные критики и журналюги упоролись окончательно, назвав стиль дебютника как ню-митол. Таким образом, плацдарм для наступления этой чумы на меинстрим был готов.
Мейнстрим[править]
Итак, Korn — супер-популярные, что же дальше? А дальше неокрепшие умы школьников штурмуют Deftones, после которых все просто сметают с полок музыкальных магазинов всю тяжёлую альтернативу и около того. К 1999 году механизм клонирования успешных групп начинает работать на полную катушку, а альбомы с контрастными песнями и речитативом звучат из каждой дыры. К ню-металу причисляют всё, что хоть чуть-чуть похоже на Korn и Deftones. Даже некоторые ветераны трэш-метала по типу Slayer и Metallica выпускают «Diabolous In Musica», «God Hates Us All» и «St. Anger» соответственно, очень напоминающие ню-метал. В 1998 году Korn выпускают свой альбом «Follow The Leader», System of a Down выпускает одноимённый альбом, ещё через год выходят дебютный альбом Слипов и прорывные нетленки от Limp Bizkit и Staind, после чего весь мир окончательно помешивается на ню-метале, сделав его стилем метала № 1 в мире.
После такого успеха как грибы после дождя начали появляться альбомы ню-метал (и не очень) групп разной степени годности. В их числе «Wisconsin Death Trip» от Static X, «Iowa» от Slipknot, одноимённик и «Awake» от Godsmack, «The Fundamental Elements of Southtown» и «Satelite» от P.O.D, «Chamber Music» от Coal Camber, «Infest» от Papa Roach, а также эпичные «Chocolate Starfish And The Hotdog Flavored Water» от Limp Bizkit, «Hybrid Theory» от Linkin Park и «Break the Cycle» от Staind, ТЫСЯЧИ ИХ! Даже чисто рэперские группы вроде Cypress Hill мутировали в полноценный nu-metal, причём не без поддержки пацанов из Fear Factory. В итоге, для музыкальной индустрии этот период был одним из самых ярких и запоминающихся из-за революционности, огромного жанрового задела и невероятных коммерческих успехов. Ню-метал был сверх популярным до 2002—2005 года. Но вдруг что-то пошло не так…
И к чему пришли…[править]
Если гранж так и не успел скатиться в сраное говно, так как ему для этого понадобилась промежуточная стадия в лице пост-гранжа, то ню-метал успешно справился с этой задачей. Судьбинушка припасла ужасную участь для классического ню-митольчика, которая ранее убила и глэм — клавиши. Чума, которая до сих пор отравляет мир метала, до сих пор вызывает споры насчёт уместности клавиш в метале. Если рэпперские вертушки ещё были уместны, так как диджеи старались выгодно выделиться в миксе среди гитаристов, то клавиши никто не стерпел — кроме, разве что, неубиваемых Deftones, но в их творчестве со временем ню-метал как таковой уступил место пост-металу. Новые группы то и дело снижали тяжесть звучания, что привело к полному опопсению жанра. Олдфаги стиля, впрочем, тоже не отставали и также начали заигрывать с электроникой и облегчёнными стилями, за что стоит сказать отдельное спасибо известно кому. Поэтому, когда все основные подходы в ню-метале были заезжены до дыр, началось сильно тупое упрощение и облегчение звучания. Единственной более-менее годной и новаторской группой из пантеона мазафакеров двухтысячных стали британцы из Skindred, по сей день успешно смешивающие ню-метал, хардкор-панк, регги и даб. Привлекательность ню-метала для ЦА начала падать. Опостылевший речитатив под 3 аккорда а-ля Линкин Парк тоже приелся всем довольно быстро, а придумать какой-либо более кошерный подход бедолаги оказались неспособны. Многие ню-метал группы попросту скатились или распались, а старая гвардия этого жанра либо начала играть что попало, либо осталась в рамках жанра и живёт за счёт олдфагов, которые в большинстве своём другой музыки вообще не признают, напоминая обычных говнарей, которых ещё недавно ненавидели. Как иронично.
Но даже после смерти ню-метал сцены не обошлось без драм. На протяжении ещё целого десятилетия все мазафакеры в один голос называли единственными не скатившимися в УГ ню-метал группами Deftones и Godsmack, которые к 2010-м успели отъехать в сторону пост-метала и хард-рока соответственно, но, тем не менее, продолжали радовать фанатов достаточно высоким качеством нового материала. И если банда Чино ещё держится на плаву, то для фанатов Божьей кары в 2018 году разразился гром среди ясного неба: мужики в возрасте под 50 внезапно разоделись в пафосные шмотки а-ля Nickelback и Three Days Grace и заиграли какую-то страшно зализанную хуйню в духе этих же двух команд, в надежде расширить аудиторию. Результат же оказался полностью симметричным: провал в чартах, фанаты смешали пластинку с говном, из критиков положительно высказалось лишь одно издание, известное своими традиционно медоточивыми отзывами в адрес подобных музыкальных субпродуктов, в то время как остальные снисходительно воздержались от комментариев.
А все ли так плохо?[править]
А, собсссвенно, хуй там плавал, друзья.
Ню-метал стал образующим фактором для многих других жанров и для звукоделов, ведь за последнее десятилетие не возникло принципиально новых поджанров рок-музыки, которые стали бы формироваться на пересечении метала и урбанистической музыки. Да, были попытки, но успехом их потуги явно не назовешь. Зато получилось у электронщиков. Некоторые djent-прогрессивщики, вроде Periphery, прям так и признают влияние Deftones, Limp Bizkit и даже Slipknot, и у джента весьма высокая обратная совместимость с мазафакой в силу большого акцента обоих стилей на синкопирование и грув-металические корни.
Старички KoЯn заигрывают с дабстепом и как бы неплохо звучат на фоне других, да и о прошлых делах не забывают, являясь продуктивными и актуальными вот уже хуеву тучу времени, однако в последнее время не без самоповторов, увы. До сих пор неплохо звуканят и относительно свежие и менее популярные группы. Многие участники ню-метал групп с середины 00-х активно выпускали и до сих пор выпускают сольные альбомы, и они звучат так же лампово и жестко.
Дабстепщики упорно пользуются трудами Корней и прочих, что намекает, а иногда даже радует. Также некоторые инди-группы спокойно пользуются воплощенными плюшками парней из 90-х. Сегодняшняя альтернатива неплохо, хоть и скромно, живет на просторах Интернета, играет в CD и на плеерах тех, кто в теме. Много выбора, много ветвей — все это раскололо, но уж точно не убило сабж.
СрачЪ[править]
Конечно, ню-метал не обошла волна критики и срача, иначе это был бы не метал, а какая-то мазафака. Итак, давайте пройдёмся по пунктам, за которые критикуют ню-метал:
- Метал ли это вообще?
А тут уже смотря как смотреть. Если брать как пример мазафаки группы, выросшие на грув-метале и прочих south-metal-ах, то можно говорить о неком подобии метала с простыми ритмичными риффами и уклоном в последующую «тяжёлую альтернативу», а если же заводить речь о любителях гранжа и хип-хопа, вроде Linkin Park, то метал как таковой там только в «ну это, бж-бж такой тяжёлый». Юмор же в том, что и то и то одновременно нью-метал, поэтому без детального рассмотрения отдельных групп, сказать метал они или нет, практически невозможно, особенно когда в нью-метал стали записывать каждый второй репкор, индастриал или утяжелённый альтернативный рок, повторяя ситуацию 80х с глэм-металом, когда ньюфаги-журналюхи записывали любые хард-рок группы с глянцевыми образами в глэм-метал. Так что, скорее 50 на 50 в зависимости от самой группы.
- ТруЪ или Не ТруЪ?
Однозначного ответа в этом сраче никогда не будет. Так как некоторые группы можно отнести к числу труЪ (например СлипККККККнот, на языке школьников), а некоторые нет (Limp Bizkit, Saliva и т. д.)
- Кто Первый?
Срач, распространенный среди весьма одаренных личностей, спорящих о том, кто все-таки первый начал играть этот самый каноничный ну-метал. Кто-то кричит о Korn vs Deftones, кто-то Faith No More вспоминает, кто-то пытается наковырять/придумать еще кого-нить…
На самом деле, правду вам никто не скажет, ибо во-первых, сорта музыки различаются. Все более-менее известные группы сабжа появились примерно в одно время — в 90-е: грязные, тяжелые диссонирующие риффы, засилие гроулинга, простой слэп-бас, хип-хоп плюшки, позже DJ-электроника. Faith No More появились на рубеже 70-х — 80-х, были экспериментальщиками в свое время, но и звук легче, влияние глэма, слияние не самых тяжёлых стилей и даже чистый хардкор с соло как бы намекают о разнице между сравниваемыми группами.
Во-вторых, многие фичи были открыты по отдельности или вместе еще до ню-метала. Злыебучие риффы диссонирующего характера и спущенный строй гитар вообще открыты еще Black Sabbath, Hellhammer в 1982 году придумал гроулить еще до сабжа (а то и раньше, в 1966 The Who что-то пытались, англовики в помощь) кто-то у кого-то спионерил, кто-то был под влиянием другого или сразу всех… Искать правду в этом потоке сравнений и информации нет смысла, увы, и потому многим по фигу.
- Nu-metal or New metal?
Давайте проясним. New Metal — это New Wave Of American Heavy Metal. Сборное понятие, которое включает в себя и Nu-metal, по крайней мере его кагбэ металическую половину типа Slipknot, Machine Head, Godsmack (названые в честь песни Alice In Chains). А вот группы типа Korn, Deftones, Limp Bizkit и прочие им подобные не входят в метал новой волны. Из-за такой выборочности «кто новая волна, а кто говно» и возникает подобный срач.
Легейси[править]
Вообще, ню-метал был явлением уникальным. Никогда до этого слияние столь разных противоположных жанров, как метал и хип-хоп, не приобретало такой популярности. Именно волна ню-метала привлекла внимание ко всему альтернативному металу, а именно это помогло подняться таким группам как System of a Down, Marilyn Manson, Rob Zombie, Static X. Да что уж говорить, металкор стал более привлекательным лишь из-за того, что ранее он был просто смесью трэш-метала с хардкор-панком и звучал не так педиковато, как это происходит сейчас. Также именно ню-метал группы развили популярность гроулинга, скриминга и харша, без которых современную тяжелую музыку практически нельзя представить. Пост-гранж сцена (если забыть о том, что он по звучанию представляет собой рок-музыку для тех, кто её не любит) также жила за счёт волны интереса к альтернативе, которая чуть более, чем полностью держалась на ню-метале. В нынешнее время имеет место ностальгия по ню-металу — например, Emmure смешивают определённые черты ню-метала с дэткором, Of Mice & Men и My Ticket Home также со временем стали заигрывать с ещё вчера угасшим жанром, даже б-гомерзкие Bring Me the Horizon начали играть какую-то копию Линкин Парка, а Hacktivist и вовсе смешали ню-метал с граймом и джентом, плюс ещё влились австралийцы DVSR, вмешавшие в сочетание джента и ню фаст-флоу рэп. Но это уже совсем другая история.
А что у нас?[править]
У нас в пост-совковой глуши все тоже завертелось в миллениум (читай, с 99—03 годов), и на просторах появились немного групп, перенявших шишки у зарубежных коллег, выдавая порой лютые вины, но в целом такого всплеска как в СШГ не наблюдалось. Однако, пару коллективов выстрелило — Jane Air, Amatory, Слот, благодаря которым в России слова «альтернатива» и «мазафака» приобрели уничижительный характер.
См. также[править]
- Korn — труЪ-основатели ню-митола.
- Limp Bizkit — главные флюродросеры кукурузных.
- Linkin Park — объект ненависти со стороны ню-олдфагов и не только.
- System of a Down — патлатые армянские мужики.
Хиты ню-метала[править]